Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 - Laßt uns sorgen, laßt uns wachen, BWV 213

Laßt uns sorgen, laßt uns wachen BWV 213
Dramma в Musica от И. С. Баха
Фридрих Кристиан от Rosalba.jpg
Фридрих Кристиан , на день рождения которого написана кантата
Связанный
Текст Пикандер
Выполнено 5 сентября 1733 г . : Лейпциг  ( 1733-09-05 )
Движения 13
Вокал САТБ солисты и хор
Инструментальная
  • 2 рога
  • гобой д'амур
  • 2 гобоя
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Lasst UNS Sorgen, Lasst унс wachen (Давайте позаботимся, давайте следить за), BWV   213 , является светским кантата на Иоганна Себастьяна Баха . Бах сочинил ее в Лейпциге по тексту Пикандера и впервые исполнил ее 5 сентября 1733 года. Она также известна как Die Wahl des Herkules (Выбор Геракла) и Hercules am Scheidewege (Геркулес на перекрестке).

История и текст

Произведение представляет собой музыкальную драму, рассказывающую о повести « Геракл на распутье ». Бах написал кантату к 11-летию наследного принца Саксонии Фридриха Кристиана на текст Пикандера . Впервые она была исполнена в Лейпциге 5 сентября 1733 года в кофейне Циммермана , где также впервые была исполнена Кофейная кантата Баха .

Бах использовал арию « Schlafe, mein Liebster » в переработанной форме в Und es waren Hirten in derselben Gegend , Часть II своей Рождественской оратории . Дуэт кантаты и дуэт « Et in unum Dominum » из его мессы си минор разделяют общую потерянную основу.

Кантата входит в число произведений, посвященных празднованию Лейпцигского университета , Festmusiken zu Leipziger Universitätsfeiern .

Подсчет очков и структура

В кантате четыре вокальных солиста: Lust ( сопрано ), Hercules ( альт ), Virtue ( тенор ) и Mercury ( бас ). Он также записан для хора из четырех частей , двух валторн , гобоя д'амур , двух гобоев , двух скрипок , двух альтов (или альта и фагота ) и бассо континуо .

Кантата состоит из 13 частей:

  1. Припев: Laßt uns sorgen, lasst uns wachen
  2. Речитатив (альт): Und wo? Wo ist die rechte Bahn
  3. Ария (сопрано): Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh
  4. Дуэт-речитатив (сопрано, тенор): Ауф! Folge Meiner Bahn
  5. Ария (альт): Treues Echo dieser Orten
  6. Речитатив (тенор): Mein hoffnungsvoller Held
  7. Ария (тенор): Auf meinen Flügeln sollst du schweben
  8. Речитатив (тенор): Die weiche Wollust locket zwar
  9. Ария (альт): Ich will dich nicht hören
  10. Дуэт-речитатив (альт, тенор): Geliebte Tugend, du allein
  11. Ария дуэта (альт, тенор): Ich bin deine, du bist meine
  12. Речитатив (бас): Schaut, Götter, dieses ist ein Bild
  13. Припев: Lust der Volker, Lust der Deinen

Музыка

Первая часть представляет собой хор божеств, отдающих дань уважения юному Гераклу, с аккордовым инструментальным аккомпанементом « колыбельной ». В первом речитативе Геракл устанавливает «перекресток», на котором он оказывается: выбор между правильным путем и следованием своим желаниям. Похоть отвечает колыбельной арией, чтобы соблазнить Геракла. Дуэт-речитатив «заключает в себе давнюю дихотомию хорошего и плохого ангела, хорошего и плохого полицейского », переходя в арию, в которой Геракл «колеблется между ними». Ария принимает форму «эха», характерную для ранней итальянской оперы: другой альтовый голос вступает в имитационный обмен с Гераклом и инструментальными линиями. Добродетель продолжается секко- речитативом и «кипучей» арией, умоляющей Геракла следовать правильным путем, чтобы он мог «парить на крыльях, как орел, к звездам». Добродетель завершается еще одним секко-речитативом, предупреждающим Геракла не поддаваться искушениям Похоти. Геракл поет арию da capo, выражая свое убеждение следовать совету Добродетели. Сопровождающие инструментальные строки представляют собой «извивающихся змей ... разрываемых на части» по его выбору. Затем он поет дуэт-речитатив с Добродетелью: «метафорически она« женится »на нем, и они заканчивают вместе клятвой единства». Это переходит в длинную дуэтную арию, «со всем тихим спокойствием песни о любви, но, возможно, той, которая затрагивает умы и эмоции, а не тела». Персонаж Меркьюри впервые появляется в предпоследней части, сопровождаемой «дымкой богоподобного мистицизма», создаваемой струнами. Заключительный припев сочетается с басовым ариозо, в котором Меркьюри обращается непосредственно к наследному принцу. Движение стилистически представляет собой гавот со сбалансированной структурой, противопоставляющей оркестр и хор соло баса.

Записи

Ноты

Рекомендации

Цитированные источники

внешние ссылки