Норман Джусон - Norman Jewson
Норман Джусон | |
|---|---|
 Норман Джусон, карандашный рисунок сэра Уильяма Ротенштейна , 1911 г.
| |
| Родился | 12 февраля 1884 г. |
| Умер | 28 августа 1975 г. (91 год) Саппертон, Англия
|
| Национальность | английский |
| Занятие | Архитектор |
| Здания | Эйкот Хаус |
| Проекты |
Owlpen Manor Campden House |
Норман Джусон (12 февраля 1884 - 28 августа 1975) был английским архитектором и мастером движения искусств и ремесел , который практиковал в Котсуолдсе . Он был выдающимся молодым членом группы, обосновавшейся в Саппертоне, Глостершир , деревне на юго-западе Англии под влиянием Эрнеста Гимсона . Дожив до старости, он принес свои идеи и методы работы во вторую половину ХХ века. Его книга воспоминаний стала второстепенной классикой английского движения искусств и ремесел. Его ремонт Тюдоровской усадьбы Совиного пера в 1925–26 годах часто считается его наиболее представительной и успешной работой.
Ранняя карьера
Джусон родился в 1884 году в семье давних торговцев деревом Джусон в Норвиче , Норфолк , и всю свою молодую жизнь провел в Восточной Англии . Его старшим братом был депутат Перси Джусон . Он подошел к Gonville и Кай колледж , Кембридж .
Он писал свои статьи в архитектурной мастерской Герберта [Берти] Ибберсона в Лондоне , которую он «не любил как место для постоянного проживания, чем дольше [он] оставался там». Ибберсон работал в том же офисе, что и Гимсон, Эрнест Барнсли и Альфред Хоар Пауэлл под руководством Дж. Д. Седдинга , в традициях « искусной готики» и с любовью к ремеслу. Как Уильям Моррис , Филип Уэбб и Норман Шоу , Седдинг был учеником Джорджа Эдмунд-стрит .
Джусон описывает в своих автобиографических воспоминаниях « По счастливой случайности я уехал» (1951), как, закончив свое ученичество в 1907 году, он отправился с ослом и ловушкой в поездку для зарисовок в Котсуолдс, «малоизвестную часть страны. в то время'. Он понятия не имел, что останется там до конца своей жизни.
Ибберсон порекомендовал ему посетить мастерские Эрнеста Гимсона, который вскоре взял его на работу в качестве «улучшителя» или бесплатного помощника и поручил ему делать наброски с натуры и изучать ремесла лепного гипса, резьбы по дереву и дизайна для металлических изделий.
Для Гимсона архитектура и ремесла были жизненно взаимосвязаны. Он описывает, как в рамках своего обучения под руководством Гимсона его поощряли каждый день рисовать разные полевые цветы с натуры, отмечая их основные характеристики и адаптируя их к формальному рисунку, подходящему для лепки из гипса, резьбы по дереву или рукоделия.
Вскоре Джусон стал бесценным членом группы, учеником, другом и близким товарищем Гимсона в его более поздние годы. В 1911 году он женился на дочери Эрнеста Барнсли Мэри (1889–1966) и переоборудовал для себя группу коттеджей при дворе холостяков в Саппертоне .
Он курировал большую часть архитектурных и ремонтных работ Гимсона. Он пишет, что восхищался в Гимсоне гарантированным отличием, традиционным в использовании лучшего мастерства и материалов, где в дизайне изящество формы сочетается с простотой; это качества его лучших архитектурных работ. Он начал свою деятельность самостоятельно в 1919 году и вскоре приобрел репутацию сторонника сохранения и адаптации старых зданий. Его кредо было ясно:
Мои собственные здания Я хотел иметь основные качества лучших старых домов в их местности, построенных местным традиционным способом из местных материалов, но не копируя детали, которые принадлежали тому периоду, в который они были построены ... Я надеялся, что мои постройки, по крайней мере, имели бы хорошие манеры и могли бы без оскорблений занять свое естественное место в своем окружении.
Архитектурные работы
Он уверенно работал на классической идиоме в своих загородных домах, когда этого требовала необходимость или дух места, как это делали Норман Шоу , Эдвин Лютьенс и, в Котсуолдсе, Гай Доубер . «Линденс» в Норвич (1921) и «Садовый домик» в Уэстонбирте - одни из его самых успешных эссе в причудливом народном классицизме с характерными тонкими деталями штукатурки и сдержанным использованием лепнины. Он путешествовал по Италии, когда мог, делая зарисовки архитектурных деталей, надписей, фермерских тележек, пейзажей и деревенских сцен. Многие из них сейчас находятся в поместье Совпен в Глостершире.
Как учил Джон Рескин в « Лампе истины» , работа вручную приносила радость. И в соответствии с советом Раскина Седдингу, Джусон всегда держал в руке карандаш или долото, активно участвуя в простых ремесленных процессах строительства, экспериментируя и с удовольствием практикуясь, знакомясь с качествами испытанных материалов, инструментов и техник, открывая заново , возрождая ткани, текстуры и дисциплины традиционного строительства, от стен из сухого камня в Котсуолдсе и глыбы, которые он с успехом использовал в своем летнем домике в Лейн-Энд, Килв , в Кванток - Хиллз , до витой кишки в погодных часах установлен над рядом простых богаделен.
Некоторое время он работал с Уильямом Вейром , искусным архитектором в ремонте старых зданий и церквей, таких как Зал в Норфолке, от имени Общества защиты древних зданий и Дом священника в Мучелни . Он также помогал Эрнесту Барнсли, руководя завершением строительства поместья Родмартон, когда Барнсли умер в 1925 году, в первую очередь часовни (1929). «Родмартон» был самой важной работой Эрнеста Барнсли; «вероятно, - писал Джусон, - последний дом такого размера, который будет построен по старинке, не спеша, со всей его древесиной, выращенной из местных лесов, распиленной в яме и выдержанной перед использованием».
В 1925 году он приобрел поместье Совы, ремонт которого часто считают его выдающейся работой. Другой его крупный архитектурный ремонт был в Campden House (ранее Combe House) за пределами Chipping Campden , где он снес несколько неопрятных викторианских пристроек и домашних офисов, объединив с умелым использованием деталей и материалов загроможденный дизайн различных дат, чтобы сформировать приятный и приятный вид. Комфортабельный дом с террасным садом и беседкой.
Он стал известным «архитектором джентльменов» в Котсуолде в период между войнами, работая над рядом выдающихся котсуолдских усадеб и фермерских домов (перечисленных ниже) и приспосабливая исторические здания к современным условиям.
Он выполнил работы по ремонту церквей ( Чалфорд , близ Страуда , был им заново заказан), а также проекты мемориалов, надписей, надгробий и надписей; также для металлоконструкций, как это сделал Гимсон, включая бра, каминную мебель и ворота, а также архитектурные работы.
Он занялся резьбой по дереву с такими деталями, как украшения для своих домов. Поразительно успешны несколько дизайнов мебели: от прекрасного футляра для фортепиано с инкрустацией из маркетри, сделанного Ваальсом, который он разработал для миссис Клегг из Вормингтон-Грандж, до прочного детского стула с полосами на спинке, на которых изображены юмористические изображения деревенских персонажей, которые он сделал. и нарисовал себя, а также несколько игрушек для своих дочерей.
Основные работы
- Aycote House, Rendcomb (новый дом, для И. Нейлора, 1931 г.)
- Лодж Алвеско, Оксфордшир (1923)
- Холостяцкий двор, Саппертон (переделки, под себя)
- Усадьба Батлдауна, Челтнем (коттедж, садовый домик и бассейн; ворота)
- Окфилд Хаус, Батлдаун
- Коробка (новый дом, 1928 г.)
- Кэмпден-хаус, недалеко от Чиппинг-Кэмпдена (перестройка и ремонт, снос часовни и S-крыла, 1928–34)
- Чарльтон-Парк (новый дом, 1931 г.)
- Чиппинг Кэмпден (дом для Бена Чендлера)
- Крайст-Черч, Чалфорд , недалеко от Страуда (переупорядочивание и меблировка, включая кафедру, экран, панели, шрифт, ок. 1934-1977 гг.)
- Чарльтон Эбботс, недалеко от Андоверсфорда (усадьба, перестройки)
- Чедворт (Фруктовый сад, для мистера Леви)
- Чиппинг Кэмпден (Старый Плуг; Old Kings Arms [вывеска Григгса]; Студия; Церковь Святого Джеймса [рельсы для причастия, алтарь, ширмы, панели, 1945–58])
- Коутс, Сайренсестер (два дома: Fosse Hill, для Ф. Б. Суонвика, ок. 1923 г., и The Setts House, для А. Маккиллопа, ок. 1924 г.)
- Сайренсестер (богадельни на Бартон-лейн, 1929; богадельни Боули на Уотермур-роуд, 1927); Серые стены [сегодня Охотники], 1927; Банк Барклайс, 1923 г.)
- Климперуэлл (дом и амбар, 1930)
- Ферма Котсуолд (с его самым обширным садом на склоне холма; штукатурка; для майора Бирчелла, ок. 1926 г.)
- Поместье Даутон , недалеко от Тетбери (ремонт для полковника Ф. А. Митчелла, 1933 г.)
- Дамблтон (военный мемориал, 1921 г.)
- Даун Ампни (коттеджи, перепланировка)
- Элкстон ( Щучий коттедж, переделки)
- Foxcote (дом и дача, 1929)
- Frome Top, Минчинхэмптон, 1923 г. (занесен в список степени II)
- Garden House, Westonbirt (новый дом и коттедж для капитана Гая Ханмера, 1939–40)
- Glenfall House (для Артура Митчелла, также покровителя Ваальса и Григгса)
- Ферма Гринуэй, недалеко от Челтнема (переделки)
- Hidcote House (ремонт, 1924-195 гг.)
- Hill Court, недалеко от Беркли (вазы-урны)
- Kelmscott , Lechlade (завершение мемориальных коттеджей Морриса и ратуши, 1933)
- Ферма и коттедж Айлс, Фар-Окридж (для сэра Уильяма Ротенштейна )
- Лейн-Энд, Килв , Сомерсет (коттедж для себя); также Роудитч, в Килве)
- Lechlade, Церковь Святого Лаврентия (рельсы причастия)
- Линдены, Итон, Норвич (гостиная, штукатурка, для его матери, 1921)
- Llysgennydd, Санкт - Давида , Пемброкшир (для Кеннета Pringle)
- Поместье Литтл Вулфорд, Шипстон-он-Стур , Уорикшир
- Nutbeam Farm, Дантисборн Леер
- Усадьба Совпен , близ Улей
- Домик Пейнсвик (завершение планов Эрнеста Барнсли, коттедж и сады, 1925–33)
- Пейнсвик (коттедж для миссис Седдон, 1920)
- Поултон Грейндж (1929)
- Ready Token , Поултон, Глостершир (план от дома до бабочки, 1928–199)
- Редмарли Д'Абито (Даун Хаус)
- Поместье Родмартон (часовня и постройка) (завершение проекта)
- Salle Church, Норфолк (сидения)
- Поместье Шиптон Олифф , Андоверсфорд (перестройка усадьбы; коттеджи и конюшни)
- Сиддингтон (читальный зал и коттедж)
- Соулдерн, Оксфордшир (ворота в церковь)
- Южный Черней (коттеджи)
- Поместье Саутроп , Лехлад (перестройка и штукатурка, 1926 и 1932–199 гг.)
- Свалклифф, Оксфордшир (перестройка коттеджей и парка, 1937 г.)
- Sydenhams Farm, Бислей
- Тхэм Корт, Бисли (ремонт дома и озеленение сада для писателя Майкла Сэдлера , 1929)
- Тхэм Слэд (большое северо-восточное крыло, переоборудованное для Уильяма Кэдбери, 1931 г.)
- Горс Уоррена, Даглингворт (1922)
- Вестингтон (переделки для иллюстратора, графического дизайнера и художника- витражиста Пола Вудроффа , 1925 г.)
- Уэстон-суб-Эдж (Lych gate, 1922)
- Скорбный датчанин, Минчинхэмптон
- Вормингтон-Грейндж (западный сад, ионная лоджия, ворота, ремонт, работы в Старом доме священника и на ферме Грандж, для миссис Генри Гордон Клегг (урожденная Мод Филд, 1872-1933), до 1933 года).
Наследие
Джусон написал две книги: « Случайно я это сделал», «Роув» признан второстепенным классиком истории группы Гимсон и жизни Котсуолда до Первой мировой войны , вышедшей в трех изданиях, и «Маленькая книга архитектуры» (1940; переиздание) - это книга. полезное руководство для начинающих по английским архитектурным стилям. Он написал ряд стихотворений, проиллюстрировал их для своих друзей, и декламировал викторианское пип-шоу под хныканье и напевал песни.
После 1940 года он мало занимался профессиональной деятельностью и все больше чувствовал себя не в своей тарелке с модернизмом и историко-художественными достижениями послевоенного периода. Он внезапно умер в своем доме в Саппертоне в 1975 году в возрасте 91 года, когда историк искусства Дэвид Гулд написал следующее:
Его архитектурные работы отличаются достоинством и простотой, соответствующими традиционному котсуолдскому стилю. Его здания выглядят так, как будто они выросли естественным образом из земли. Он был столь же умелым и сочувствующим в реставрации старых домов, наиболее примечательным из которых является романтичный и уникальный особняк с остроконечным фасадом Совпен в Котсуолдсе, который он купил в ветхом состоянии в [1925 г.] и отреставрировал у себя. собственная стоимость и, увы, окончательный убыток. Его друг FL Griggs , RA, вписанные и посвятил свою гравюру из Owlpen (1930) к нему.
Норман Джусон с Фредом Григгсом и поэтом и эссеистом Расселом Александром были тремя друзьями, чьи сердца бились как одно в их уважении и любви ко всему, что было лучшим в английской традиции. Их оценка прочной архитектуры и традиций английской сельской местности не была призрачной мечтой средневековья, твердившего о некогда золотом веке. Они были реалистами, чьим желанием было сохранить характер английской сельской местности и ее архитектуры и сохранить их живыми и свободными от отвратительных современных наслоений. Традиционные вещи, давно проверенные и опробованные, нельзя было отбрасывать без разбора.
Джусон был доволен своим собственным немодным путем, никогда не отклоняясь от своих высоких идеалов и того, что он считал правильным. Он написал много нежных акварелей и несколько удачных стихотворений. Всегда вежливый и обаятельный, свойственный человеку, находящемуся в мире с самим собой, он был восхитительным компаньоном, будь то во время долгой прогулки по Саппертонскому лесу или за своим собственным столом при свечах, где у него всегда был фонд комических и развлекательных воспоминаний. .
Смотрите также
дальнейшее чтение
- Николас Мандер , Owlpen Manor, Глостершир: краткая история и путеводитель по романтическому особняку эпохи Тюдоров в Котсуолдсе (последнее издание, Dursley, 2006). OCLC 57576417 ISBN 0-9546056-1-6
- Норман Джусон, `` По случайности, я уехал '' (Сайренсестер, 1951, 1973; Барнсли, 1986)
- Н. Мандер, С. Верити и Д. Винн-Джонс, Норман Джусон, архитектор: 1884-1975 (Сайренсестер: Музей Арлингтонской мельницы, 1987) OCLC 1266455634