Соната для фортепиано № 3 (Прокофьев) - Piano Sonata No. 3 (Prokofiev)

Сергей Прокофьев «s Соната для фортепиано № 3 ля минор, соч. 28 (1917) - соната для фортепиано соло по эскизам 1907 года. Премьера Прокофьева состоялась в Санкт-Петербурге 15 апреля 1918 года, во время недельного фестиваля своей музыки, организованного Консерваторией.

Историческое прошлое

В начале своей творческой жизни Прокофьев развил в высшей степени индивидуальную манеру письма для фортепиано. Хотя различия между фортепианными текстурами его ранних и поздних произведений ощутимы, основные качества его фортепианного письма узнаваемы повсюду. Прокофьев написал это произведение в 1917 году, в том же году, что и его четвертая соната . Обе эти сонаты имеют подзаголовок «Из старых тетрадей» . Эта соната основана на произведениях, которые он написал в подростковом возрасте. В письме к Мясковскому 26 июня 1907 г. Прокофьев писал о Сонате для фортепиано No. 3: «Это останется ... в одной части: красиво, интересно и практично». Эта соната раскрывает большинство традиционных разделов в сонатной форме, в которой Прокофьев использует свое собственное сочетание русских черт девятнадцатого века и двадцатого века.

Эта третья соната была явным отходом от его прежнего юмористического стиля с его второй сонатой 1912 года. После энергичной и виртуозной третьей сонаты его четвертая соната и следующие за ней пьесы явным образом отличались от стиля его третьей сонаты. После этого он сочинял чрезвычайно лиричные и интровертные пьесы.

Движения (под-движения)

Allegro tempestoso - Moderato - Allegro tempestoso - Moderato - Più lento - Più animato - Allegro I - Poco più mosso

Музыкальная форма

Соната - самая короткая из его фортепианных сонат, состоящая из одной части в сонатной форме и длящейся примерно 7–8 минут, но это одна из самых сложных пьес, которые Прокофьев когда-либо писал для фортепиано. Пьеса открывается взрывным аккордом ми-мажор для всего первого и второго тактов, а затем переходит в мелодию, подобную токкате, в течение нескольких следующих тактов. После этого это повторяется снова с некоторыми вариациями, и тонизирующая подготовка для двух тактов приводит к первой теме. Первая тема состоит из довольно узнаваемой гармонии с прыгающей мелодией в правой руке. Первая тема в основном имеет игривый и мягкий характер с некоторыми динамическими колебаниями к концу первой темы. В нем есть некоторые мотивы, которые повторяются ближе к концу пьесы.

Вторая тема напоминает второе движение в обычном три-движении цикла сонаты , и открывает в медленном и легато хроматической гаммы с замедленными басовыми нотами G ♯ , D и G, отмеченные Модерато . Медленная лирическая мелодия открывается в относительном мажоре, затем повторяется с той же мелодией, но с гармонией ля минор. Медленная тема также состоит из скачкообразной гармонии в левой руке, и тема заканчивается до мажор после некоторых прогрессий до мажор.

Третья тема, подобная развитию, открывается взрывной, фортиссимо хроматической гармонией с маршевой мелодией ре минор с теми же ритмическими мотивами, чередующимися между руками. После этого идет быстрая гамма, основанная на нотах FEDF с двойными третями в басу. Затем он повторяет идеальную квинту вверх, а затем быстро повторяет Cs в правой руке на верхних регистрах. Далее следует серия арпеджио, предлагающая мелодию или последовательность аккордов, а затем начинается лирическая мелодия из второй темы.

Кульминации предшествуют несколько прыгающих аккордов, которые транспонируются через несколько тактов. В кульминации, отмеченной fff , она начинается с быстрого арпеджио в супертоническом 7-м аккорде относительно до мажор, следуя тембрам педали на C в правой руке и последующим транспозициям по секундам. Он заканчивается взрывным аккордом, похожим на кластер фортиссимо , EFABDE (правая рука), с E на басу, затем закрывается тема аналогичным аккордом в более низкой октаве, EGBD (левая рука), FABDE (правая рука).

Следующая тема и заключительная тема начинаются с ми, связанного с предыдущим аккордом, затем с выделенных восьмых триоли, отмеченных пианиссимо, которые происходят из фортепианных партий первой темы. Оригинальность этого раздела проистекает из прямого упущения первой темы и использования второй темы почти неузнаваемым образом. Далее идет тема, похожая на кодовую, с большим количеством динамических колебаний. На последней странице идет громкая и похожая на марш тема ля минор, затем продолжается арпеджио и аккорды во втором тоническом инверсионном аккорде. Затем идет очень тихое арпеджио до мажор с пометкой pp subito, затем идет громкая финальная тема, завершающая пьесу. Пьеса заканчивается аккордом ля минор в ff .

Рекомендации

Внешние ссылки