Сохранение и реставрация искусства новых медиа - Conservation and restoration of new media art

Сохранение и восстановление искусства новых медиа является изучение и практику методов для поддержания новых медиа - искусства , созданные с использованием из таких материалов, как цифровые, биологические, перформативна и других средств массовой информации переменной.

Более широкое использование художниками мультимедийных , цифровых и интернет- медиа с 1960-х годов поставило под сомнение традиционные стратегии, с помощью которых общество сохраняет, заботится и повторно отображает культурные артефакты, созданные с помощью или в эфемерных медиаформатах. В то время как наиболее очевидной уязвимостью искусства новых медиа является быстрое технологическое устаревание , изучение других его аспектов, бросающих вызов традиционной консервации, включая гибридные, контекстные или «живые» качества, спровоцировало исследование новых стратегий сохранения концептуального искусства , перформанса , инсталляции. искусство , видеоарт и даже в некоторой степени живопись и скульптура .

Связь с другими усилиями по сохранению

Общий термин, иногда применяемый к таким жанрам, « переменные медиа» , предполагает, что можно восстановить опыт этих работ независимо от конкретных физических материалов и оборудования, используемых для их демонстрации на данной выставке или представлении. Поскольку природа мультимедийных произведений искусства требует разработки новых стандартов, методов и метаданных в рамках стратегий сохранения, идея о том, что определенные произведения искусства, включающие в себя множество медиа-элементов, могут быть переменными, открывает возможность для экспериментальных стандартов сохранения и переосмысления.

Тем не менее, многие специалисты по консервации новых носителей работают над интеграцией новых стратегий сохранения с существующими методами документации и стандартами метаданных . Эти усилия предпринимаются для того, чтобы оставаться совместимыми с предыдущими структурами и моделями того, как архивировать, хранить и поддерживать переменные медиа-объекты в стандартизированном репозитории с использованием систематизированного словаря, такого как модель открытой архивной информационной системы .

В то время как некоторые из этих исследований проводят параллели и используют прогресс, достигнутый в практике цифрового хранения и веб-архивирования , сохранение искусства новых медиа предлагает особые проблемы и возможности. В то время как научные данные и юридические записи можно легко перенести с одной платформы на другую без потери своей основной функции, произведения искусства часто чувствительны к внешнему виду носителя, в который они встроены. С другой стороны, художники, которых приглашают помочь представить долгосрочный план своей работы, часто отвечают творческими решениями.

Стратегии сохранения

Место хранения

Приобретение и хранение физического медиа-оборудования, такого как DVD-плееры или компьютеры, используемого в мультимедийных или цифровых произведениях искусства, оказалось в лучшем случае краткосрочной тактикой, поскольку оборудование может быстро устареть или может «устареть» в хранилище. Также известно, что хранилище плохо фиксирует контекстные и живые аспекты произведений, таких как искусство Интернета , перформанс и живая электронная музыка .

Варианты хранения включают:

  • Освежающий

Периодическая передача аудиовизуального или цифрового файла с одной кассеты или диска на другое устройство идентичного формата.

  • Реставрация

Очистка или восстановление существующего артефакта или файла, особенно если новая версия заменяет или заменяет исходную.

  • Сетевое хранилище

Использование компьютеров, связанных постоянным циклом обработки данных, для поддержания в обращении критических файлов или в виде нескольких копий, клонированных на нескольких жестких дисках.

Миграция

Перенести произведение искусства - значит обновить его формат с устаревшего носителя на более современный, например, с VHS на DVD, принимая, что могут произойти некоторые изменения качества, при этом сохраняя целостность оригинала. Эта стратегия предполагает, что сохранение содержания или информации в художественном произведении, несмотря на изменение носителя, перевешивает опасения по поводу верности оригинальному внешнему виду и ощущениям.

Эмуляция

Процесс моделирования более старой операционной системы (или, как следствие, другой поддерживающей инфраструктуры) на новой программной или аппаратной платформе называется эмуляцией . Как и в случае миграции, за эмуляцией стоит стимул, чтобы сохранить работу, хотя ее исходный носитель может стать устаревшим; Однако в отличие от миграции, имитация компьютерной графики сохраняет исходный код, лежащий в основе художественного произведения. Программное обеспечение для эмуляции в настоящее время находится на различных стадиях разработки и повышения эффективности.

Seeing Double : стенд для эмуляции

В 2004 году Музей Гуггенхайма совместно с Фондом Даниэля Ланглуа провел выставку под названием « Двойное видение: подражание в теории и практике» как испытание подражания. На выставке произведения искусства, работающие на их оригинальных физических носителях, были показаны вместе с версиями, имитируемыми на более новых физических носителях. Выставка была организована при участии компьютерного исследователя и специалиста по эмуляции Джеффа Ротенберга . В 1998 году Ротенберг опубликовал книгу «Избегая технологического зыбучих песков: поиск жизнеспособной технической основы для цифрового хранения».

Переосмысление

Самая действенная, но и самая рискованная стратегия сохранения искусства новых медиа - это заново интерпретировать произведение каждый раз, когда оно создается заново. Переинтерпретация может потребовать переписывания кода для совершенно другой платформы, следования инструкциям по установке для конкретного сайта или переделки произведения на современном носителе с метафорической ценностью устаревшего носителя. Реинтерпретация является опасной техникой, если на это нет гарантии художника, но это может быть единственный способ воссоздать выполненное, инсталлированное или подключенное к сети искусство, разработанное так, чтобы варьироваться в зависимости от контекста.

Инструменты для консервации

Анкета по переменным медиа

Опросник переменных мультимедиа, впервые разработанный в 2000 году Джоном Ипполито , младшим куратором музея Гуггенхайма , представляет собой интерактивную форму, связанную с более крупной базой данных, которая предназначена для сбора поведенческой информации о цифровых, перформативных и других вариативных мультимедийных произведениях при их приобретении. музей. Цель состоит в том, чтобы конкретно определить, «что это такое» и «что необходимо», когда музей приобретает такую ​​работу. Цель анкеты - помочь художникам и музейным работникам понять, какие атрибуты произведения искусства могут измениться и как лучше всего внести эти изменения, когда это потребуется для будущих воссозданий.

Исходя из предпосылки, что некоторые аспекты логики или представления произведения искусства могут рассматриваться независимо от физического контекста и оборудования, используемого для отображения этого произведения искусства, Анкета фиксирует информацию о следующих формах поведения или независимых от носителя аспектах:

  • Содержится

Покрытие остекление; покрытие; опора / конструкция / крепление; Рамка; приемлемое изменение поверхности.

  • Установлены

Покрывает пространство; граница; доступ; осветительные приборы; звук; безопасность; база / с; распределение элементов; оборудование отображения инертных элементов; архитектурное размещение; обзорность оборудования.

  • Выполненный

Чехлы на реквизит; установленный; костюмы; исполнители; количество исполнителей; формат инструкций; инструкции относятся к ...; документация новых спектаклей; расположение аудитории; граница; синхронизация исполнения.

  • Интерактивный

Охватывает ввод пользователя; механизм взаимодействия; поддержание.

  • Воспроизведенный

Покрывает отношение к художнику-мастеру; местонахождение мастера; статус мастера; приемлемые производители и продавцы; приемлемые субмастеры или выставочная копия; разрешение на создание субмастера; судьба выставочного экземпляра; разрешение на сжатие / оцифровку.

  • Дублируемый

Покрывает инертный материал; физические свойства инертного материала; уполномоченные производители и продавцы; материалы дублированы по ...; электронное оборудование и аппаратура; судьба выставочных экземпляров.

  • Закодировано

Охватывает разрешение экрана; цветовая палитра; внешний источник данных; шрифты; открытость исходного кода.

  • Сетевой

Обложка выставочного контекста; внешние источники данных ; нестандартный протокол; минимальная пропускная способность ; сетевая модель.

Стандарты метаданных

Система нотации медиаискусства (MANS)

Разработанный Ричардом Райнхартом , директором по цифровым медиа и дополнительным куратором Художественного музея Беркли / Тихоокеанского киноархива, MANS описывается как `` формальная система обозначений для медиа-арта '', которая соответствует существующим структурам и словарям сохранения, которые в настоящее время используются для документирования и сохранения. другие виды искусства в музеях.

Используя метафору музыкальной партитуры как форму декларативной и концептуальной записи музыки, Райнхарт сравнивает медиаискусство с музыкальными композициями, которые способны сохранять свою первоначальную целостность, будучи реализованными на разных инструментах или в различных аранжировках, в течение эволюционирующих периодов времени; в этом смысле оценки считаются переменными по своей природе. По мнению Райнхарта, медиаискусство (в котором логическая информация рассматривается отдельно от физического оборудования) может быть «оценено» на основе информации, полученной из документа, такого как Опросник переменных медиа, для реализации с помощью различного медиаоборудования.

Поддерживая понятие музыкальной партитуры, Media Art Notation System является производной (и имеет в качестве своей базовой структуры) интерпретацию языков компьютерного программирования, основанную в основном на языке декларации цифровых элементов (DIDL), типе расширяемого языка разметки (XML ), который позволяет более детально и детально описывать многокомпонентный цифровой объект . MANS состоит из трех слоев; концептуальная модель документации, предпочтительный формат выражения (словарь) для модели (интерпретация DIDL XML) и ее верхний уровень, оценка, которая служит записью работы, которая может быть обработана базой данных.

Есть надежда, что, переплетая идеи декларативного языка и более процедурного языка, MANS сможет выступать в качестве основы для художественного произведения, предлагая, но не чрезмерно предписывая, как лучше всего очертить, а затем, позже, переосмыслить художественное произведение. .

История сохранения искусства новых медиа

Индивидуальные усилия

Многочисленные консерваторы современного искусства внесли индивидуальный вклад в сохранение искусства новых медиа:

В качестве заместителя директора и главного реставратора Стрингри руководил лазерным исследованием монохромной картины Эда Рейнхардта и проектом по консервации работ Ласло Мохоли-Надя . Позже она выиграла премию CAA / Heritage Preservation за отличие за стипендию и сохранение за свою работу над техникой Эда Рейнхардта.

Руководитель отдела временного медиа-сохранения в галерее Тейт, Лоуренсон в настоящее время работает над докторской степенью в области ухода за временными медиа-произведениями искусства и управления ими в Университетском колледже Лондона.

Директор по коллекциям и сохранению в SFMOMA, Стеррет - заядлый коллекционер и хранитель произведений искусства, созданных современными художниками. Она привержена жизненно важному сотрудничеству между художниками, кураторами, техническими экспертами, регистраторами и консерваторами, которые поддерживают практику сохранения современного искусства.

Усилия консорциума

Концепция переменных медиа была разработана в 1998 году, сначала как творческая стратегия, которую Ипполито привнес в состязательное сотрудничество, созданное с художниками Джанет Коэн и Кит Франк, а позже как стратегия сохранения, названная Инициативой переменных медиа, которую он применил к находящимся под угрозой исчезновения произведениям искусства в Solomon R. Собрание музея Гуггенхайма . В 2002 году Гуггенхайм сотрудничал с Фондом искусства, науки и технологий Даниэля Ланглуа в Монреале, чтобы сформировать Variable Media Network, согласованную попытку разработать музейный стандарт, передовой метод сбора и сохранения искусства новых медиа . Помимо Стрингари и Ипполито, в число других ключевых участников Variable Media Network входили Ален Депокас , директор Центра исследований и документации Фонда Даниэля Ланглуа; и Кейтлин Джонс, бывшего научного сотрудника Дэниела Ланглуа по сохранению переменных носителей в Музее Гуггенхайма.

Примерно в это же время аналогичные исследования по сохранению цифрового / медиа-арта проводились на Западном побережье Ричардом Райнхартом, который опубликовал статью на эту тему «Солома, сломавшая музей?» Сбор и сохранение цифрового / медиа-арта для Next Century », в 2000 году. Райнхарт также основал Conceptual & Intermedia Arts Online (CIAO) вместе с Franklin Furnace, нью-йоркской организацией, предоставляющей гранты на искусство перформанса, дающей организацию и архив / защитник перформанса,« эфемерного »или нетрадиционного искусства в рамках руководство Марты Уилсон .

Члены Variable Media Network и CIAO впоследствии объединили усилия с другими организациями, включая Rhizome.org , филиал Нью-Йоркского музея современного искусства , для коллективных усилий по сохранению, таких как Архивирование авангарда. Эта более широкая коалиция, работающая под рубрикой Forging the Future, управляется лабораторией Still Water в Университете штата Мэн и предлагает бесплатные инструменты с открытым исходным кодом для сохранения новых медиа, включая анкету Variable Media Questionnaire 3-го поколения.

В 2002 году Тимоти Мюррей основал Архив искусства новых медиа им . Роуз Голдсена . Назван в честь первого критика коммерциализации средств массовой информации, ныне покойного профессора Корнельского университета Роуз Голдсен. В архиве хранятся произведения международного искусства, созданные на CD-Rom, DVD-Rom, видео, цифровых интерфейсах и в Интернете. Его коллекция вспомогательных материалов включает неопубликованные рукописи и рисунки, каталоги, монографии и справочники по искусству новых медиа. Кураторское видение делает упор на цифровые интерфейсы и художественные эксперименты международных независимых художников. Созданный как экспериментальный центр исследований и творчества, Архив Голдсена включает в себя материалы отдельных художников и сотрудничает в области концептуальных экспериментов и архивных стратегий с международными кураторскими и стипендиальными проектами.

Другие важные инициативы включают DOCAM , международный исследовательский альянс по документации и сохранению наследия медиаискусства, организованный Фондом Даниэля Ланглуа, и Международную сеть по сохранению современного искусства (INCCA), организованную Нидерландским институтом культурного наследия. (ICN).

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки