На Бауэри - On the Bowery

На Бауэри
О Бауэри FilmPoster.jpeg
Постер фильма
Режиссер Лионель Рогозин
Произведено Лионель Рогозин
Написано Марк Суфрин, в титрах не указан
В главных ролях Рэй Сэйлер
Горман Хендрикс
Фрэнк Мэтьюз
Музыка от Чарльз Миллс
Кинематография Ричард Бэгли (в титрах)
Отредактировано Карл Лернер
Распространяется Фильм Представительства Inc.
Дата выхода
Продолжительность
65 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский

На Бауэри - американский документальный фильм 1956 года режиссера Лайонела Рогозина . Фильм, первый полнометражный фильм Рогозина, был номинирован на премию Оскар за лучший документальный фильм .

После Второй мировой войны Лайонел Рогозин поклялся бороться с фашизмом и расизмом, где бы он ни находил их. В 1954 году он оставил семейный бизнес Beaunit Mills-American Rayon Corporation, чтобы снимать фильмы в соответствии со своими идеалами. Поскольку ему требовался опыт, он огляделся в поисках предмета и был поражен тяжелым положением людей на Бауэри , и он решил, что изображение их повседневной жизни на улицах и в барах района Нью-Йорка принесет пользу. сильный фильм. Таким образом, « На Бауэри» послужил тренировочным фильмом Рогозина для последующих съемок его антиапартеидного фильма « Вернись, Африка» (1960).

В 2008 году на Бауэри был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым».

участок

Фильм рассказывает о жизни на заносном участке Нью-Йорка , который тогда назывался Бауэри , с акцентом на три дня из жизни небольшой группы его жителей. Его главные герои - Рэй Сэйлер, железнодорожный рабочий, который только что прибыл в Бауэри после железнодорожных работ, и двое пожилых людей: Горман Хендрикс, давний житель Бауэри, и Фрэнк Мэтьюз, который собирает тряпки и картон на тележке и мечтает сбежать. к Южным морям .

Сальер заходит в бар, где его подружат пьяные. Среди них Хендрикс, который крадет свой чемодан, в то время как Сальер без сознания после запоя. Сальер, без денег и имущества, ищет поденную работу на грузовике и ищет убежища в миссии Бауэри . Но он не ночует и возвращается к выпивке.

Ближе к концу фильма Хендрикс делится с Сальером небольшой суммой денег, которую он получил. Он говорит Сальеру, что получил деньги от человека, который был должен ему. На самом деле, однако, Хендрикс получил деньги, продав предметы, которые он нашел в чемодане Сальера. Сэйлер благодарен и клянется потратить деньги на покупку новой рубашки и штанов, «прибраться» и сбежать от жизни в Бауэри. Фильм заканчивается тем, что Сальер опирается на фонарный столб Бауэри.

Производство

После службы в ВМФ США во время Второй мировой войны Рогозин сначала работал инженером-химиком и зарабатывал достаточно, чтобы профинансировать свой первый фильм. На него повлияли Роберт Флаэрти и Витторио Де Сика, а также экранизация 1930 года « Все тихо на западном фронте» . Его первоначальный план состоял в том, чтобы снять фильм об апартеиде в Южной Африке. Имея финансирование в размере 30 000 долларов, он решил сосредоточиться на Бауэри как на практическом проекте. Он исследовал местность в течение шести месяцев, прежде чем приступить к съемкам, и взял интервью у врачей в больнице Бельвью . Первоначальная цель состояла в том, чтобы создать фильм, критикующий капиталистическое общество и «какой жестокий мир создал эти сломанные жизни?» Сценарист Марк Суфрин, который сотрудничал с Рогозиным над фильмом, сказал, что идея заключалась в том, чтобы «извлечь простую историю из самого Бауэри».

Рогозин близко познакомился с улицей и мужчинами, подружившись с Рэем Сэйлером, когда он искал поденную работу, и был рад обнаружить, что его личная история была той, которую хотели рассказать создатели фильма. Он также встретил Гормана Хендрикса, давнего жителя Бауэри.

Во время работы над фильмом он познакомился с Суфрином и оператором Диком Бэгли, который недавно был частью съемочной группы Сидни Майерса « Тихий» . Бэгли сам был алкоголиком и умер пять лет спустя. Рогозин также заручился поддержкой Миссии Бауэри, где был снят один эпизод. Съемки проходили в течение трех месяцев, начиная с июля 1955 года. Бэгли спрятал свою 35-миллиметровую камеру Arriflex под связкой, чтобы снять несколько сцен в баре. Другая съемка велась с заднего сиденья автомобиля.

Когда начались съемки, « Третья авеню Эль» перестала работать, но еще не была снесена, поэтому темные тени Эль, отбрасываемые на Бауэри, все еще присутствовали, добавляя мрачную атмосферу. Актеров фильма вывели с улицы и они говорили на своем собственном арго, только подсказывали, что говорить. Направление было направлено на «определение действия, но не жестов или интонаций», - позже сказал Суфрин в статье в Sight and Sound .

Создатели фильма столкнулись с множеством трудностей при создании фильма. Актеры были арестованы и возвращены на улицу с бритьем и стрижками, что затрудняло сопоставление нового материала с тем, что было снято. Некоторые просто исчезли. Было вмешательство полиции. Съемка ночью без света была затруднена, и Эль находился в процессе сноса во время съемок фильма.

Монтаж фильма занял шесть месяцев, что примерно в два раза больше, чем следовало бы, из-за неопытности Рогозина. Он нанял Карла Лернера для завершения монтажа. Партитуру написал Чарльз Миллс, получивший стипендию Гуггенхайма .

Бросать

  • Рэй Сэйлер (1916–1963) родился в Ашленде, штат Кентукки, и вырос в Северной Каролине. Он был ветераном боевой службы в армии США во время Второй мировой войны. Сальеру предложили голливудский контракт на 40 000 долларов после выхода фильма, но он отказался и вскоре исчез. Он умер в Нью-Йорке, возможно, в Бауэри, от последствий алкоголизма в 1963 году.
  • Горман Хендрикс (ум. 1956) был газетным репортером в Вашингтоне, округ Колумбия, и однажды попал в тюрьму вместо того, чтобы раскрыть свои источники для статьи о подпольных ресторанах . Он умер в Нью-Йорке от цирроза печени всего за несколько недель до выхода фильма. Рогозин помог обоим мужчинам и позаботился о захоронении Хендрикса.

Прием

В сентябре 1956 года Рогозин стал первым американским режиссером, получившим премию за лучший документальный фильм на Венецианском кинофестивале с фильмом « На Бауэри», но на фестивале его отвергла Клэр Бут Люс , американский посол в Италии.

Распространение было чрезвычайно трудным из-за мрачной темы и пренебрежительного отзыва влиятельного критика New York Times Босли Кроутера. Когда он был открыт в Нью-Йорке в марте 1957 года, Кроутер назвал фильм «мрачной экспозицией». Высоко оценивая фотографию, монтаж и музыку, Кроутер сказал, что эта история была «слишком вымышленной, чтобы в нее можно было поверить», и назвал фильм «просто хорошим монтажом хороших фотографий пьяных и бомжей, тщательно изученных и выслушанных до тошноты.

Фильм был номинирован на премию Оскар за лучший документальный фильм и выпущен в США в 1957 году.

Наследие

«На Бауэри » стали рассматривать как подробное исследование алкоголизма и укрепило репутацию Рогозина как независимого режиссера. Среди независимых режиссеров, на которых повлиял Рогозин и фильм, были Джон Кассаветис и Ширли Кларк , которые применили многие из его приемов в съемках фильма «Прохладный мир» (1963).

Много лет спустя в обзоре 2015 фильма Mekko , На Бауэри , наряду с 1961 фильма изгнанников , был упомянут в сравнении Mekko по сортам» s кинокритик Деннис Харви. Они упоминались как два классических фильма, действие которых происходит на салазках.

Домашние СМИ

Milestone Films выпустила на Бауэри на DVD и Blu-ray в 2012 году.

Награды

  • Гран-при в категории документальных и короткометражных фильмов, Венецианский кинофестиваль, 1956 г.
  • Премия Британской киноакадемии, лучший документальный фильм 1956 года
  • Премия Роберта Флаэрти, 1957 г.
  • Номинирован на премию Оскар, 1957 г.
  • Золотая медаль, Социологический съезд, Пизанский университет, 1959
  • Выбран Ричардом Гриффитом в "Десять лучших фильмов десяти лет между 1950-1959 гг.", Библиотека фильмов Музея современного искусства.
  • Фестиваль Пополи, 1971 г.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

внешняя ссылка