Томас Мейс - Thomas Mace

Портрет Томаса Мейса

Томас Мейс (1612 или 1613 - ок. 1706) был английским лютнистом , скрипачом , певцом, композитором и теоретиком музыки эпохи барокко . Его книга Musick's Monument (1676 г.) дает ценное описание музыкальной практики 17 века.

биография

Часовня Тринити-колледжа, Кембридж , интерьер

Он родился в 1612 или 1613 году, играл на лютне с. 1621 г., но его учитель неизвестен. Еще он играл на виоле. Он был певцом, называемым клерком-мирянином , в хоре Тринити-колледжа в Кембридже с 1635 года до своей смерти.

Во время осады Йорка 1644 года , во время гражданской войны в Англии , он присутствовал в этом городе, где у него была семья.

Он умер c. 1706.

Работает

В 1676 году он опубликовал «Памятник Мусика», собравший около 300 подписчиков. Титульный лист описал это как:

Памятник Музика; ИЛИ, НАПОМИНАНИЕ лучшей практической музыки, как DIVINE, так и CIVIL, которая когда-либо была известна в мире. Разделен на три части. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ показывает необходимость хорошо петь псалмы в приходских церквях или вообще не петь ; ... Вторая ЧАСТЬ, "Удовольствие от благородной лютни" ( лучший из инструментов ) теперь стала легкой ; ... В третьей части, The Щедрый Viol , в Its Rightest использования , Лечится на; с некоторыми любопытными наблюдениями , никогда ранее не рассматривавшимися, относительно Него и Музыки в целом .

Его большой раздел о лютне содержал подробное руководство по игре на лютне и руководство по инструменту, и был аналогичный, меньший раздел о виоле. Книга также содержала некоторые метафизические предположения относительно значения музыкальных соотношений, таких как октава .

Джон Хокинс в «Всеобщей истории науки и практики музыки» (1776) комментирует:

У кого он получил образование и с помощью каких средств он приобрел такие навыки в музыкальной науке, что смог подготовить материал для тома фолианта, он нам нигде не сообщил; тем не менее его книга содержит так много подробностей, касающихся его самого, и так много черт оригинального и необычного характера, что можно составить очень хорошее суждение как о его характере, так и о его способностях. Что касается первого, он, похоже, был страстным поклонником своего искусства; ... Что касается последнего, то его познания в музыке, по-видимому, были ограничены практикой на его собственном инструменте и многими научными принципами, которые позволили ему сочинять для него; но по своему стилю письма он определенно никогда не имел себе равных.

Ноты

Рекомендации

  • Бойден, Дэвид Додж (1965). История скрипичной игры от истоков до 1761 года . Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-816183-7 .
  • Карлтон, Чарльз (1992). Идя на войну: опыт британских гражданских войн, 1638–1651 . Лондон: Рутледж. ISBN   0-415-03282-2 .
  • Дамшродер, Дэвид; Уильямс, Дэвид Рассел (1990). Теория музыки от Зарлино до Шенкера: библиография и руководство . Pendragon Press. ISBN   0-918728-99-1 .
  • Хокинс, Джон (1776). Всеобщая история науки и практики музыки: в пяти томах . 4 . Лондон: Пейн.
  • Хериссоне, Ребекка (2000). Теория музыки в Англии семнадцатого века . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-816700-8 .
  • Холман, Питер (2010). Жизнь после смерти: Виола да Гамба в Великобритании от Перселла до Дольметча . Вудбридж: Бойделл и Брюэр. ISBN   978-1-84383-574-5 .
  • Шарп, Роберт Фаркухарсон (1893). «Булава, Томас»  . В Ли, Сидни (ред.). Национальный биографический словарь . 35 . Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Весна, Мэтью (2006). Лютня в Великобритании: история инструмента и его музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-518838-1 .

внешние ссылки