Голод (фильм, 1983) - The Hunger (1983 film)

Голод
Голод фильм poster.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Тони Скотт
Сценарий от
На основе Голод
, Уитли Стрибер
Произведено Ричард Шеперд
В главной роли
Кинематография Стивен Голдблатт
Под редакцией
Музыка
Производственная
компания
Распространяется MGM / UA Entertainment Co.
Дата выхода
Продолжительность
 97 минут
Страны
Язык английский
Театральная касса 10,2 млн. Долл. США

«Голод» - эротический фильм ужасов 1983 года режиссера Тони Скотта с Катрин Денев , Дэвидом Боуи и Сьюзен Сарандон в главных ролях. Международной копродукции Соединенного Королевства и Соединенных Штатов, фильм рыхлый адаптация 1981 роман с тем же названием по Стрибер с киносценария Ивана Дэвиса и Майкла Томаса. Его сюжет касается любовного треугольника между доктором, специализирующимся на исследованиях сна и старения (Сарандон), ипарой вампиров (Денев и Боуи). Над спецэффектами в фильме работал художник по гриму Дик Смит .

После премьеры на Каннский кинофестивале 1983 года , Голод был выпущен весной 1983 года Metro-Goldwyn-Mayer . Хотя фильм получил неоднозначную критическую реакцию, за годы, прошедшие с момента его выхода , фильм приобрел культ в готической субкультуре .

участок

Мириам Блейлок - вампир, изображенный в воспоминаниях о питье у жертв в Древнем Египте , обещающей специально избранным людям вечную жизнь в качестве любовников-вампиров. Ее нынешний компаньон - Джон, талантливый виолончелист, с которым она познакомилась во Франции 18 века. В ночном клубе Нью-Йорка они связываются с молодой парой, которую приводят домой и кормят, перерезая себе горло кулоном Анк с лезвием. Тела утилизируются в мусоросжигательной печи в подвале элегантного таунхауса Джона и Мириам в Нью-Йорке, где они изображают из себя богатую пару, преподающую классическую музыку.

Спустя 200 лет после своего обращения Джон начинает страдать от бессонницы и стареет всего за несколько дней. Джон понимает, что обещание Мириам о том, что периодические убийства и кормление человеческими жертвами дадут ему бессмертие, было лишь частично правдой: у него будет вечная жизнь, но не вечная молодость. Он ищет доктора Сару Робертс, геронтолога, которая работает с учеными Томом (ее парнем) и Чарли, специализируясь на эффектах быстрого старения приматов, надеясь, что она сможет обратить вспять его возрастающую одряхлость. Сара предполагает, что Джон ипохондрик или психически неуравновешенный человек, и игнорирует его мольбы о помощи. Когда Джон в ярости покидает клинику, Сара с ужасом видит, как быстро он стареет. Джон дает ей отпор, когда она пытается ему помочь.

Одна из учениц Блейлоков, Элис Кейвендер, заходит в их особняк и сообщает, что не сможет прийти на следующий урок. В последней попытке вернуть себе молодость, Джон убивает и кормит Алису, которую Мириам готовила стать ее следующей супругой, когда она достигнет совершеннолетия, но безрезультатно. Джон умоляет Мириам убить его и освободить от агонии его дряхлого тела. Плача, Мириам говорит ему, что выхода нет. После того, как Джон падает в подвале, Мириам несет его на чердак, полный гробов, и помещает в один из них. Как и Джон, бывшие любовники вампиров Мириам терпят вечную живую смерть, беспомощно стонут и оказываются в ловушке в своих гробах. Позже в резиденцию приходит полицейский в поисках пропавшей Алисы. Мириам симулирует незнание и утверждает, что ее муж находится в Швейцарии.

Сара приходит искать Джона в его доме, но находит только Мириам, которая теперь чувствует себя одинокой после потери Джона и Алисы. У них есть сексуальный контакт, во время которого Мириам кусает ее за руку, и часть крови Мириам попадает в тело Сары. Мириам пытается инициировать Сару в жизненных потребностях вампира, но Сара отталкивается мыслью о существовании человеческой крови.

Сара возвращается домой и идет на ужин с Томом, который начинает спорить о ее трехчасовом исчезновении в резиденции Блейлок, о чем она до странности хранит молчание. На следующий день в лаборатории команда Тома исследует кровь Сары и обнаруживает, что она заражена какой-то инфекцией. В замешательстве Сара возвращается, чтобы поговорить с Мириам о ее внезапных изменениях. Все еще не оправившись от последствий своего вампирского превращения, Сара позволяет Мириам уложить ее в комнату для гостей.

Том появляется на пороге Мириам, пытаясь найти Сару. Мириам проводит его в спальню наверху. Сара, голодная и отчаявшаяся, убивает Тома. Мириам уверяет ее, что скоро забудет, кем была. Как два поцелуя, Сара гонит Мириам Анк гамма - ножа в ее собственное горло и держит ее рот над Мириам, заставляя Мириам глотать ее кровь. Мириам несет Сару наверх, намереваясь разместить ее с другими ее любовниками в коробке. Раздается грохот, и мумии предыдущих любовников Мириам, включая Джона, выходят из своих гробов, выталкивая ее через край балкона. По мере того, как она быстро стареет, мумии превращаются в пыль.

Полицейский следователь возвращается, чтобы найти агента по недвижимости, показывающего таунхаус потенциальным покупателям. Сара сейчас в Лондоне, стоит на балконе квартиры в Кромвель-Тауэр в Barbican Estate, любуясь видом на закат. Из задрапированного гроба в кладовой Мириам постоянно выкрикивает имя Сары.

Бросать

Уиллем Дефо и Джон Панкоу ненадолго появляются, когда два молодых человека изводят Сару в телефонной будке , Джон Стивен Хилл и Энн Магнусон играют дикую молодую пару, которую Мириам и Джон забирают в ночном клубе, чтобы съесть в начале фильма, и Джеймс Обри играет мужчину, которого Мириам приводит к Саре в качестве своей потенциальной первой жертвы. Английская готик-рок- группа Bauhaus появляется во вступительных титрах фильма как группа, выступающая в ночном клубе, где они исполняют свой сингл « Bela Lugosi's Dead ». Звезда немого кино Бесси Лав в последний раз появляется в фильме как стареющая фанатка на автограф-сессии Сары.

Производство

Финальная сцена с Сарой на балконе была добавлена ​​по просьбе студии, чтобы оставить фильм открытым и допустить возможные продолжения. Позже Сарандон выразила сожаление по поводу того, что этот эпизод казался бессмысленным в контексте остальной части фильма: «Что сделало фильм интересным для меня, так это вопрос:« Хотели бы вы жить вечно, если бы были наркоманом? ' Но по мере того, как фильм развивался, сильные мира сего переписали концовку и решили, что я не умру, так в чем был смысл? Все правила, которые мы описали на протяжении всего фильма, что Мириам жила вечно и была неразрушима, и все люди, которых она трансформировала [в конце концов] умерли, и то, что я убил себя, а не стал наркоманом [были проигнорированы]. Внезапно я стал как бы живым, она как бы наполовину умирала ... Никто не знал, что происходит, и Я думал, что это позор ".

Боуи был взволнован работой над фильмом, но беспокоился о конечном продукте. Он сказал : «Я должен сказать, что нет ничего , что выглядит как его на рынке. Но я немного обеспокоен тем, что это просто извращенно кровавый в некоторых точках.»

Музыка

Говард Блейк был музыкальным руководителем фильма «Голод» . Хотя к выпуску фильма прилагался альбом с саундтреками ( Varèse Sarabande VSD 47261), в этом выпуске отсутствует большая часть музыки, использованной в фильме.

Заметки Блейка о работе с режиссером Тони Скоттом: «Тони хотел создать партитуру, в основном используя классическую музыку, и я исследовал это, много дней ходя к нему домой на Уимблдон со стопками записей, чтобы сыграть ему. Одним из них был дуэт для двоих. сопрано из « Лакме » Делиба , которые я записал специально с Элейн Барри и Джудит Риз, дирижируя моим оркестром «Лондонская симфония». Говард Шелли вместе с Ральфом Холмсом и Рафаэлем Валлфишем записал вторую часть фортепианного трио Шуберта в ми-бемоль . Жига из скрипичной партиты Баха ми и Рафаэля прелюдии к сольной сонате Баха для виолончели в соль, которую подражал Боуи. Меня уговорили появиться в одной сцене в качестве пианиста, для которой я написал «Блюз на площади дельфинов». Тони хотел сыграть. добавил синтезаторную партитуру, и я познакомил его с Хансом Циммером, который тогда работал в студии The Snake Ranch Studio в Фулхэме, но Тони в конечном итоге использовал партитуру Мишеля Рубини и Денни Джегера с электроникой Дэвида Лоусона. Однако это сложно. o точно разделить эти элементы ".

Выпускать

Критический ответ

Голод получил смешанные отзывы после своего выпуска, с критикой его темпов и сюжета, но при этом он был тяжелым по атмосфере и визуальным эффектам. Роджер Эберт из Chicago Sun-Times охарактеризовал фильм как «мучительно плохой фильм о вампирах», отметив, что сексуальная сцена между Денёв и Сарандон эффективна, но что фильм настолько тяжел по декорациям и сценам, что любое ощущение история потеряна. В обзоре кратко в Rolling Stone , Майкл Срий так же назвал его «Фильм второстепенного ужасов с одной из главных проблем современного кино: режиссер Тони Скотт развивается так много изобретательных способов , чтобы проиллюстрировать его предпосылку , что нет времени, чтобы рассказать историю.»

Кристофер Джон сделал рецензию на «Голод» в журнале Ares Magazine № 15 и прокомментировал: «Прекрасно снятый, но скучно лишенный содержания, фильм « Голод » (был) таким, что его следует избегать, как чумы».

Критик Камилла Палья писала в « Сексуальных личностях» (1990), что, хотя «Голод» близок к тому, чтобы стать шедевром «классного жанра вампирского фильма », он «разрушен ужасающими ошибками, как когда царственная Катрин Денев вынуждена ползать вокруг. на четвереньках, работая над перерезанием глотки ", которую Паглия посчитал неуместным акцентом на насилие, а не на сексе. Критик Элейн Шоуолтер назвала «Голод » «постмодернистским вампирским фильмом», который «изображает вампиризм в бисексуальных терминах, опираясь на традиции лесбийских вампиров ... Современный и стильный, [он] также вызывает беспокойство в своем предположении, что мужчины и у женщин 80-х годов были одинаковые желания, одинаковые аппетиты и одинаковые потребности во власти, деньгах и сексе ".

На веб- сайте агрегатора обзоров Rotten Tomatoes , рейтинг одобрения The Hunger составляет 55%, основанный на 33 обзорах, со средней оценкой 5,7 из 10. Консенсус гласит: «Стильный, но пустой, « Голод » - это хорошо составленный вампирский триллер, который ошибочно принимает эротические моменты за интересную историю». Голод был номинирован на две премии Saturn Awards за лучший костюм и лучший грим .

Дэвид Боуи позже так прокомментировал фильм, что «первые двадцать минут проходят как ад - это действительно отличное начало».

Позже возникновение культового фильма

Фильм был признан культовым . Более поздние обзоры назвали фильм «возмутительно гладким» и «кинематографическим произведением искусства, выдержавшим испытание временем», заслуживающим «нового взгляда».

Наследие

Фильм стал культовым, что отразилось на его мрачной гламурной атмосфере. Bauhaus песня « Dead Бела Лугоши » играет на открытии сцены и кредитов. Фильм популярен среди некоторых сегментов субкультуры готов и вдохновил на создание недолговечного одноименного телесериала , хотя у сериала нет прямой связи с сюжетом или персонажами.

Издатель Фред Бергер назвал фильм влиянием на создание и направление его журнала « Пропаганда» о готической субкультуре и шоураннер Брайан Фуллер в своем телесериале « Ганнибал» .

Римейк

23 сентября 2009 года Warner Bros. объявила о планировании ремейка фильма со сценарием, написанным Уитли Стрибером . Warner Bros после долгих лет молчания поделились новостями о ремейке 2021 года с новым сценарием Джессики Шарзер , продюсерами которого выступят Грег Берланти , Сара Шехтер и Майк МакГрат.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки