Nuvolo - Nuvolo
Nuvolo | |
|---|---|
 Нуволо (Джорджо Аскани), начало семидесятых
| |
| Родился |
12 октября 1926 г. |
| Умер | 10 октября 2008 г. (81 год) |
| Национальность | Итальянский |
| Занятие | Художник, печатник, учитель изящных искусств |
Нуволо (родился Джорджио Аскани, 12 октября 1926 - 10 октября 2008) был итальянским художником , пионером живописных техник, применяемых в трафаретной печати и компьютерной графике .
Биография и творчество
Ранние годы
Нуволо родился 12 октября 1926 года в Читта-ди-Кастелло , одном из крупнейших центров типографской индустрии в Италии. Его родители привлекли его к работе в своей типографии в самом начале его жизни. Прозвище «Нуволо» (облако) было дано ему во время Второй мировой войны, когда, будучи партизаном-подростком, его сверстники сравнивали его быстрое появление с внезапным облаком в небе.
Будучи молодым ремесленником в первые годы после войны, он вскоре проявил ловкость рук в различных областях, от декора до декораций, и постепенно он сосредоточил свое внимание на шелкографии и ее возможном использовании, работая либо в своей семейной мастерской, либо в местном магазине. школа графики, где он нашел учителей, которые воспитали его склонность к исследованиям.
В Риме с Альберто Бурри
В 1949 году Нуволо переехал в Рим по предложению своего друга и земляка Альберто Бурри . Нуволо в первую очередь стал сотрудником Бурри в его студии Via Margutta , совмещая свою работу в качестве художника по рекламе с первой серией трафаретной печати, первым набегом на область изобразительного искусства.
Хотя инструменты для трафаретной печати в то время были очень плохими, он был первым в Италии, кто применил эту технику для художественных целей. Он создавал абстрактные фигуры методом шелкографии, используя бихроматный гель, заимствованный из техники глубокой печати.
Если в таких графических экспериментах он изначально находился под влиянием исследования материи своего друга, Нуволо вскоре нашел бы свою творческую автономию в этой среде как новатор.
«Неформальный» климат
Работая помощником Бурри, Нуволо все больше и больше контактировал с группой неформальных художников-живописцев, которые характеризовали то десятилетие. Он сотрудничал с (недолгой) "Gruppo Origine", основанной между 1949 и 1950 годами и образованной Коррадо Кальи , Джузеппе Капогросси , Марио Балокко , Этторе Колла и самим Бурри, разделяя интерес к новым материалам для связи с живописью и прогрессивному уходу. от использования кисти.
«Серотипия»
Примерно в середине пятидесятых качество шелкографии улучшилось и помогло Nuvolo достичь новых результатов в области полиграфии и графических экспериментов: в 1954 г. вышел новаторский художественный журнал «Arti Visive» (поочередно под руководством Этторе Колла и поэта и библиолога. Эмилио Вилья вместе со своим братом Асканио Аскани), разместил свои первые официальные работы на обложках и на своих страницах.
Название «Serotipie» было придумано Эмилио Вилья, который нашел новое художественное значение для абстрактных работ шелкографии, не предполагая их как репродукции, а уникальные печатные работы, выполненные промышленным инструментом и обработанные из акрила и других материалов. Интересуется о роли причинности в искусстве, подобные Поллка «s капает , и с акцентом на различных областях , таких как физико- астрономия и математика, Nuvolo дал новый статус инструмента шелкографии и его художественному потенциал.
Картины и коллажи шелкографии
В 1956 году Нуволо женился на Лиане Баракки, и вместе они организовали ателье графического искусства, которое процветало более пятидесяти лет, сначала в Риме, а затем переехав в его родной Читта-ди-Кастелло в начале восьмидесятых. Шелкотрафаретная печать стала отправной точкой для огромного множества художественных приложений, распространившихся на многие различные области на протяжении многих лет, таких как ткачество, графика, цифровая графика и видеоарт, которые автор рассматривал как частную область исследований и самовыражения, более чем как элементы маркетинга искусства. Как писал критик Бруно Кора, «урок Мондриана и Бурри показал, что Нуволо был выразителем принципов, способным создать дополнительную зону поэтической чувствительности между картезианской строгостью голландцев и эпической и драматической природой итальянцев».
Производство швейных машин
Применив небольшой двигатель к простой швейной машине Vigorelli, Nuvolo начал новый цикл пространственного строительства в начале 1960-х годов. Текстиль и ткани привели к неожиданным геометрическим решениям, «смешивая, как писал критик Джилло Дорфлес, прецедентный опыт Patchwork и Ready Made » в сериалах «Tensioni» (Напряжения), «Diagrammi» (Диаграммы) и «Daini» (Олени). .
Новые рубежи в шелкографии
В течение десятилетия с 1967 по 1977 год формальные соединения серии «Oigrog» (с анаграмматическим названием имени художника «Джорджио») создали новую сериграфическую серию, основанную на принципах механики жидкости. Автор использовал нитроцветы, дающие жизнь психоделическим фигурам, «одновременно архетипическим и андроидам, как последней династии големов, созданных искусством». «Модули» 1969/1971 годов определили новое динамическое развитие симметричной светскости фотографий, созданных с помощью шелкографии.
Цифровое производство
Новая формальная концепция, основанная на векторной математике, была представлена Nuvolo разработкой информатики в начале восьмидесятых годов при поддержке его сыновей Джорджио, фотографа, и Паоло, компьютерного техника. В серии «Альфа 39» (1987/89) он использовал двоичный код, создав научный подход, который привел к серии «Афтермандельброт» (1989/1992), следуя фрактальным теориям Бенуа Мандельброта, вынуждая его через комбинацию «управляемых ошибок». », Отклонения от формулы на компьютере, что привело к быстрому увеличению изображений по цветам, связанным с числовыми значениями.
Это производство компьютерной графики привело к созданию работ, созданных в девяностых годах с циклами «Circuiti» (Схемы), «Dittici e Trittici» (Диптихи и триптихи), «Enantiomorfi» (Энантиоморфы), «Omogeni», до последнего «Turbolenze». »(Turbulences) 1998 года и« Legni Collage »(Деревянный коллаж) 2002 года. Различные приложения цикла« Genesi »(Бытие), начавшегося примерно в 1994 году, сочетали в себе определенное ручное вмешательство и глубоко обдуманный диалог с видео и звуком. по мотивам симфоний Баха .
Основные выставки и коллаборации
Первая персональная выставка Нуволо состоялась в 1955 году в римской галерее Le Carrozze, представленной поэтом Эмилио Вилья. В том же году Коррадо Кальи организовал вторую выставку во Флоренции, когда художник начал участвовать в различных коллективных выставках с современными новаторами неформальной живописи, такими как сам Кальи, Бурри, Джузеппе Капогросси , Джулио Туркато , Мирко, Эдгардо Маннуччи , Карла Аккарди , Ахилле Перилли и Пьеро Дорацио . Он участвовал в важных фестивалях, таких как Rome Quadriennale и Premio Lissone, которые привлекли его внимание Лучио Фонтана и новаторов в Милане, а также начал сотрудничество с Этторе Колла на протяжении всей жизни .
Новаторская деятельность Нуволо также была поддержана Пегги Гуггенхайм , которая купила некоторые из его работ в галерее «La Tartaruga» в Риме для своих коллекций в США и Италии. Примерно в 1967 году он начал долгое и важное сотрудничество в области графического искусства со многими современными художниками, такими как Коррадо Кальи, Ренато Гуттузо , Яннис Кунеллис , Микеланджело Пистолетто и Альберто Бурри, которые вернулись к нему после многих лет работы над хроматическим циклом « Сестанте »в середине восьмидесятых.
В 2002 году он вернулся, чтобы продюсировать «esoedizioni» с различными авторами и критиками, выставляя напоказ работы типографии «Grifani Donati» XVIII века в его родном городе, вместе с соавтором Марко Балдикки.
В ознаменование пятидесятилетия его деятельности Перуджа и его родной город Читта ди Кастелло организовали комплексную выставку, охватывающую полное монографическое исследование его искусства критиком Бруно Кора «Нуволо, пространство живописи между порядком и хаосом».
В 2017 году галереи Di Donna в Нью-Йорке объявили о выставке «Nuvolo и послевоенная материальность 1950–1965», которую курирует Джермано Целант, на которой делается упор на роль Nuvolo в «радикальном пересмотре традиционных представлений о живописи и скульптуре путем использования физических свойств сырья без посредников. процессы »в сериях« cuciti a macchina »,« daini »и« diagrammi », контекстуализированные работами европейских и американских художников, таких как Бурри , Лучио Фонтана , Пьеро Манцони , Антони Тапиес , Сай Твомбли , Этторе Колла, Пьетро Консагра , Жан Фотрие , Адди Гердер, Конрад Марка-Релли , Маноло Мильярес , Миммо Ротелла , Анджело Савелли, Сальваторе Скарпитта , Тоти Скиалоха.
Обучение
В 1977 году, после нескольких лет преподавания в школах искусств в Риме и за его пределами, он занял кафедру живописи в Академии изящных искусств Перуджи, где он стал директором с 1979 по 1984 год. Под его руководством атенеум достиг нового уровня. способ обучения и популяризации искусства, так что многие известные современные художники были приглашены и активно сотрудничали с учреждением.
Архив Nuvolo
Когда художник умер в своем родном городе в декабре 2008 года, Нуволо уже вошел в узкий круг новаторов современного искусства, и сегодня его работы находятся в коллекциях некоторых крупных музеев Италии, Франции, Израиля и США.
В 2015 году семья художника основала «Архив Нуволо» и подарила некоторые из его основных работ Пинакотеке Комунале, Читта-ди-Кастелло , которая теперь находится среди богатого исторического и художественного наследия города.
Избранная библиография (итальянский)
- Э. Вилла, Нуволо , в «Arti Visive» № 2, Читта-ди-Кастелло, ноябрь 1954 г.
- Ф. Беллонци, К. Кальи, Э. Колла, Б. Кора, Э. Крисполти, Н. Поненте, К. Вивальди, catalogo della mostra "Nuvolo-Nuntius Celatus", Delta Editori, 1971
- Э. Вилья, Упражнения по применению инженерных материалов / cibles-Formules для разработки новых инженерных материалов в Nuvolo , под ред. Ла Пальма, 1971 год.
- Г. Дорфлес, Ultime tendenze nell'arte oggi , Feltrinelli, 1973
- Н. Микели, Nuvolo in Nel mondo del segno e del colore . Эд. Академия, 1976 г.
- Г. Серафини, Una generazione: Araf - Bruscoli - Nuvolo , catalogo della mostra, Читта ди Кастелло / Фиденца, 1982
- Б. Кора, Nuvolo : la pittura e l'atelier di grafica dal 1952 ad oggi , Petruzzi, 1992
- В. Нокки, Sulla pensabilità dell'origine. Riflessione in margine a "Genesi" e cinque invenzioni di Nuvolo , I libri di AEIUO, 2003
- A. Iori, Sei lettere e cinque invenzioni di Nuvolo , I libri di AEIUO, 2003
- А. Тальяферри, Il Clandestino, vita e opere di Emilio Villa , DeriveApprodi, 2004
- M. Baldicchi, Io alle mie comodità non ci rinuncio! Омаджо в вилле Эмилио, посвященный Нуволо , Петруцци, 2004 г.
- Б. Кора, Nuvolo, lo spazio pittorico tra caos e ordine , Петруцци, 2005 г.
- Э. Вилья, Attributi dell'arte odierna 1947/1967 (куратор А. Тальяферри), Le Lettere, 2008 г.
- Дж. Селант, Nuvolo и послевоенная материальность 1950-1965 (итальянский и английский), Skira, 2017