Филомель (Бэббит) - Philomel (Babbitt)
Philomel , серийная композиция, написанная в 1964 году, сочетает синтезатор с живым и записанным сопрано. Этосамая известная работа Милтона Бэббита, которая планировалась как произведение для представления в Метрополитен-музее , финансируемом Фондом Форда и заказанном для сопрано Бетани Бердсли . Бэббит создал Philomel в Центре электронной музыки Колумбия-Принстон , одним из основателей которого он был.
Синопсис
Три части пьесы основаны на мифе Овидия о Филомеле , девушке, не способной говорить, ее побеге от царя Терея и ее превращении в соловья. Во втором разделе либреттист Джон Холландер заставляет Филомель общаться с некоторыми обитателями леса в стихах-эхе. Фактически, Холландер написал книгу по эхо-поэзии, поэтому этот раздел написан не в прямом эхо, а в очень сложных и замысловатых стихах. Третий раздел представляет собой серию из пяти арий, в которых Филомела наконец обретает голос и поет о своей жизни.
Способы композиции
Пьеса, являющаяся примером сочетания живого исполнения с записью на пленку, была одной из первых композиций на синтезаторе и показывает, как Бэббит использовал человеческий голос.
Джон Холландер, поэт из Йельского университета , написал либретто для Бэббита при определенных условиях - это будет для сольного сопрано и будет исполнено по крайней мере с четырьмя наборами динамиков вокруг концертного зала. По сути, Бэббит записывал голос сопрано и редактировал его с помощью синтезатора.
Для создания пьесы Бэббит должен был создать звуки на синтезаторе. Затем ему пришлось записать голос сопрано по частям; однако большую часть времени она пела прямо, но отвечала сама, как ее записывали. Вокальная партия была довольно простой, поскольку сопрано воспроизводило партию в пределах человеческого голоса, но Бэббит писал для Бердсли так, как он не мог бы написать иначе, потому что многое из этого зависело от того, что происходило в электронном виде. Philomel была написана, как и большая часть музыки Бэббита, на четырех треках с настройкой для записи в Macmillan Theater. Пьеса не могла быть исполнена с живыми исполнителями.
По словам самого Милтона Бэббита, «я мог производить вещи быстрее, чем мог играть любой пианист или слышать любой слушатель. Мы могли работать с большей скоростью. Это было одной из вещей, которые интересовали меня больше всего - тембр, ритмический аспект. . И мы многому научились. Это было аналоговое устройство, и ему давали цифровую информацию и инструкции по переключению ... проходя через очень дорогие золотые провода, которые сканировали информацию, а затем записывали ее на ленту. Я мог изменить определенные качества тона. при сохранении постоянства других качеств, таких как высота звука ".
Бэббит и Холландер изобрели новые способы сочетания музыкального и вербального выражения, например: музыка так же артикулирована, как и язык, а язык (мысли Филомел) трансформируется в музыку (соловьиные песни). Работа представляет собой почти бесконечный спектр сходств и различий между речью и песней и использует словесно-музыкальные каламбуры, которые были бы невозможны без использования синтезатора.
Композиция представляет собой «переосмысление драматической сцены с ее отчетливым речитативом - ариозо - арией ».