Ребекка Хардинг Дэвис - Rebecca Harding Davis

Ребекка Хардинг Дэвис
Родившийся	Ребекка Блейн Хардинг, 24 июня 1831 г., Вашингтон, Пенсильвания. ( 1831-06-24 )
Умер	29 сентября 1910 г. (1910-09-29)(79 лет) Маунт-Киско, Нью-Йорк
Жанр	Художественная литература, публицистика, поэзия
Известные работы	Жизнь на железных заводах
Подпись

Ребекка Блейн Хардинг Дэвис (24 июня 1831 г. - 29 сентября 1910 г.) была американским писателем и журналистом . Она была пионером литературного реализма в американской литературе . Она закончила прощальную из Вашингтонского Женский семинарии в Пенсильвании . Ее наиболее важным литературным произведением является рассказ «Жизнь на железных заводах», опубликованный в апрельском 1861 году в « The Atlantic Monthly», который быстро сделал ее признанной писательницей. На протяжении всей своей жизни Дэвис стремилась добиться социальных изменений в жизни афроамериканцев, женщин, коренных американцев , иммигрантов и рабочего класса, намеренно описывая тяжелое положение этих маргинализированных групп в XIX веке.

Ранний период жизни

Ребекка Блейн Хардинг родилась в доме Дэвида Брэдфорда в Вашингтоне, штат Пенсильвания , 24 июня 1831 года в семье Ричарда и Рэйчел Лит Уилсон Хардинг. Ребекка была старшей из пяти детей. После неудачного периода предпринимательской деятельности в Биг-Спринг, штат Алабама , семья наконец поселилась в Уилинге , Западная Вирджиния , в 1836 году. В то время Уилинг превращался в производительный заводской город, центром которого были металлургические заводы. Окружающая среда в родном городе Ребекки позже повлияла на темы и видение ее произведений, таких как «Жизнь на железных заводах». Несмотря на продуктивность Уилинга и ее доступное расположение вдоль реки Огайо , Дэвис описала свое детство как относящееся к более медленным и простым временам, написав в своей автобиографии 1904 года Bits of Gossip, что «в ней не было железных дорог, автомобилей или троллейбусов, нет телеграфов, никаких небоскребов. Ни один человек в стране не обладал огромными скоплениями денег ».

Образование

В начале детства Дэвис государственных школ в ее родном городе еще не было. Ее воспитанием в основном занималась мать, время от времени занимавшаяся обучением у наставников. На домашнем обучении Ребекка читала таких авторов, как Харриет Бичер-Стоу , сестер Анна и Сьюзан Уорнер и Мария Камминс , что пробудило в ней интерес к литературе. Когда Дэвис было четырнадцать, ее отправили в Вашингтон, штат Пенсильвания, чтобы жить с сестрой своей матери и посещать Вашингтонскую женскую семинарию . В 1848 году, в возрасте семнадцати лет, она закончила выпускной прощальный вечер . Ребекка описала школу как «достаточно математики, чтобы делать счета, достаточно астрономии, чтобы указывать на созвездия, немного музыки и рисования, и французского языка, истории, литературы по своему усмотрению». Вернувшись в Уилинг, она присоединилась к сотрудникам местной газеты Intelligencer , представляя обзоры, рассказы, стихи и редакционные статьи, а также некоторое время работала редактором в 1859 году.

Личная жизнь и семья

Старший сын Ребекки, Ричард Хардинг Дэвис, ок. 1903 г.

Вернувшись в свой промышленный город Уилинг, Ребекка Хардинг Дэвис очень мало общалась, оставаясь в основном в рамках своего семейного круга. Она продолжала этот уединенный образ жизни в течение тринадцати лет до публикации « Жизни на железных мельницах» в 1861 году.

«Жизнь на железных заводах» , опубликованная в The Atlantic Monthly в апреле 1861 года, многими критиками рассматривается как новаторский документ, положивший начало реализму в американской литературе. Успешная публикация рассказа снискала ей признание в литературных кругах своего времени. На момент публикации Хардинг был признан «смелым новым голосом» Луизой Мэй Олкотт и Ральфом Уолдо Эмерсоном . Им импонировала цель автора - «покопаться в банальности, этой пошлой американской жизни и посмотреть, что в ней». Позже она встретила и познакомилась с Эмерсоном, когда останавливалась у Натаниэля Хоторна во время поездки, которую она долго откладывала, чтобы встретиться со своим издателем Джеймсом Т. Филдсом . Она очень восхищалась обоими американскими писателями . Во время этой поездки по Северу, которая возникла из-за желания издателя встретиться с ней лично, Дэвис также подружилась с женой своего издателя Энни Адамс Филдс .

Возвращаясь со встречи со своим издателем, Ребекка познакомилась с Л. Кларком Дэвисом в Филадельфии , штат Пенсильвания , с которым она переписывалась с тех пор, как он связался с ней как с поклонником ее работы после публикации «Жизнь на железных заводах». . " Они обручились через неделю после знакомства и поженились 5 марта 1863 года. Кларк был на четыре года моложе Дэвиса и еще не имел финансового или профессионального положения в мире. В следующем году она родила первого сына Ричарда Хардинга Дэвиса , который сам стал писателем и журналистом. Их второй сын Чарльз Бельмонт Дэвис родился в 1866 году и тоже стал писателем; их дочь Нора в 1872 году.

В начале их брака Ребекка была основным источником дохода для семьи, поскольку Кларк работал, чтобы утвердиться в своей юридической карьере. Она достигла этого благодаря тому, что писала и была редактором New York Tribune . Однако через десять лет после их свадьбы Дэвис существенно исчез из литературного мира. Кларк отказался от закона и также стал редактором The Philadelphia Inquirer . В 1892 году Дэвис получила небольшой критический и популярный успех с « Силуэтами американской жизни» , но это был ее последний. Она умерла 29 сентября 1910 года в возрасте 79 лет.

Наследие

Плодовитой писательнице Ребекке Хардинг Дэвис приписывают более 500 опубликованных работ. Несмотря на излияние литературных произведений, о ней почти полностью забыли к моменту ее смерти в 1910 году. Однако в самом начале 1970-х годов Дэвис была заново открыта писательницей-феминисткой Тилли Олсен , которая нашла коллекцию работ Дэвис в старом магазине. Олсен быстро осознал талант и значение произведений Дэвиса и лично попытался вновь представить работы Дэвиса. В 1972 году The Feminist Press опубликовала «Жизнь на железных заводах» с собственной биографической интерпретацией Олсен жизни Дэвис в связи с подборкой ее опубликованных работ. Научно-популярный том Олсена под названием Silences был анализом периодов молчания авторов в литературе, включая писательские блоки, неопубликованные работы и проблемы, с которыми писатели из рабочего класса, и в частности женщины, не могут найти время, чтобы сосредоточиться на своей работе. искусство, а вторая часть книги была исследованием творчества Дэвиса.

В апреле 2013 года исторический памятник в честь Дэвиса был установлен рядом с научным центром Свонсона , на месте бывшей женской семинарии Макилвейн Холл / Вашингтон . Попытку разместить там маркер возглавила Дженнифер Хардинг, профессор английского языка Вашингтонского и Джефферсонского колледжа , которая не имеет никакого биологического отношения к автору. Исторический маркер был первым, посвященным женщине в Вашингтоне, штат Пенсильвания.

В 2013 году выпуск журнала Topic- The Washington & Jefferson College Review был посвящен статьям о Дэвисе.

Подробная биография под названием Ребекка Хардинг Дэвис: Жизнь среди писателей Шэрон М. Харрис (Моргантаун: издательство West Virginia University Press, 2018) ( ISBN  978-1-946684-30-1 ) появилась после написания биографии Джейн Аттеридж Роуз и Джин Пфельцер. .

Основные работы

«Жизнь на чугунолитейных заводах»

Первая страница рассказа «Жизнь на железных заводах», впервые опубликованного в The Atlantic Monthly.

«Жизнь на железных заводах» ; или «Женщина Корл» широко считается самой значительной работой Ребекки Хардинг Дэвис. Опубликованная в 1861 году в The Atlantic Monthly , «Жизнь на железных заводах» была одной из первых работ, посвященных индустриализации в американской литературе. Рассказ был опубликован на заре Гражданской войны в США и является одним из самых ранних опубликованных произведений Дэвиса. Он стал важным текстом не только из-за его художественных достоинств, но и из-за его исторического значения. И его форма, и содержание были новаторскими на момент публикации, представляя собой повествование о жизни рабочих и последствиях индустриализации в традиционном реалистическом стиле.

«Жизнь на чугунолитейных заводах» разворачивается в небольшой деревне, центром которой являются промышленные предприятия, особенно металлургические заводы. Он описывается как оскверненная и угнетающая деревня, населенная рабочими, в основном «массой людей с тупыми, одурманенными лицами, склоненными к земле, местами заостренными болью или хитростью; кожа, мышцы и плоть покрылись дымом и пеплом ». Главный герой рассказа - Хью Вулф, рабочий на металлургическом заводе, обладающий художественным талантом и духовным стремлением к высшим формам удовольствия и самореализации. Несмотря на обнадеживающий артистический драйв Вулфа, он становится трагическим героем истории, поскольку его стремление к лучшей жизни приводит к его заключению и окончательной смерти.

Хотя рассказ посвящен более широким темам, таким как индустриализация и рабочий класс, изображение Дэвис Хью Вулфа и ее владение реализмом позволяют читателю сосредоточиться на отдельном человеке в рамках рабочего класса и последствиях его реалий для его сердца. и душа. В «Жизни на металлургических заводах» «Хардинг показывает, что исторически делалось с рабочими, и предлагает, что можно сделать для них: нравственное воспитание и социальный подъем».

Стиль

Литературный стиль Ребекки Хардинг Дэвис чаще всего называют реализмом . Однако ее литературные произведения знаменуют собой переход от романтизма к литературному реализму, поэтому они сочетают в себе элементы сентиментализма, романтизма, реализма и натурализма. Например, «Жизнь на железных мельницах» использует сентиментальные элементы, такие как рассказчик, который напрямую обращается к четко определенному читателю, дидактическая цель и персонажи в экстремальных ситуациях с целью эмоционального побуждения читателя к действию. В рассказе также используются романтические элементы, такие как статуя, символизирующая духовно голодную женщину и принадлежащую рассказчику, напоминающую реликвию, найденную в таможне рассказчиком «Алой буквы» Натаниэля Хоторна . И он использует реалистичный стиль с журналистской спецификой и персонажами, типичными для их социального класса и говорящими на его просторечии, сравнимый с стилем писателей на пике американского литературного реализма, появившегося через два десятилетия после публикации текста. Хотя реализм является жанром, наиболее характерным для коллективных работ Дэвис, натурализм также преобладает в ее стиле письма. Натурализм тематически связан с реализмом. Там, где реалисты, такие как Дэвис, стремятся изобразить реальность, натуралисты расширяют эту реальность, прибегая к научному и / или психологическому влиянию на персонажей из-за их среды. В « Жизнь на железных заводах» эти два жанра смешаны, чтобы создать реалистичное изображение повседневной жизни рабочего металлургического завода Хью Вулфа, а также проиллюстрировать влияние этой среды на него. Помимо реализма и натурализма, Дэвис также публиковал произведения, в которых использовались такие литературные жанры, как готика и фольклор .

Темы

Повторяющиеся темы в работах Ребекки Хардинг Дэвис - это социальные и политические проблемы девятнадцатого века: гражданская война в США , раса, регионализм, рабочий класс и женщины.

Индустриализм

Живя в сталелитейном городе Уилинг, штат Западная Вирджиния, Дэвис на собственном опыте столкнулся со спорами и трудностями, связанными с индустриализмом. Она использует тему индустриализма в « Жизни на железных заводах », обращая внимание на мрачную и мрачную обстановку металлургических заводов. Она дает не только яркие образы мрачного пейзажа, но и образ рабочего класса. Изучая влияние чугунолитейных заводов на его жителей, Дэвис может изобразить свои собственные заботы и разочарования, связанные с маргинализацией рабочего класса. Изображение Дэвис повседневной рутины рабочего класса является общей темой во всех ее произведениях и, что наиболее важно, служит цели раскрытия жестокого обращения с такими людьми. Ее цель в рассказе о физическом и умственном голоде, от которого страдают жители этих фабрик, - побудить ее аудиторию найти духовные решения этих проблем, а не социальные решения.

Женские социальные роли

Исследование социальных ролей женщин в обществе девятнадцатого века - общая тема работ Дэвис. Ее женские персонажи можно рассматривать как ранние прото-феминистские символы, потому что они иллюстрируют проблемы, связанные с коммодификацией женщин и патриархальным обществом, которое налагает ограничения на женскую идентичность. Эти проблемы можно увидеть в героине романа Дэвиса Маргрет Хоут . Хотя Хоут работает на фабриках, ее проблемы вытекают из ее отношений с коллегами-мужчинами. В конце романа она выходит замуж за Стивена Холмса, что может символизировать как ее принятие своей христианской судьбы, несмотря на протесты отца, так и ее принятие роли жены и матери. Этим персонажем Дэвис представляет власть патриархального общества над женщиной девятнадцатого века, а также сильный женский характер, признающий свою моральную независимость. Дэвис идет дальше в своем исследовании истинной женской идентичности, обращаясь к той роли, которую домашняя жизнь играет в жизни ее персонажей. Домашняя жизнь, которая когда-то определяла роли женщин девятнадцатого века, изменилась из-за того, что Дэвис поместил женщин на металлургические заводы. Описывая суровые условия, в которых работали эти женщины, Дэвис извлекает выгоду из идеи, что женщины способны интегрировать трудовую жизнь в свою домашнюю жизнь.

Другая работа, в которой Дэвис изображает силу женской фигуры, - « Жизнь на железных мельницах» . Женщина Корл, созданная Хью Вулфом, представляет собой всеобъемлющий возвышенный образ женственности рабочего класса. Интенсивность, с которой воспринимается эта фигура, и гуманистическое качество ее структуры передают послание, призванное раскрыть истинный образ не только рабочих, но и женской красоты. Женщина Корл служит символом, бросающим вызов стандартам женственности девятнадцатого века. Таким образом, Дэвис использует женщину Корла, чтобы изобразить реалистичные эффекты металлургических заводов, одновременно подвергая сомнению женские социальные ограничения в целом.

Избранные работы

Обложка первого издания книги « Силуэты американской жизни» , 1892 год.

Обложка первого издания книги «Дочери доктора Уоррика» , 1896 год.

Книги

Короткометражка

Эссе

Заметки

Библиография

• Харрис, Шэрон М. Ребекка Хардинг Дэвис и американский реализм . Филадельфия: Университет Пенсильвании, 1991.
• Лэнгфорд, Джеральд. Книга I: Ребекка. Годы Ричарда Хардинга Дэвиса: Биография матери и сына . Нью-Йорк: Холт, 1961.
• Pfaelzer, Жан. Радикальный салон: Ребекка Хардинг Дэвис и истоки американского социального реализма . Питтсбург: Университет Питтсбурга, 1996.
• Роза, Джейн Аттеридж. Ребекка Хардинг Дэвис . Нью-Йорк: Туэйн, 1993.

Внешние ссылки

• Ребекка Хардинг Дэвис - биографический и библиографический обзор, ссылки на работы в Интернете
• Зал славы Уилинга: Ребекка Хардинг Дэвис
• Рабство «На границах»: «Жизнь на железных заводах» Ребекки Хардинг Дэвис в южном контексте, с картины Доун Хенвуд

Онлайн-тексты

• Работы Ребекки Хардинг Дэвис в Project Gutenberg
• Работы Ребекки Хардинг Дэвис или о ней в Internet Archive
• Работы Ребекки Хардинг Дэвис в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Жизнь на чугунолитейных заводах от проекта Гутенберг
• Братья Балакки