Барбитон - Barbiton
В barbiton или barbitos ( Gr : βάρβιτον или βάρβιτος; лат . Barbitus ), древний струнный инструмент , связанный с лирой , известного из греческих и римских классиков .
Греческий инструмент был басовой версией кифары и принадлежал к семейству цитр , но в средневековье это же название использовалось для обозначения барбата, другого инструмента, который представляет собой разновидность лютни .
Ошибка в использовании имен
Barbat или barbud , начал быть переведен на латинский , как barbiton когда - то в течение конца Средневековья , ошибочная практика , которая проходила в английский и другие европейских языках , в результате длительного использования. Барбат - это не имеющий отношения к лютне инструмент, разработанный в Персии , тогда как китара была разработана в греческой Анатолии , где она была популярна, и распространилась на остальную часть Эгейского моря . В этой статье барбитон относится только к анатолийскому / эгейскому инструменту, а барбат - единственное название, используемое для обозначения инструмента семейства лютневых из Персии .
Отличия барбата от барбитона Барбат Барбитон У барбата всегда был палец для изменения высоты звука струн. Barbiton никогда не был палец платы ; Шаг его струн нельзя было изменить без перенастройки. Как и на всех инструментах семейства лютневых, на барбате играют разные аккорды, перебирая высоту струн. Как и на всех инструментах семейства лира / китара , на струнах играли разные аккорды, упираясь пальцами в струны для извлечения нежелательных нот, чтобы заставить их замолчать. Для большинства аккордов все струны барбата будут звучать для любого одного аккорда. Для всех аккордов звучали бы только несколько струн барбата; большинство его струн не произносили ни одного аккорда.
Поскольку ни один из инструментов не был знаком европейским музыкантам позднего средневековья - оба вышли из употребления где-то между серединой имперского периода и концом Римской империи, - ошибка не была обнаружена и исправлена. Ошибочное, кажется, постоянно извлекается из более ранних текстов.
Древние описания барбитона
Сицилийский поэт , Феокрита (ХVI. 45), называет barbitos инструментом многих строк, то есть больше , чем семь, который был у эллинов считается совершенным числом , и соответствует число строк обычного в kithara .
Анакреонт (уроженец Теос в Малой Азии ) поет , что его barbitos «только выдает эротические тона» - замечание , которое могло бы быть метафорическим, но также может быть буквальной ссылкой на настройки прибора в греческом Iastian Harmonia .
Поллукс ( Onomasticon iv. Глава 8, § 59) называет инструмент барбитоном или баримитом (от βάρυς, тяжелый и μίτος, струна), инструментом, производящим очень глубокие звуки, выходящие из звуковой коробки. Струны были вдвое длиннее, чем у грудных мышц, и звучали на октаву ниже.
Пиндар (в Афинах. XIV. Стр. 635), в той же строке, где он приписывает введение инструмента в Грецию Терпандру , говорит нам, что можно было магадизовать, то есть играть двумя партиями с интервалом в октаву на двух инструментах. .
Хотя он использовался в Малой Азии, Италии , Сицилии и Греции, очевидно, что барбитон никогда не завоевал себе места в любви древних греков ; его считали варварским инструментом, на который обращали внимание только те, чьи вкусы в вопросах искусства были неортодоксальными. Он вышел из употребления во времена Аристотеля , но снова появился при римлянах. Аристотель сказал, что этот струнный инструмент предназначен не для образовательных целей, а только для удовольствия.
Часто Сафо также изображают играющим на барбито, у которого более длинные струны и более низкий тон. Он тесно связан с поэтом Алкеем и островом Лесбос , родиной Сапфо, где его называют бармосом. Музыка этого инструмента считалась лирой для застольных вечеринок и считалась изобретением Терпандера . Слово барбитон часто использовалось для обозначения кифары или лиры .
Современная интерпретация
Барбитос
Несмотря на несколько скудных фрагментов достоверной информации об этом несколько неуловимом инструменте, все же возможно идентифицировать барбитон, как он был известен среди греков и римлян. От греческих авторов мы знаем, что это был инструмент с глубоким тонированием и диапазоном высоты тона не менее двух октав, который имел достаточно общих черт с лирой и кифарой , чтобы их можно было отнести к семейству родственных инструментов.
Барбат
Позже, несвязанный инструмент, описываются персами и арабов как своего рода ребаба или лютни или chelys-лира, он впервые был введен в Европу через Малую Азию по пути Греции, и спустя столетие в Испанию по маврам , среди них это было в 14 веке, известное как аль-Барбет .
Третий, безымянный, смешанная лира / ребаб
Музыковед Кэтлин Шлезингер определила струнный инструмент с неизвестным названием, сочетающий в себе характеристики лиры и ребаба ; Он представлен, по крайней мере, в четырех различных древних скульптурах: Она пишет:
У него сводчатая спина и постепенное сужение, образующее шейку, типичную для ребаба и струн лиры. По очертаниям он напоминает большую лютню с широкой шейкой и семью струнами лиры лучшего периода, а иногда и девятью, следующими за «декадентской лирой». Большинство авторов, воспроизводящих эти скульптуры, изображают инструмент в форме лодки и без шеи, как, например, Карл Энгель . Это связано с тем, что часть инструмента, где шея соединяется с корпусом, находится в глубокой тени, так что правильный контур едва ли можно различить, поскольку он почти скрыт рукой с одной стороны и драпировкой с другой.
Барбат
Барбат (иногда ошибочно переводится как «барбитон») не похож на инструмент, изображенный на греческих вазах. Однако греческий барбитон, хотя и претерпел множество изменений, до конца сохранил характеристики инструментов греческого семейства кифара / лира , на струнах которых играли и щипали, тогда как ребаб звучал с помощью смычка во время его внедрение в Европу.
В какой-то период, еще не определенный, о чем мы можем только догадываться, барбат приблизился к форме большой лютни . Инструмент под названием барбитон был известен в начале XVI и XVII веках . Это была разновидность теорбо или бас-лютни, но только с одной шеей, согнутой назад под прямым углом, образующей голову. Роберт Фладд дает подробное описание этого с иллюстрацией:
Inter quas instrumenta non nulla barbito simillima effinxerunt cujus modi sunt illa quae vulgo appellantur theorba, quae sonos graviores reddunt chordasque nervosas habent.
В народе его назвали теорбо , но ученый, отождествивший его с инструментом классической Греции и Рима, назвал его барбитоном. У барбитона было девять пар струн, каждая пара соединена в унисон. Словари 18 века подтверждают использование Фладдом названия «барбитон». GB Дони упоминает barbiton, определив его в индексе , как Barbitos Сеу основные chelys italice tiorba и выводя ее из лиры и кифары общего с Testudines , tiorbas и всех черепаховых инструментов. Клод Перро , писавший в 18 веке, утверждает, что «les modernes appellent notre luth barbiton» (современные люди называют нашу лютню барбитоном). Хёйгенс заявляет , что он научился играть на barbiton в течение нескольких недель, но потребовалось два года , чтобы узнать цитру .
Barbat было разнообразие ребаб , басовый инструмент , отличаясь только по размеру и количеству строк. Это вполне соответствует тому, что мы знаем о номенклатуре музыкальных инструментов у персов и арабов, у которых небольшое отклонение в конструкции инструмента вызвало новое имя. Слово « барбад», применяемое к барбитону, происходит от имени известного музыканта, жившего во времена Хосроэса II (590–628 гг. Н. Э.), Который преуспел в игре на этом инструменте. Из более позднего перевода части того же автора на немецкий мы получаем следующую ссылку на персидские музыкальные инструменты:
- Die Sänger stehen bei seinem Gastmahl; in ihrer Hand Barbiton (i) und Leyer (ii) und Laute (iii) und Flöte (iv) und Deff (Handpauke). Г-н Эллис из Восточного отдела Британского музея любезно предоставил переведенные выше оригинальные персидские имена, то есть (i) barbut , (ii) chang , (iii) rubāb , (iv) nei .
Таким образом, барбут и рубаб были разными инструментами еще в 19 веке в Персии. Между архетипами грушевидного ребаба и лютни до применения лука к первому были лишь небольшие различия, если таковые имели место - оба имели сводчатую спину, туловище и шею одновременно, а струны кишки перебирались пальцами.
Современная реконструкция
Барбито является частью оркестра «Потерянные звуки», наряду с другими древними инструментами, звуки которых были воссозданы в приложении «Восстановление звука / тембра древних инструментов» (ASTRA), включая эпигоний , сальпинкс , авлос и сиринкс .
Звуки барбито воссоздаются в цифровом виде в рамках проекта ASTRA, который использует синтез физического моделирования для имитации звуков барбито. Из-за сложности этого процесса в проекте ASTRA используются сеточные вычисления для моделирования звуков на сотнях компьютеров по всей Европе одновременно.