Книга острых ощущений -The Thrill Book

Обложка номера от 15 августа 1919 г .; работа Сидни Х. Ризенберга

The Thrill Book - это американский журнал, издаваемый Street & Smith в 1919 году. Он был предназначен для публикации «разных» историй: это означало, что истории были необычными или неклассифицируемыми, что на практике часто означало, что истории были фантастическими или научными фантастиками . Первые восемь выпусков, отредактированные Гарольдом Херси , были смесью приключений и странных историй . Среди авторов были Грей Ла Спина , Чарльз Фултон Оурслер , Дж. Х. Кориелл и Сибери Куинн . Херси был заменен Рональдом Олифантом на июльский 1 выпуск, вероятно, потому, что Street & Smith были недовольны его выступлением.

Олифант напечатал больше научной фантастики и фэнтези, чем Херси, хотя это включало два рассказа Мюррея Лейнстера, которые Херси купил до того, как его заменили. Самая известная история из «Книги острых ощущений» - «Головы Цербера» , очень ранний пример романа Фрэнсиса Стивенса об альтернативных треках времени . Олифанту дали больший бюджет, чем Херси, и он смог получить материалы от популярных писателей, таких как Х. Бедфорд-Джонс , но до конца он смог выпустить только восемь выпусков. Последний выпуск датирован 15 октября 1919 г .; журнал, вероятно, был закрыт из-за плохих продаж, хотя забастовка типографий в то время могла быть фактором.

Хотя The Thrill Book была описана как первая американская газета, специализирующаяся на фэнтези и научной фантастике, это описание не поддерживается недавними историками в этой области, которые вместо этого рассматривают ее как ступеньку на пути, который в конечном итоге привел к созданию Weird Tales и Amazing Stories , первые по-настоящему специализированные журналы в области фантастики и научной фантастики соответственно.

История публикации

Обложка номера от 15 июля; работа Чарльза Дюранта

В конце 19 века популярные журналы обычно не печатали художественную литературу, исключая другой контент; они также будут включать научно-популярные статьи и стихи. В октябре 1896 года журнал Argosy компании Фрэнка А. Манси первым перешел на печатание только художественной литературы, а в декабре того же года перешел на использование дешевой бумаги из древесной массы. Историки журналов считают, что это начало эры целлюлозных журналов . В течение двадцати лет целлюлозные журналы были успешными, не ограничивая свой художественный контент каким-либо конкретным жанром, но в 1915 году влиятельный издатель журнала Street & Smith начал выпускать названия, ориентированные на конкретную нишу, такие как Detective Story Magazine и Western Story Magazine , таким образом пионер специализированной и одножанровой целлюлозы. В разгар этих изменений, где-то в 1918 году, менеджер по распространению Street & Smith Генри Ролстон решил запустить новый журнал для публикации «разных» историй: «разные» означали истории, которые были необычны или неклассифицируемыми каким-то образом, что в в большинстве случаев они включали элементы фэнтези или научной фантастики. В беллетристике Factory , Квентин Рейнольдс история "Стрит и Смит, Рейнольдс утверждает , что журнал был детищем Ормонд Г. Смит , один из издателей, но мякоть историк Уилл Мюррей считает , что это вряд ли будет всю историю, учитывая , что Книга Рейнольдса была написана почти сорок лет спустя и представляла собой «одобренную» историю. Мюррей утверждает, что Ралстон определенно участвовал в создании «Книги острых ощущений» . Уолтер Адольф Робертс, редактор журнала Street & Smith's Ainslee's Magazine , сказал своему другу, Гарольду Херси , что Ральстон ищет редактора для нового журнала. Херси распродал некоторые статьи, но его редакторский опыт ограничивался работой над несколькими небольшими журналами не более года . Он встретился с Ральстоном в начале 1919 года и был немедленно принят на работу на основании собеседования. Вполне возможно, что Юджин А. Клэнси, редактор журнала Street & Smith's Popular Magazine , изначально планировал стать редактором The Thrill Book , но не смог взять на себя дополнительную работу, хотя Клэнси действительно помогал Херси в некоторых вопросах Книга острых ощущений . Попытка привлечь Херси в качестве редактора была неудачной; Историки этой области описывают Херси как не имеющего таланта как писателя, так и редактора.

Первый выпуск «Книги острых ощущений» был датирован 1 марта 1919 года и был опубликован в формате, аналогичном формату романа за десять центов . Выбор формата, вероятно, был ошибкой, так как в сознании покупателей он ассоциировался с некачественной художественной литературой, рассчитанной на читателей с очень низкими стандартами. План выходить два раза в месяц показал, что Street & Smith были уверены, что новый журнал будет успешным.

В девятом номере от 1 июля 1919 года Херси был заменен Рональдом Олифантом. Причина его замены не ясна, хотя было предложено несколько объяснений. Мюррей Ленстер утверждал, что Херси был уволен за то, что опубликовал в журнале слишком много собственной художественной литературы и стихов; согласно Ленстеру, некоторые стихи могли быть написаны матерью Херси, а не самим Херси. Историк целлюлозы Ричард Блейлер считает эту теорию маловероятной, поскольку, хотя до восемнадцати из двадцати пяти коротких стихотворений в первых восьми выпусках журнала, возможно, были написаны Херси, только две истории в этих выпусках определенно принадлежат ему, и есть только четыре других рассказа, которые, возможно, были работой Херси, опубликованной под псевдонимом. Блейлер предполагает , что в большинстве Street & Smith был бы выговор Херси и что реальная причина его увольнения, скорее всего, в том , что Street & Smith были недовольны The Thrill книги под его редакцией. Блейлер также предполагает, что Херси, возможно, пустил слух о том, что его уволили за то, что он закупил слишком много собственного материала, поскольку это было бы менее вредно для его репутации, чем увольнение за неудачу. Сам Херси утверждал, что его не увольняли, но уволился: «Меня не увольняли, но я должен был ... Я увидел« почерк на стене »раньше времени. Я попросил освободить меня от моих обязанностей ... и мой запрос был незамедлительно принят! "

В то же время, когда Олифант был назначен редактором, макет журнала был изменен на стандартную целлюлозу. На 160 страницах это предлагало читателям гораздо лучшее соотношение цены и качества, чем 48-страничный формат романа из первых восьми выпусков, даже с повышением цены с 10 до 15 центов. Был начат отдел вопросов и ответов «Cross-Trails», имитирующий аналогичную функцию в Adventure , самом успешном журнале целлюлозы того времени, и изменение формата, возможно, также было сделано для увеличения сходства двух журналов. , наряду с изменением внешнего вида страницы содержания " Книги острых ощущений ", чтобы он напоминал " Приключение" .

Street & Smith закрыла журнал после шестнадцатого номера, датированного 15 октября. В качестве причины часто упоминалась забастовка типографий, хотя Херси отрицал это в своих воспоминаниях, и очевидно, что низкие продажи были, по крайней мере, частью причины этого. отмена. В ноябре Street & Smith все еще собирала статьи для журнала, и, поскольку последний номер должен был появиться в газетных киосках где-то в сентябре, это означает, что журнал взял перерыв (возможно, из-за забастовки типографий) с ожиданием о возвращении, возможно, по менее частому расписанию. В записях в файлах Street & Smith записана дата отмены - 1 декабря 1919 года, что может указывать на момент, когда задержка, вызванная забастовкой, убедила Street & Smith окончательно убить журнал.

Содержание и прием

Обложка первого номера, датированного 1 марта 1919 года. По словам Ричарда Блейлера, картина Сиднея Х. Ризенберга «убогая и второсортная».

Херси начал с того, что познакомился с работами писателей, уже присутствующих на рынке, которые были способны создать тот материал, который хотел Ральстон. Вскоре он пришел к выводу, что новый журнал должен будет включать некоторые переизданные истории наряду с оригинальными материалами. Бюджет не позволял Херси платить ставки, которые привлекали бы высококлассных писателей, или даже перепечатывать самые известные рассказы того рода, которые он искал, и он был вынужден использовать относительно неизвестных авторов, таких как Перли Пур Шихан и Роберт. В. Снеддон . Херси распространил «Уведомление для писателей» , которые описывали то , что он искал: «странные, причудливые, оккультный, таинственные сказки ... мистические события, странные приключения, подвиги Леже-де-главный, спиритизм, и так далее ... Если у вас есть идея, которую вы сочли слишком странной для написания, слишком странной или странной, позвольте нам ее увидеть ». Это не ограничивало подачу работ фэнтези или научной фантастикой, и в результате Херси получал (и печатал) всевозможные художественные произведения, в том числе мистерии, приключения и любовные истории, хотя, возможно, он просто не получил достаточно хорошего качества. научная фантастика и фэнтези заполняют журнал. Позднее Херси вспоминал, что в этом уведомлении не было много рукописей, пригодных для использования: «В результате сообщений в журналах для писателей я получил тысячу рукописей, но смог купить только десять!»

Первый выпуск включал в себя рассказ Грея Ла Спины о волках-оборотнях «Волк степей» . Он был отправлен в The Popular Magazine, но приобретен Клэнси для The Thrill Book в 1918 году, когда Street & Smith начала строить планы относительно нового журнала. История была первой, написанной Ла Спиной, настоящее имя которой было Фанни Грей Брэгг; Впоследствии она опубликовала еще несколько рассказов в «Книге острых ощущений» , а позже стала постоянным автором Weird Tales . Другой первый рассказ - «То, что плакало» Чарльза Фултона Оурслера , который позже редактировал « Либерти» и писал романы под именем Энтони Эббот. В первом номере были начаты два сериала: «Драгоценный ибис» Дж. К. Кофоеда и «В тени расы» Дж. Хэмптона Бишопа. Оба содержали достаточно фантастических или научно-фантастических элементов, чтобы соответствовать первоначальным планам журнала: «Ибис с драгоценностями» был о поклонниках древнеегипетских богов , а история Бишопа была о потерянной расе в Африке и включала разумных обезьян. Обложка первого выпуска была написана Сидни Х. Ризенбергом; Блейлер описывает его как «убогий и второсортный» по сравнению с обложками успешных журналов того времени, таких как Adventure и Detective Story Magazine . В  выпуск от 1 мая был включен ранний рассказ Сибери Куинна «Каменный образ», в котором фигурирует персонаж по имени доктор Таубридж, который позже появится (переименованный в доктора Троубриджа) в популярных оккультных детективных рассказах Куинна о Жюле де Грандене , хотя Куинн еще не изобрел де Грандена. Тод Роббинс , известный писатель-фантаст, предоставил несколько коротких пьес, все «поверхностные зарисовки настроения», без особого содержания, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли . Среди участников была Софи Луиза Венцель , которая позже опубликовала рассказы в Weird Tales под именем Софи Венцель Эллис, но большинство писателей из редакции Херси, таких как Джордж К. Дженкс и Джон Р. Кориелл - оба автора романов за десять центов - не являются уже давно известные имена.

Когда Олифант стал редактором, он разместил объявления в журналах для писателей о поиске новых материалов. Большая часть материалов, опубликованных под редакцией Олифанта, была бы куплена Херси, что затрудняло бы оценку влияния Олифанта. Однако ясно, что Олифант купил больше научно-фантастических и фэнтезийных рассказов, чем Херси: в частности, Херси почти не опубликовал рассказов, которые были бы откровенно научной фантастикой, хотя два он купил: «Тысячу градусов ниже нуля» Мюррея Лейнстера и «Серебряная угроза» появилась в первых выпусках редакции Олифанта. Такие рассказы, как «Утраченные дни» Трейнора Лансинга, посвященные восприятию времени, и «Последний ингредиент» Грея Ла Спины о невидимости, опубликованные в августе и октябре соответственно, были еще одним свидетельством этого изменения акцентов. Самой известной научной фантастикой, появившейся в «Книге острых ощущений», был роман Фрэнсиса Стивенса « Головы Цербера» , который был одним из самых ранних художественных изображений альтернативных линий времени. Помимо увеличения содержания научной фантастики, Олифант также привлек авторов, которые были более известны, чем те, которые были опубликованы под редакцией Херси, включая Х. Бедфорд-Джонса и Уильяма Уоллеса Кука. Кажется вероятным, что бюджет художественной литературы увеличился, когда Олифант взял на себя управление, и он использовал это, чтобы платить более высокие ставки лучшим писателям. Херси заплатил около цента за слово за художественную литературу, но Бедфорд-Джонс получил 800 долларов за «Опиумный корабль», что составляло от 2,5 до 3  центов за слово. Однако Фрэнсису Стивенсу заплатили всего 400 долларов, или меньше цента за слово, за гораздо более длинный роман «Головы Цербера» . Поэзия продолжала появляться, в том числе еще несколько стихотворений Херси, а также в том числе «Диссонанс» Кларка Эштона Смита , с которым Херси связался в марте с просьбой прислать материалы в том, что Уилл Мюррей описывает как «редкий случай редакторского предвидения Херси».

Обложка последнего номера; работа Джеймса Рейнольдса

Когда «Книга острых ощущений» перестала публиковаться, у Street & Smith в инвентаре было множество рукописей, которые были куплены для журнала. В течение следующих нескольких лет они предлагались другим журналам Street & Smith, таким как Sea Stories . Грей Ла Спина выкупила свою рукопись «Мертвого фургона» в 1927 году и перепродала ее « Странным сказкам» . Фрэнсис Стивенс продал три сериала и три рассказа в Книгу острых ощущений, которая так и осталась неопубликованной: один из сериалов, Серапион , был опубликован в Аргози в 1920 году, но судьба двух других неизвестна - возможно, они были более ранними названиями для известные ее работы. Известно, что эти три рассказа не публиковались где-либо еще. В 1940 году Джон Л. Нанович, редактор « Док Сэвидж» и «Тень» , просмотрел оставшиеся рукописи « Книги острых ощущений» и предложил Ральстону опубликовать несколько рассказов в журналах Love Story Magazines. Он также предложил несколько историй, которые могли бы заинтересовать Джона У. Кэмпбелла для « Неизвестного» . В следующем году Олифант рассмотрел десять рукописей и вернул их Нановичу с его рекомендациями. Кэмпбелл просмотрел три из них и отказался принимать какие-либо; он также отказался взять книгу Мюррея Лейнстера «Великая катастрофа», которая была отправлена ​​в Книгу острых ощущений и найдена независимо от рецензии Нановича. Среди других журналов, которые рассматривали и отклоняли рассказы, рекомендованные Олифантом, были Clues , Mystery и Detective Story Magazine . Единственная история из инвентаря The Thrill Book , использованная в этом обзоре, - это «Вендетта демона скорости» Клайда Бродвелла, которая была переписана и опубликована в «Мстителе» в марте 1942 года под псевдонимом «Денби Брикстон», который Бродвелл использовал для рассказ, который он продал Книге острых ощущений .

В 1976 г. рукописи были повторно рассмотрены Уиллом Мюрреем. К этому времени они были пожертвованы Сиракузскому университету компанией Condé Nast , которая приобрела Street & Smith в 1961 году. Были найдены десять рассказов, рассмотренных Олифантом, и были разработаны планы для Odyssey Publications по изданию издания книги Thrill Book в мягкой обложке, включая эти рассказы. вместе с некоторыми оттисками. В следующем году в собрании Сиракуз была обнаружена еще одна группа рукописей Книги острых ощущений , в том числе «Великая катастрофа» Лейнстера и «Браслет» Ла Спины, и запланированное содержание антологии было пересмотрено, чтобы включить некоторые из этих материалов. Ни один из рассказов Фрэнсиса Стивенса не был найден ни в одной из групп рукописей. Одна история, «как написано», Де Lysle Ферри Касс был распознан Мюррей , как работа Кларка Эштона Смита, и это привело к задержкам в публикации , как Одиссей сделал отдельные планы опубликовать историю под именем Смита. Ошибочная идентификация не была обнаружена до тех пор, пока история не появилась в печати в 1982 году. Четыре года спустя Odyssey прекратил свое существование, а антология книги Thrill Book так и не появилась.

Поскольку The Thrill Book продавалась только в избранных частях США, экземпляры журнала очень скудны и высоко ценятся коллекционерами целлюлозных журналов. Несмотря на его редкость или, возможно, из-за этого, его часто описывают как первый из когда-либо изданных научно-фантастических и фэнтезийных журналов, хотя более поздние оценки научной фантастики и историков целлюлозы сходятся во мнении, что журнал был неудачной попыткой специализации. По словам Уилла Мюррея, мнение о том, что The Thrill Book является первым таким журналом, «ошибочно разделяется многими», и он добавляет, что это был «всего лишь пролог к ​​золотой эре периодической фантастической литературы». По мнению Мюррея, он мог бы стать доминирующей силой в жанре, если бы продолжал публиковаться. Ричард Блейлер комментирует, что «это был журнал, который каким-то образом стал символом для поколения читателей целлюлозы ... это была первая эйдетическая вспышка мечты, которая позже воплотилась в жизнь с Weird Tales », и, по мнению Майка Эшли, это было просто «шаг к полноценному фэнтезийному журналу».

Библиографические данные

Книгу острых ощущений опубликовала Street & Smith. Изначально журнал был седло сшивание, 10 3 / 4  в по 8  в, длиной 48 страниц, а по цене 10 центов. Это изменилось с выходом девятого номера, датированного 1 июля 1919 года, в формате целлюлозы, объемом 160 страниц и ценой 15 центов. Редактором был Гарольд Херси с  1 марта по 15 июня, а затем Рональд Олифант. В первом томе было восемь выпусков, во втором - шесть, а в третьем и последнем - два. Позже Херси вспоминал, что слышал о выпуске ежеквартального журнала Thrill Book , но никаких доказательств существования такого журнала найдено не было.

Два выпуска The Thrill книги были переизданы в факсимильные издания, как по Wildside Press : 1 сентября 1919 года, выпуск, опубликованный в 2005 году, и первый выпуск, 1 марта 1919 года, который появился в 2011 году.

Примечания

Ссылки

Источники

  • Эшли, Майк (1985). « Книга острых ощущений ». In Tymn, Marshall B .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-21221-X.
  • Эшли, Майк (2000). Машины времени: история научно-фантастических журналов по целлюлозе с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-865-0.
  • Блейлер, Ричард (1991). Аннотированный указатель к книге "Thrill Book" . Остров Мерсер, Вашингтон: ISBN Starmont House, Inc. 1-55742-205-2. ISSN  0738-0127 .
  • Блоттнер, Джин (2011). Серия фильмов Columbia Pictures, 1926–1955: Годы Гарри Кона . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-3353-7.
  • Халс, Эд (2013). Руководство по криминальному чтиву Blood 'n' Thunder . Моррис Плейнс, Нью-Джерси: Murania Press. ISBN 978-1-4910-1093-8.
  • Мюррей, Уилл (2011). "История книги острых ощущений ". Хранилище целлюлозы . Баррингтон-Хиллз, Иллинойс: Издательство «Рваные страницы» (14).

внешние ссылки