Аргентинские комиксы - Argentine comics

Аргентинские комиксы
Самые ранние публикации Конец 19 века
Издатели Ediciones Frontera
Ediciones de la Urraca
Ediciones Record
Публикации Patoruzú
Rico Tipo
El Eternauta
Mort Cinder
Fierro
Создатели Адольфо Маццоне
Quino
Héctor Germán Oesterheld
Альберто Бреччиа
Роберто Фонтанарроса
Серии " Patoruzú "
" Mafalda "
" Inodoro Pereyra "
" Gaturro "
" Cybersix "
Языки испанский
Статьи по Теме
Итальянские комиксы
Испанские комиксы
Комиксы в Мексике

Аргентинские комиксы ( испанский : Historietas ) - одна из самых важных комических традиций на международном уровне и самая важная в Латинской Америке , переживающая свой «золотой век» между 1940-ми и 1960-ми годами. Вскоре после этого, в 1970 году, теоретик Оскар Масотта синтезировал свой вклад в разработку собственных моделей боевиков ( Эстерхельд , Хьюго Пратт ), юмористических комиксов ( Дивито , Кино ) и фольклорных комиксов ( Уолтер Чокка ) и присутствие других художников. ( Уго Пратт и Альберто Бреччиа ).

История

Ранние годы

Фронт журнала Don Quijote , около 1890 года.

Первые карикатуры, появившиеся в Аргентине, были редакционными карикатурами в политических сатирических журналах в конце XIX века. Эти мультфильмы, изначально состоящие из отдельных панелей, быстро превратились в конструкции из нескольких панелей с последовательным действием. Многие использовали методы, такие как текст, указывающий на диалог, исходящий изо рта говорящего, или текст под рисунками для диалога и объяснения.

В 1900-х годах комиксы продолжали оставаться в основном политической сатирой и комментариями, но начали появляться ленты о нормальной жизни, называемые cuentos vivos (живые сказки). Текст по-прежнему часто появлялся под каждым рисунком с диалогом или объяснением. Комиксы продолжали публиковаться исключительно в журналах. Также в это время в Аргентине появились переводы комиксов из Соединенных Штатов , таких как Cocoliche ( Счастливый хулиган ) Фредерика Берра Оппера .

В 1910-е годы количество комиксов, созданных в Аргентине, росло не по дням, а по часам. В 1912 году в Caras y Caretas начал публиковаться первый собственно аргентинский комикс с речевыми шарами и повторяющимися персонажами « Las aventuras de Viruta y Chicharrón » Мануэля Редондо . За ними последовали более поздние комиксы, такие как Aventuras de un matrimonio aun sin bautizar (позже известный как Aventuras de Don Tallarín y Doña ), а к 1917 году Las diabluras de Tijereta была одной из отдельных полосок, которые все еще помещали текст в нижней части каждого изображения. . Детский журнал Billiken , основанный в 1919 году, уже включал в себя несколько мультфильмов.

Популярность комиксов выросла в 1920-е годы, и детские комиксы приобрели популярность. Газета La Nación начала публиковать комиксы ежедневно в 1920 году, и комиксы, как иностранные, так и отечественные, были большой причиной популярности газеты Crítica . В 1928 году первое издание, содержащее исключительно комиксы, журнал El Tony , начал свой тираж более 70 лет. В 20-е годы также были созданы первые персонажи ( Andanzas y desventuras de Manolo Quaranta ) и нарисованы ( Panitruco ) Данте Кинтерно. Также в 1928 году впервые появился самый важный персонаж Кинтерно , Пэторузу .

В 1930-е годы самые важные газеты были с комиксами. У Patoruzú был собственный журнал, который начал выходить в ноябре 1936 года. Он стал одним из самых важных юмористических журналов 1940-х годов с рекордным тиражом более 300 000 экземпляров для одного выпуска. Также в конце 1930-х годов супергерои из Соединенных Штатов, такие как Супермен и Бэтмен , начали появляться в местных журналах, таких как Pif Paf (1939), уступая место боевым комиксам.

Золотой век

Слева: Эль Этернаута , классический аргентинский комикс, впервые появившийся в журнале Hora Cero , написанный Эстерхельдом и нарисованный Солано Лопесом .
Справа: В Chicas де Divito (Девушки из Divito ) были какие - либо из девушек , которые появились в обложках Рико Tipo . Невольно они отметили женскую моду в то время в Буэнос-Айресе.

Золотой век аргентинского комикса пришелся на период с середины 1940-х по 1960-е годы, так называемый золотой век аргентинских комиксов ( la "Epoca de Oro" de la Historieta argentina ), когда приехали многие иностранные художники, в том числе многие итальянцы. в Аргентине после Второй мировой войны .

Хосе Антонио Гильермо Дивито «s журнал Rico Tipo , запущенный 16 ноября 1944 года, содержал много комиксов и был опубликован до 1972 года не включена Адольфо Мэззоун » s классическое Piantadino полосы, Oscar Conti «s Amarroto и многие другой. Журнал « Интервало » появился в 1945 году и содержал более длинные диалоги и текст по сравнению с комиксами, редактировавшимися в других изданиях. Журнал Patoruzito также появился в 1945 году, в котором помимо приключений юного Патурузу было несколько детских комиксов. В 1948 году местный супергерой Мистерикс обзавелся собственным журналом, в который были включены и другие боевые комиксы, и который стал одним из самых важных в то время. Первоначально он содержал несколько итальянских комиксов, переведенных на испанский язык, но позже они уступили место местным творениям.

В конце 1940-х годов в Аргентину прибыл кружок итальянских писателей и художников, которые еще больше улучшили количество и качество комиксов в Аргентине. В их число входили Марио Фаустинелли , Хьюго Пратт , Иво Павоне и Дино Батталья , известные как Венецианская группа . Некоторые аргентинцы, особенно Альберто Брекчиа и Солано Лопес , считались почетными членами Венецианской группы. Появился ряд новых публикаций, таких как « Д'Артаньян» и « Фантазия» . В течение этого десятилетия Эктор Остерхельд , один из самых плодовитых писателей, и Солано Лопес также создали журнал Hora Cero .

С середины 1950-х годов и до середины 1960-х годов, некоторые из самых важных аргентинских комиксов были созданы, например, Эктор Oesterheld «s El ETERNAUTA (1957); Эктор Эстерхельд и Морт Синдер Брекчии (1962) в жанре боевика; « Мафальда» Кино (1964) и « Мордилло» (1966) в жанре юмора; и « Антеохито и антифаз» Гарсиа Ферре (1962) для детей. Другой иллюстратор, Ландру , запустил Tía Vicenta в 1957 году. В нем были показаны его собственные политические карикатуры и карикатуры таких коллег, как Оски, Калой и Герменегильдо Сабат. Его тираж вырос почти до полумиллиона и стал самым читаемым журналом в Аргентине до своего появления. Запрещающий приказ военного правительства, установленный в 1966 году .

Примерно в 1960 году из 6 самых продаваемых публикаций только одно было иностранным ( журнал « Дональд Дак »). Тем не менее, прибытие иностранных публикаций, в основном из Мексики, с более высоким качеством бумаги и чернил и более низкими ценами, вызвало финансовый кризис в аргентинской индустрии комиксов, и несколько издательств, в том числе Ediciones Frontera Эстерхельда , были вынуждены закрыть или продать, что вынудило несколько художников и писателей уехать за границу.

Политическая нестабильность

После государственного переворота 1966 года индустрия комиксов пострадала как от некоторой цензуры, так и от периодических экономических спадов. 1968 биографический графический роман из Че Гевару по Oesterheld и брекчии был удален из обращения правительства и оригиналы уничтожены. Тем не менее, журналы с боевиками, такими как El Tony и D'Artagnan, продолжали публиковать как зарубежные, так и местные произведения. В 1967 году « Ниппур де Лагаш» Робина Вуда дебютировал в « Д'Артаньяне» , а в 1969 году было опубликовано продолжение «Этернауты».

Fontanarrosa «s Inodoro Перейра Премьера в 1971 году в Кордове » s Гортензия журнал, который стал одним из немногих успешных аргентинских журналов из вне Буэнос - Айреса . Журнал сатирического юмора Satyricón был запущен в 1972 году, хотя ужесточение государственной цензуры привело к его закрытию в 1974 году. Та же проблема заставила Квино положить конец Mafalda в 1973 году, после чего он переехал в Италию. Caloi создал Clemente в 1973 году в качестве вторичного персонажа в комиксе сосредоточен на Бартол трамвай проводник; Однако Клементе вскоре затмил дирижера и стал неотъемлемой частью последней страницы Clarín вплоть до своей собственной смерти в 2012 году.

Находясь в изгнании в Европе, Муньос и Сампайо создали в 1974 году Alack Sinner , который позже был опубликован в аргентинских журналах, таких как Super Humor и Fierro . В 1975 году Трилло и Алтуна запустили одну из самых долгоживущих газетных полос, El loco Chávez , издаваемую в Clarín .

В 1976 году во время работы над политизированной сиквел ETERNAUTA , который публикуемой в Скорпио , Oesterheld был похищен и исчез на военных правительственных сил . Через год исчезли и его четыре дочери, все левые ученицы.

В 1978 году Андрес Кашоли и Ediciones de la Urraca выпустили сатирический журнал о текущих событиях Humo® . Одной из первых попыток эротического комикса стала Las puertitas del Sr.López 1979 года Альтуны-Трилло, позже опубликованная в Humor and Fierro (1984).

Ренессанс

Возвращение демократии в конце 1983 года положило конец военной цензуре. Новая культурная волна началась в нескольких искусствах. Применяя специализированный формат антологии в традициях таких журналов, как французский Métal Hurlant и Pilote , аргентинские создатели начали издавать Fierro ; С 1984 по 1991 год журнал выходил тиражом 100 выпусков. В 2006 году издатель газеты Página / 12 инициировал выпуск второго тома журнала.

Рост самоиздания

Создатели из Аргентины начали выпуск самоиздаваемых журналов в 1980-х годах. Эта тенденция усилилась в 1990-е годы с появлением таких журналов, как El Cazador или Ultra . Участники этой тенденции объясняют бум как экономическими, так и культурными факторами.

С экономической точки зрения технологические достижения и национальный кризис способствовали распространению новых методов. Повышение доступности персональных компьютеров позволило авторам форматировать, редактировать и печатать свои собственные работы. Другие факторы, способствовавшие подъему, были вызваны кризисом традиционных методов производства и распределения. В 1990-х годах реформы, направленные на поддержку торговли, усложнили конкуренцию местной продукции. Постигая схожую судьбу со многими секторами аргентинских СМИ и промышленности в целом, комические журналы, все еще работавшие в 1980-е годы, постепенно теряли свое качество и умирали (например, Fierro, D'Artagnan, Nippur). В то время как многие авторы нашли работу в других странах или сменили профессию, другие продолжали привлекать внимание местной аудитории, публикуя и распространяя свои собственные работы. Еще одним побочным эффектом кризиса стало то, что многие создатели начали предлагать семинары для детей и подростков из-за ограниченного рынка труда. Передавая собственные методы, создатели вооружили новое поколение создателей приемами самостоятельной публикации.

Культурные факторы, которые, по мнению авторов, формируют бум самопубликаций, включают желание читать и создавать рассказы, посвященные местным проблемам, местными авторами, сильное чувство автономии, сочетающееся с традициями сотрудничества и приверженность свободному творческому самовыражению.

Конкурируя на сложном рынке, аргентинские создатели экспериментировали с различными форматами и формами коллективной самопомощи. Сначала самоизданные работы оставались в темных уголках магазинов комиксов и (в меньшей степени) газетных киосков, и большинство из них не дожили до 2-го или 3-го выпуска (т.е. Ultra). Чтобы коллективно решить проблемы независимой публикации, на съезде Fantabaires в 1996 году создатели создали Asociación de Historietistas Independientes (Ассоциацию независимых создателей комиксов, AHI) , от которой позже отделилась группа La Productora . Расходы иногда распределяются, как в случае с издательством Ex Abrupto, которое совместно издает антологию Suda Mery K !, которая выходит раз в два года, с Viñetas con Altura из Боливии и Feroces Editores из Чили.

Известные художники и писатели

Известные комиксы

Условные обозначения

использованная литература

  1. ^ Липшик, Дэвид, «Аргентина, cómics до 40-х» в истории комиксов № 15: Аргентина удивляет своими первыми классическими произведениями Хосепа Тутена и Хавьера Кома. п. 393.
  2. ^ Masotta, Оскар (1970). La Historieta en el mundo moderno . Барселона: Пайдос. с.144-146.
  3. ^ К. Сколари, П. Бертетти, М. Фриман, Трансмедийная археология: рассказывание историй на стыке научной фантастики, комиксов и журналов Pulp , Palgrave Macmillan, 2014, гл. 3.1.
  4. ^ "Магазин комиксов Lambiek" . Lambiek.net. Архивировано 14 сентября 2010 года . Проверено 12 сентября 2010 .
  5. ^ "Breve Historia de las publicaciones humorísticas argentinas" . Medios Independientes. Архивировано из оригинала на 2012-03-27 . Проверено 14 мая 2012 .
  6. ^ [1] История аргентинских комиксов (на испанском языке)
  7. ^ [2] AHI-Rosario (на испанском языке)
  8. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2006-12-11 . Проверено 14 декабря 2006 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )Productora (на испанском языке)
  9. ^ [3] Архивировано 18 мая 2007 г.на Wayback Machine Ex Abrupto

Источники

внешние ссылки