Missa La sol fa re mi - Missa La sol fa re mi
В Missä La SOL фа ми ре является музыкальной установкой массы по Жоскен Депре , впервые опубликованный в 1502 Это одна из его самых известных масс, и один из самых ранних и наиболее известных примеров soggetto cavato техники - техника извлечения музыкальных нот из слогов фразы, в данном случае "Lascia fare mi" (итальянский: "позволь мне сделать это").
Фон
«Lascia fare mi» («оставь это мне», или, возможно, в более идиоматическом переводе «позволь мне сделать это») якобы была распространенной фразой, используемой неизвестным аристократом, чтобы заставить людей перестать приставать к нему просьбами или жалобами. Впервые эту историю рассказал Гларианус , писавший в 1547 году, который сказал: «А затем [Жоскен] написал целую мессу, чрезвычайно элегантный труд, основанный на тех же словах: таким образом, 'La sol fa re mi. '"Музыкальные слоги La-Sol-Fa-Re-Mi соответствуют AGFDE в" естественном " гексахорде , шесть нот начинаются с C.
Было предпринято несколько попыток датировать массу, и мнения ученых Жоскена расходятся, относя ее по-разному между концом 1470-х и 1490-ми годами. Оттавиано Петруччи опубликовал его в своей первой книге масс в 1502 году, одной из первых когда-либо напечатанных музыкальных книг, что показывает ее важность и влияние; действительно, он был широко передан во многих других источниках в начале 16 века. Месса могла быть написана во время римского периода Хоскена , например, между 1490 и 1493 годами, когда Жоскен пел в хоре Сикстинской капеллы . Его контрапунктическая изощренность, а также косвенные свидетельства того, кем мог быть аристократ, возможно, указывают на более позднюю дату. Если более ранняя дата верна, это была бы самая ранняя масса, когда-либо написанная на слмизационных слогах; как бы то ни было, это одна из первых масс, посвященных свободно изобретенной теме.
Если месса датируется 1490-ми годами, косвенные свидетельства позволяют предположить, что аристократ, дававший чрезмерные обещания, возможно, был вовсе не итальянцем, а турком. Принц Джем Султан , сводный брат Баязида II , содержался в плену (в роскошной роскоши) в Риме в то время, когда там находился Жоскен, и безжалостно умолял Папу Иннокентия VIII (а позже Александра VI ) помочь в свержении его сводного брата; Папа, в свою очередь, пригрозил султану Баязиду, что он освободит Джема, если Баязид когда-либо возобновит войну против христианской Европы. Джем, по-видимому, давал бесконечные невыполнимые обещания и был особенно раздражающим; это в дополнение к моде в Италии в 1490 для турецкой моды (как видно в тюрбане Josquin носит в своем ксилография портрет) предположил , что Josquin может быть высмеять Cem с массой - который также упорно отказывался обращенного в христианство .
Музыка
Как и в случае с большинством массовых настроек среднего Возрождения , он состоит из следующих частей:
- Kyrie
- Глория
- Кредо
- Санктус и Бенедикт
- Агнус Дей I, II и III
В основном это фригийский лад , хотя и с многочисленными сдвигами к эолийскому и дорийскому . Фигура Ла-соль-фа-ре-ми насыщает текстуру, проявляясь более 200 раз в процессе массирования. Большую часть времени он находится в теноре, что позволяет предположить, что он, возможно, изначально был составлен как месса cantus-firmus в начале карьеры Жоскина, а позже переработан как месса-парафраз, где остинато появлялось во всех голосах в разных пермутациях.
Мало того, что фигура с пятью нотами появляется повсюду, но она появляется в композиционных перестановках, таких как ретроградный (Ми-Ре-Фа-Соль-Ла), иногда образуя палиндромные фигуры в результате ретрограда, появляющегося непосредственно перед или после утверждения фигуры в первозданном виде. Кроме того, Джоскин использует фигуру в каждом из трех гексахордов, доступных для теории музыки эпохи Возрождения: естественный гексахорд, начинающийся на C (что дает AGFDE для фигуры), «твердый» гексахорд, начинающийся на G (что дает EDCAB естественным для фигуры), и «мягкий» гексахорд, начинающийся на F (что дает DCB flat-GA для рисунка). Иногда он меняет местами шестигранники в середине фигуры - композиционный трюк, видимый на странице, но его трудно услышать. Характерная для пьесы мотивационная насыщенность, в том числе использование таких перестановок, как ретроградная, чаще ассоциируется с музыкой Второй венской школы, чем с эпохой Возрождения, но Жоскен был не только новатором: он работал с мотивационной ячейкой, которая была необычайно хороша. -подходит для такого лечения.
В Missä La SOL фа ре ми остается одним из самых известных масс Josquin, и часто выступал и записывался.
Ссылки и дополнительная литература
- Бонни Дж. Блэкберн , «Мессы на популярные песни и слоги», в Ричарде Шерре , изд., The Josquin Companion . Оксфорд, Oxford Univ. Press, 2000. ISBN 0-19-816335-5.
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Гюстав Риз (биография) и Джереми Нобл (работы), «Хоскин Деспрез», Говард Майер Браун, «Масса», в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Патрик Мейси: "Josquin des Prez", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 16 декабря 2006 г.), (доступ по подписке)
- Доусон Кианг, "Хоскен Деспре и возможный портрет османского принца Джема в Систинской капелле, мисс 41", Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance , 54. 1992.