Возвращенное время (фильм) - Time Regained (film)

Возвращенное время
Temps retrouve.jpg
Оригинальный постер фильма
Режиссер Рауль Руис
Сценарий от Рауль Руис
Жиль Тауран
На основе В поисках утраченного времени
от Марселя Пруста
Произведено Пауло Бранко
В главной роли Катрин Денев
Эммануэль Беар
Марчелло Маццарелла
Джон Малкович
Мари-Франс Пизье
Винсент Перес
Кинематография Рикардо Аронович
Под редакцией Дениз де Касабьянка
Музыка Хорхе Арриагада
Производственные
компании
Gemini Films
France 2 Cinéma
Les Films du Lendemain
Распространяется Gemini Films
Kino International
Дата выхода
Продолжительность
 163 минуты
Страны Франция
Италия
Португалия
Язык французкий язык
Бюджет 10,4 млн. Долл. США
Театральная касса 4,5 миллиона долларов

Возвращенное время ( французский : Le Temps retrouvé ) - французский драматический фильм 1999 года, снятый чилийским режиссером Раулем Руисом . Это адаптация заключительного тома семитомной серии 1927года Марселя Пруста « В поисках утраченного времени ». Сюжет повествует об анонимном рассказчике « В поисках утраченного времени», который размышляет о своих прошлых переживаниях, лежа на смертном одре.

Решение проявить последний том « В поисках утраченного времени» позволяет фильму ссылаться на весь роман. Например, в фильме показан эпизод из первого тома «Путь Суанна» (1913), который обычно называют «леди в розовом», как воспоминание о «Возвращенном времени» .

Фильм участвовал в Каннском кинофестивале 1999 года .

участок

Большая часть фильма состоит из воспоминаний Марселя о прошлом. Одно ведет к другому в том, что Пруст называл непроизвольной памятью, вызванной взглядами, звуками и запахами из настоящего.

Фильм начинается с Марселя Пруста на смертном одре. Он диктует что-то своему смотрителю Селесте, чтобы написать для него. Он отпускает ее и пролистывает несколько фотографий, называя каждого человека на фотографиях. Это напоминает ему о детстве. Затем мы переходим к Чарли Морелу, играющему на пианино на вечеринке. Одетт де Креси направляет гостей в комнату, чтобы они понаблюдали за Марселем, которому около десяти лет. Марсель снимает шляпу перед дочерью Одетты, Жилберте, и их обоих зовут сфотографировать. Возвращаемся к взрослому Марселю и спрашиваем Селесту о запахе роз в комнате. Это напоминает ему обед, который он когда-то ел с Жильбертой.

Жилберте и Марсель обедают и обсуждают книги. Марсель просит одолжить «Журналы Гонкура» . Марсель вспоминает отношения, которые у него были со своей бывшей невестой Альбертиной, в которых он был убит горем из-за того, что она изменяла как женщинам, так и мужчинам. Марсель разбивает чайную чашку, и Жилберта убирает кусочки и кладет в коробку из красного дерева.

Марселю снится кошмар, и когда он пытается нажать на служебный звонок, что-то его останавливает. Он просыпается от призрачной Альбертины, гладящей его лицо. Он снова просыпается и понимает, что ему снилась эта призрачная встреча. Марсель и Жилберта идут по улице, обсуждая ее мужа Роберта де Сен-Лу, когда начинается шторм.

Младший Марсель рассматривает фотографию младшей Жильберты. На обратной стороне фотографии есть пометка. Марсель и его няня (няня) игриво спорят о подписи внизу. Он превращается из Жильберты в Альбертину и в Либертинаж.

Роберт читает отрывок из газеты Чарли, с которым у него роман. Чарли отпускает себя, говоря, что он должен посетить класс алгебры, и Роберт расстраивается, что он уходит, и бросает свою газету и фотографию Чарли на пол. Чарли возвращается домой к мадам Вердюрин, которая также считала, что он был на уроке алгебры. Она держит фотографию женщины, которую она нашла спрятанной за другой фотографией. Она дает ему пощечину в страхе, что он изменяет.

Роберт и Марсель обсуждают любовницу Роберта Рэйчел, пока не прибывает Жилберта. Она одета в красное вечернее платье с декоративным головным убором, который является точной копией костюма, в котором Рэйчел выступает в Comedie Francaise . Она спускается по лестнице, и ей следует видение Рэйчел в том же наряде. Когда она спускается по лестнице, она переключается между лицами Жильберты и Рэйчел. Жильберта внезапно плачет. Марсель и Жилберте смотрят друг другу в глаза, что побуждает его проверить коробку из красного дерева в камине. Он обнаруживает разбитую чашку чая. Затем его окружают друзья за обеденным столом, где они рассказывают истории об искусстве и сплетничают о других. Затем он едет на поезде, когда останавливается, чтобы увидеть в окне свою младшую версию.

Возвращаясь к вечеринке, где Чарли играет на пианино, мадам Вердюрен просит его сыграть песню. Он утверждает, что пошел на фронт из-за скуки и для поддержания своей репутации. Он начинает играть Бетховена, что считается шоком, поскольку Франция находится в состоянии войны с Германией. Одетт де Креси и Марсель едут в карету на другую вечеринку. Затем звучит сирена, которая требует выключения света и музыки. Затем Одетту предлагают покинуть вечеринку. На заднем фоне слышны звуки ракет и взрывов.

Марсель возвращается в здание и выходит из комнаты с гостями за обеденным столом на кухню, где принц де Фуа и другие мужчины играют в игру с едой. Флаги в еде представляют зоны боевых действий, поскольку они изучают передвижение немецких войск. Роберт обсуждает войну со своим дядей, бароном де Шарлю, когда они слышат полную сирену.

Одетта навещает больного бывшего любовника, лежащего в постели. Он поручает ей открыть подарок на столе, который показывает несколько сотен франков. Она закрывает коробку и идет к кровати, чтобы приласкать мужчину. Затем он переходит к похоронам, на которых присутствует Марсель. Вдова раскрывает гнев, который она испытывает при обнаружении писем от любовницы своего мужа. Марсель заверяет ее, что любит ее больше всего.

Затем Роберт и Марсель обсуждают войну. Затем он переходит к Марселю в лифте, который разговаривает с коридорным о том, были ли у него интимные отношения с Робертом. Затем мы видим Роберта и Марселя позже, где Роберт одет в военную форму. Он обсуждает храбрость простолюдинов и их готовность умереть за свою страну, что делает их лучшими солдатами.

Рэйчел и Чарли обедают. Она говорит, что ей выписали рецепт на круассаны, которые снимают головную боль. Она спрашивает Чарли о его недавней встрече с его бывшим любовником Чарлусом, и мы возвращаемся к нему. Чарли отклоняет приглашение провести ночь с Чарлусом, на что он отвечает: «Чарли! Берегись. Я свяжусь! »

Марсель идет по темной улице и вспоминает свое детство. Он встречает принца де Фуа, и они обсуждают Роберта, который был ошибочно замешан в шпионском скандале. Марсель посещает мужской бордель, полный солдат, зарабатывающих дополнительные деньги во время отпуска с войны. Он обнаруживает комнату, где слышит крики Чарлуса, которого жестоко избивает один из мужчин-проституток. Пока его пытают, экран становится красным от крови. Порка оказывается эротической ролевой игрой, запрошенной Чарлусом. Он постоянный клиент и знает всех мужчин-проституток, которые там работают. Марсель все еще шпионит за ним через окно. Марсель присоединяется к солдатам в общей комнате, где сидит на стуле. Затем все мужчины говорят ему не сидеть в этом кресле, так как это место, где умер старший принц де Фуа. Все солдаты выстраиваются в очередь, когда Чарлус входит в комнату. Чарлус проходит мимо каждого из солдат, обращается к ним и дает им деньги.

Снова по всему городу звучат сирены, сигнализирующие о воздушных налетах. Видно, как люди бегут из города со своими вещами. Горничная Марселя Франсуаза обнаруживает, что Марсель все еще жив, и выражает свою благодарность Роберту, который спас его из подвала. Марсель читает записку от Чарлуса, в которой указывается местонахождение Мореля, который прячется от полиции. Марсель встречается с Чарли. Он говорит, что разыскивается за дезертирство из армии. Марсель убеждает Чарли уладить свои разногласия с Чарлусом, который может помочь ему. Чарли объясняет, что боится этого человека.

Мы возвращаемся к похоронам Робера де Сен-Лу, где несколько женщин оплакивают его смерть. Мы возвращаемся к Роберту, разговаривающему с Марселем-подростком. Это напоминает ему об их первой встрече. Марсель указывает на пляж и спрашивает бабушку, не Робер ли это Сен-Лу. Она делает вид, что не видит, на кого он указывает. Вернувшись на похороны Роберта, Чарли появляется с военной полицией. Жилберте пытается попросить его уйти, но он отказывает ей. Мать Роберта благодарит Марселя за участие. Когда они уходят, мадам Вердюрин отчаянно ищет Одетт, чтобы предотвратить наказание Чарли за дезертирство.

После войны Марселя бросают в парк после длительного пребывания в санатории из-за неуточненной болезни. Его встречает пожилой, неопрятный Чарлус, который также страдает болезнью. Его сопровождает бывший владелец мужского публичного дома Жюпьен. Он начинает перечислять умерших членов своей семьи. Он кланяется экипажу миссис де Сент-Эурверт. Жюпьен напоминает ему, что всегда ненавидел ее, но Чарлуса это не волнует. Чарлус напоминает Марселю об их первой встрече.

Воспоминание о Марселе-подростке, которому позвонила его бабушка. Чарлус подходит и ругает его за игнорирование бабушки. Чарлус дает Марселю совет, как вести себя в будущем, и слегка оскорбляет его. Старший Марсель начинает гулять по парку. Он спотыкается, и фон несколько раз меняется в разных местах прошлого Марселя.

Марселя проводят в библиотеку в доме принцессы де Гармантес, где он переходит от стула к стулу, пока не вернется на то же место, с которого начал. Ему подают чай, и звук ложки, ударяющейся о стенку чашки, напоминает ему об этом. машинисты поезда стучат по колесам поезда. Он вытирает рот после того, как допил чай, что напоминает ему о его подростковом возрасте в коттедже на берегу океана. На пляже стоит статуя, которую уносят шесть джентльменов. Мы видим такую ​​же статую, только меньшего размера, в комнате, где взрослый Марсель пьет чай. Он берет с полки в библиотеке книгу, которая напоминает ему о матери, которая читала ему ту же книгу в детстве, чтобы помочь ему уснуть.

Открывается бальный зал, заполненный множеством гостей, и толпа движется к залу, заполненному сладостями и угощениями. Ориана де Германтес идет к Марселю, не зная, что это он. Наконец она узнает его, и они обмениваются воспоминаниями о прошлом. Она говорит ему, что с тех пор, как он уехал, все изменилось. Чарли теперь принят в приличное общество и даже является любимцем принцессы. Она предупреждает Марселя, что Жилберта - бродяга; не стоит его времени. Она утверждает (ложно), что неверность Жилберте была причиной того, что Роберт поступил на службу, и что Жильберте понравился статус, который ей принес брак. Она утверждает, что Роберт сознательно убил себя на войне. Затем он знакомится с мадам де Фарси, американкой, женатой на графе де Фарси Жаком де Розье (Остин Блох). Затем Марсель представляет его принцу Германту. Затем Марсель сталкивается с маркизом де Камбремером, который спрашивает о симптомах Марселя, поскольку он находится на более поздних стадиях той же болезни. Музыка напоминает Марселю о тех временах, когда Альбертина играла на пианино, когда они жили вместе.

Марсель обсуждает с Альбертиной музыку и литературу, но она, похоже, не слушает. Она упоминает письма, которыми обменивались Морель и ее андрогинная подруга Леа, что вызывает у Марселя ревность. Она говорит, что у Леа и Жилберте был роман. Он спрашивает, была ли она когда-нибудь близка с Леей. Альбертина объясняет, что Леа раньше присылала экипажи к дому Альбертины, чтобы забрать ее и спросить, действительно ли ей нравятся девушки, на что Альбертина ответила утвердительно, просто чтобы возиться с Леей.

Марсель тронут до слез, когда в бальном зале играют скрипка и фортепиано. Расстановка сидений в комнате начинает перемещаться взад и вперед, как будто они скользят по комнате. Затем его встречает намного старше Жилберта, которая теперь очень похожа на свою мать. Она вспоминает Роберта и говорит Марселю, что бывшая мадам Вердюрен (теперь намного старше) стала новой принцессой Германтской. Жильберте объясняет, что Германия была разорена войной, и состояние Вердюрина исправило их. Затем Ориана спрашивает Марселя, не разыграла ли Жилберта роль скорбящей вдовы. Она расстроена тем, что она называет беспечным отношением Жилберте, несмотря на то, что ее муж скончался.

Марселю становится все более неудобно слушать, как люди критикуют Жильберту и ее мать. Мадам де Фарси говорит, что она чувствует себя близкой к Ориане, но испытывает отвращение к Одетте, несмотря на то, что их родство «отдаленное». Марсель говорит, что он находит иронию в том, что отношения человека далеки или близки в зависимости от того, насколько они приняты в обществе. Наконец, мы видим, как Одетт бродит по вечеринке, выглядя потерянной и грустной. Марсель понимает, что Одетта - любовница мужа Орианы, герцога, что сделало ее изгоем общества. Герцог просит ее уйти с ним, но она говорит, что у нее планы лучше. Несколько человек разговаривают с Марселем, но он ничего не говорит. Жилберта начинает говорить, и это напоминает Марселю разговор, который он вел с ее мужем Робертом о мужчинах, которых привлекают другие мужчины. Герцог собирается поговорить с Марселем, но уходит. Одетта объясняет Марселю, что герцог настолько чрезмерно опекается и ревнив, что кажется, что он сходит с ума. Он запирает ее от мира, хотя она любит свою свободу. По ее словам, все ее любовники завидовали. Это напоминает Марселю о его первой встрече с Одеттой, когда он был маленьким ребенком. Она была любовницей его дяди, который тоже очень ревновал.

Повзрослевший Марсель с самого начала фильма оказывается в том же положении, что и его младший: в комнате, набитой шляпами на полу. Пожилой Марсель навещает молодого Марселя и рассказывает ему о своей любви к Альбертине и Жильберте. Затем мы обнаруживаем, что и молодой Марсель, и старый Марсель путешествуют по разным пространствам во времени на протяжении всей своей жизни. Их последнее место назначения - пляж. Читаем цитату скульптора Сальвини. «Моя жизнь была чередой необычных приключений. Если бы я еще раз посетил их, мне стало бы еще грустнее. Я бы предпочел использовать оставшееся время, чтобы просмотреть свою последнюю работу, Divine Nemesis, иначе известную как The Triumph of Death ». Когда ангел смерти вернулся, чтобы забрать свою жизнь, он воскликнул: «Какой парадокс! Вы дали мне достаточно времени, чтобы вернуться ко всей моей жизни, которая длилась шестьдесят три года. Такой же промежуток времени был слишком коротким, чтобы просмотреть объект, который я сделал за 3 месяца ». Ангел ответил: «В этой работе вся ваша жизнь и жизнь всех людей. Чтобы просмотреть его, потребуется целая вечность ». Мы заканчиваем сегодняшним днем ​​Марселя, идущего к младшему Марселю по пляжу.

Бросать

Прием

Релиз и награды

Le Temps Retrouvé был выпущен во Франции 16 мая 1999 года. Фильм был номинирован на премию Сезар 2000 года за лучший дизайн костюмов . Бюджет фильма составил около 10,4 миллиона долларов, однако валовой доход от кассовых сборов составил около 4,5 миллиона долларов. Фильм доступен для просмотра в Интернете через Vudu и Amazon Prime.

Критический прием

Фильм был показан на ретроспективе поминовения, которая прошла в Линкольн-центре в конце 2016 года и проходила в течение недели, закончившейся 22 декабря. Как заявил тогда Ричард Броуди из The New Yorker : «(Этот фильм) также является триумфом. классических кинематографических ценностей, возрождающих эпоху Пруста с навязчивым вниманием к деталям: подстриженные усы и вырез воротников, кортеж зонтиков прямо с картины Ренуара и гипнотически роскошная мебель, казалось бы, позаимствованная из многих фильмов той эпохи. фильмов Руиса ... вовлекают уловки времени и памяти; работая с Прустом, Руиз, кажется, слился с ним, поднимая его собственное мастерство на новые изысканные высоты ". Фредерик Бонно описывает «Возвращенное время» как «фильм старомодного иллюзионизма». Далее в статье New York Times говорится, что если бы за фильм и была какая-то награда, то это были бы чистые амбиции. Многие думали, что снимать фильм об этой работе рискованно, поскольку книга не совсем рассказывала историю, а собирала читателей по кругу. Фильм получил три с половиной звезды из четырех от кинокритика Роджера Эберта . Фильм также получил 68% баллов за «Тухлые помидоры». Хотя большинство критиков высоко оценили способность фильма воплотить книгу в жизнь, было много отзывов, в которых жаловалось, что фильм был утомительным.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Майкл Годдард, Кино Рауля Руиса: невозможные картографии (Wallflower Press, 2013), стр. 141–151.
  • Джоанна Яриц, кинематограф Пруста - Ви Рауль Руис Пруст лас (Издательство Гейдельбергского университета, 2017). На немецком.
  • Вера А. Клековкина, "Пруст сувенир Visuel и Руис Cl d'œ в Le Temps retrouvé " в L'Esprit Createur (Volume 46, Number 4, Winter 2006), стр. 151-163.
  • Гай Скарпетта, «Размышления о возвращенном времени (Рауль Руис)» в книге Мишеля Симента и Лоуренса Кардиша (ред.) Positif , 50 лет: выдержки из французского киножурнала ( Музей современного искусства , 2002), стр. 274–284.
  • Марион Шмид и Мартина Бегне, « Пруст в кино» (Routledge, 2004), стр. 132–167.
  • Маргарет Топпинг, «Фотографическое видение (-я) в ретрове Марселя Пруста и Рауля Руиса Le Temps » в книге Адама Ватта (ред.) « Le Temps retrouve» Eighty Years After / 80 ans apres: Critical Essays / Essaiscripts (Verlag Peter Lang, 2009) ), стр. 309–321.

внешние ссылки