История последних хризантем -The Story of the Last Chrysanthemums
| История последних хризантем | |
|---|---|
 Обложка Blu-ray
| |
| Режиссер | Кендзи Мидзогути |
| Написано |
Сёфу Мурамацу (роман) Мацутаро Кавагути Ёсиката Йода |
| В главной роли |
Сётаро Ханаяги Кокити Такада Гонджуро Каварадзаки |
| Музыка от |
Широ Фукай Сэндзи Ито |
| Кинематография |
Ёдзо Фудзи Минору Мики |
| Отредактировано | Коши Кавахигаши |
| Распространяется | Shochiku |
Дата выпуска |
|
Продолжительность |
142 минуты |
| Язык | Японский |
«История последних хризантем» (残 菊 物語, Zangiku monogatari ) , также переводимая как «История последней хризантемы» и «История поздних хризантем» , - это японский фильм 1939 года режиссера Кэндзи Мидзогучи о мужчине-актере, специализирующемся на женских ролях. в конце 19 века Япония.
Многие рассматривают фильм как величайший довоенной достижения Мидзогути, хваля его долго берет и мизансцена композицию.
Сюжет
Фильм установлен в Японии в 1885 году, чередуя в основном между Токио и Осака .
Кикуносукэ Оноэ, которого обычно называют Кику, которого (в своем дебюте в кино) играет театральный актер Шотаро Ханаяги , является приемным сыном известного актера Кабуки , который тренируется, чтобы стать преемником своего отца в выдающейся карьере. В то время как лицемерно восхваляя игру Оноэ прямо ему в лицо, остальная часть труппы его отца высмеивает его за его спиной. Отоку ( Какуко Мори ), живущий в доме отца в качестве молодой кормилицы маленького сына его естественного сына, - единственный, кто достаточно откровенен, чтобы раскрыть свои художественные недостатки и призвать его к самосовершенствованию. Когда семья Кику увольняет Отоку за ее чрезмерную близость к молодому мастеру, что может привести к скандалу, Кику выслеживает ее и заявляет, что хочет жениться на ней. Его семья возмущена, и Кику вынужден покинуть Токио, сесть на поезд в Нагою , оттачивая свое искусство вдали от отца, к большому гневу последнего.
Год спустя Кику играет вместе со своим дядей Тамиро Наритая в Осаке , но остается недовольным и хочет присоединиться к путешествующей труппе. Затем Отоку выслеживает Кику и вдохновляет его. Она становится его гражданской женой и продолжает его ободрять. Когда его дядя умирает четыре года спустя, он решает присоединиться к путешествующей труппе, и их совместная жизнь становится еще тяжелее. Проходит еще четыре года, и мы видим Кику и Отоку в дороге, их товарищи-актеры ссорятся из-за небольших сумм денег. Кику изменился в характере до такой степени, что он даже наносит ей удары. Она все еще любит его, но его любовь явно угасла. Их положение ухудшается, и Отоку становится очень плохо.
Отоку идет на встречу с братом Кику, чтобы умолять дать ему актерскую роль в Токио , повторно используя знаменитую фамилию. Он соглашается с тем, что Кику может играть роль, которую он должен был играть, при двух условиях: во-первых, его игра улучшилась; во-вторых, он и Отоку разводятся, поскольку это необходимо, чтобы примириться с их отцом. Фуку возвращается с Отоку, чтобы забрать Кику.
Затем мы видим, как Кику на сцене бравурно исполняет Сумизомэ, сложную и важную женскую роль. Он наконец-то нашел свою нишу и славу, к которой всегда стремился как актер Кабуки . Отоку грустно наблюдает за кулисами, но она рада за него. Семья соглашается, что Кику может выступить в Токио. Когда Кику садится на поезд до Токио, Отоку не удается найти, и Фуку передает ему письмо от нее, в котором все объясняется. Его товарищи объясняют, что парадоксальным образом он должен продолжить путь в Токио, чтобы оправдать жертву Отоку. Он успешный.
Труппа Токио посетила Осаку и встретила торжественный прием. Отец Кику говорит, что Кику может занять почетное место в речном параде после выступления. Хозяин приходит и говорит Кику, что Отоку болен и умрет той ночью. Кику колеблется, так как это его вечер славы, но отец заставляет его, говоря, насколько Отоку ему помог. В конечном итоге отец Кику принимает брак Кику с Отоку, и Кику говорит ей об этом, но это примирение происходит только тогда, когда она уже находится на смертном одре (из-за, косвенно, туберкулеза ). Гордясь тем, что он наконец-то счастлив, она приглашает его присоединиться к речному параду, потому что публика ждет, чтобы увидеть и похвалить его.
Она умирает, а вдали слышен театральный парад во главе с мужем.
Бросать
- Сётаро Ханаяги в роли Кикуносукэ Оноуэ (Кику)
- Кокити Такада в роли Фукусукэ Накамура (Фуку)
- Гонджуро Каварадзаки, как Кикугоро Оноуэ, отец
- Какуко Мори, как Отоку
- Токусабуро Араши в роли Шикана Накамуры
- Ёко Умемура в роли Осаты
- Бенкей Сиганоя - жена Кикугуро
- Кинноске Такамацу в роли Мацусуке Оноуэ
Производство
Производство фильма произошло в переходный период для Мидзогути. В 1939 году он был назначен консультантом по национальным фильмам в Японии и отправлен в Маньчжурию вместе с пятью другими режиссерами. Он также ушел из Toho в Shochiku Studios после нескольких лет успеха в Toho. «История последних хризантем» - его первый фильм из трилогии о театре периода Мэйдзи . Он имел большой успех в Японии и занял 2-е место в списке лучших фильмов Kinema Jumpo . Мидзогути также получил премию Министерства образования за фильм.
Стиль
Мидзогучи использовал в фильме много длинных дублей , часто продолжительностью до шести минут. Он также использовал много снимков тележки для драматических эффектов и для того, чтобы усилить эмоциональное состояние персонажей. Во многих кадрах он использовал как передний, так и задний план. Дерек Малкольм сказал: «Если Мизогучи был поэтом женщин, он также был поэтом домов, комнат, пейзажей и городских пейзажей. Его детали эпохи и великолепный стиль камеры придали его рассказам фантастический натурализм, усиленный почти музыкальным стилем редактирования. "
Наследие
Джонатан Розенбаум назвал его величайшим фильмом Мизогучи и похвалил его «отказ от использования крупных планов… тема женского самопожертвования, которая лежит в основе большинства его главных работ, приобретает здесь особый резонанс и сложность». Дерек Адамс из Time Out назвал это «сердцеедом, чтобы положить им конец» и похвалил его кинематографию. Ричард Броуди назвал это «одним из величайших проявлений творческой энергии в кинематографе». Ноэль Берч назвал его «одним из своих самых глубоко« феминистских »фильмов», а Тони Рейнс назвал его «вершиной искусства Мизогучи».
Джон Пим похвалил декорации фильма, заявив, что они «напичканы человеческими деталями» и что, когда они «иногда компенсируются кадрами особенно незагроможденных пространств, [это] подчеркивает изоляцию двух принципов в многолюдном мире, в котором доминируют классовые предрассудки, суровая экономика и чистое человеческое безразличие ».
Фильм был выбран для показа в разделе «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2015 года .