Бекки Шарп - Becky Sharp

Бекки Шарп
Иллюстрация Теккерея к главе 4 Vanity Fair : Бекки Шарп заигрывает с мистером Джозефом Седли.
Первое появление
Создан	Уильям Мейкпис Теккерей
На основе	Несколько женщин, в том числе Жанна де Валуа-Сен-Реми , мадам дю Барри , Мэри Энн Кларк и Харриетт Уилсон
Актер	Минни Мэддерн Фиске Мейбл Баллин Мирна Лой Мириам Хопкинс Риз Уизерспун Сьюзан Хэмпшир Ева Мэтисон Наташа Литтл Оливия Кук
Информация во вселенной
Полное имя	Ребекка Шарп
Пол	женский
Занятие	Демимондаин
Супруг	Родон Кроули
Религия	Церковь Англии
Национальность	Британский

Ребекка « Бекки » Шарп , позже назвавшая себя Ребеккой , леди Кроули , является главным героем романа Уильяма Мейкписа Теккерея 1847–1848 годов « Ярмарка тщеславия» . Она представлена ​​как циничная социальная альпинистка, которая использует свои чары, чтобы очаровывать и соблазнять мужчин из высших слоев общества . Это контрастирует с цепкой и зависимой Амелией Седли, ее школьной подругой. Затем Бекки использует Амелию как ступеньку для достижения социального положения. Резкий функционирует как picara -a плутовской героиня-будучи социальным аутсайдером , который способен разоблачить манеры верхней шляхты на посмешище.

Книга - и карьера Шарп - начинается в традиционной манере викторианской фантастики , в которой рассказывается о молодой сироте (Шарп), не имеющей источника дохода, которой приходится делать свой собственный путь в мире. Однако Теккерей исказил викторианские традиции и быстро превратил ее в молодую женщину, которая знала, чего хочет от жизни - красивой одежды, денег и социального положения, - и знала, как их получить. Маршрут должен был лежать в браке, и роман следует за попытками Шарп заманить в ловушку богатого, но простого мужа и превзойти судьбу в этой попытке. В конце концов, она добивается своих целей, но муж ловит ее с представителем аристократии . Оказавшись в Брюсселе во время кампании Ватерлоо в качестве любовницы британского генерала , она никоим образом не разделяет тревогу, которую испытывают другие британцы; напротив, она трезво делает план-должен непредвиденным французская победу, она будет стремиться присоединить себя к одному из наполеоновских «s маршалов .

Вполне вероятно, что Теккерей создал персонажа Бекки Шарп на реальных женщинах. Был предложен ряд исторических фигур, и обычно считается, что Шарп является их составной частью. Шарп много раз изображалась на сцене, в фильмах и на телевидении в период с 1911 по 2018 год, и она была предметом многочисленных научных дискуссий по различным вопросам, начиная от социальной истории XIX века, викторианской моды, женской психологии и гендерной фантастики.

Контекст

Ребекка Шарп, обычно известная как Бекки являются главным героем в Теккерее «s сатирического романа , Vanity Fair: Роман без героя , который был опубликован постепенно между 1847 и 1848. Теккереем хотел противопоставить господствующую веру в обществе , что было невозможно для женщин, чтобы создать модную самооценку.

Действие книги разворачивается в обществе высокого регентства во время кампании Ватерлоо, в которой три главных мужских персонажа идут воевать, - это «обширная сатирическая панорама материалистического общества» и раннее произведение реалистической школы . Комедийный полуисторический роман « Ярмарка тщеславия» сразу же прославил своего автора после публикации в 1847 году.

Согласно литературным нормам XIX века героиней книги должна была быть Амелия Седли из высшего сословия; Тем не менее Теккерей гарантирует, что Бекки Шарп из низшего класса ее затмевает во всем. Седли - это «тусклая и бесцветная фольга»; у нее есть все положительные черты, которых не хватает Sharp, но они не приносят ей никаких преимуществ, которые испытывает Sharp. Структурно Амелия и Бекки - совместные главные герои, но, как указывает Джон П. Фрейзи, читатели инстинктивно идентифицируют последнего как единственного главного героя из-за ее энергии и напористости, в то время как бесцветность Амелии отодвигает ее на задний план.

Показано, что Шарп постоянно ищет богатого, но простого мужа, который потакает ей, закрывая глаза на ее ассоциации. В книге прослеживаются соответствующие жизненные пути ее и Амелии, от окончания школы, где они впервые встречаются, через брак, до их среднего возраста.

Синопсис

История представляет собой кукольный спектакль, происходящий на лондонской ярмарке 1814 года, и рассказывается крайне ненадежным церемониймейстером, который повторяет сплетни из вторых или третьих рук. Ярмарка тщеславия рассказывает историю Ребекки («Бекки») Шарп, осиротевшей дочери учителя английского искусства и французской танцовщицы. Она волевая, хитрая и безденежная молодая женщина, решившая пробиться в обществе. После окончания школы Бекки остается с Амелией («Эмми») Седли, добродушной и простодушной дочерью богатой лондонской семьи.

В доме Амелии Бекки встречает лихого и самоуверенного капитана Джорджа Осборна - фактически помолвленного с Амелией - и брата Амелии Джозефа («Джос») Седли, неуклюжего и тщеславного, но богатого государственного служащего из Ост-Индской компании . В надежде выйти замуж за Седли, самого богатого молодого человека, которого она встречала, Бекки соблазняет его, но ей это не удается. Друг Осборна, капитан Уильям Доббин, любит Амелию, но, ставя ее счастье на первое место, не пытается конкурировать с Осборном. Шарп поступает на службу к грубому и расточительному баронету сэру Питту Кроули в качестве гувернантки его дочерей; вскоре она завоевывает его расположение. Жена сэра Питта умирает, и он делает предложение Бекки. К тому времени, однако, она вышла замуж за его сына Родона, о чем вскоре сожалеет.

Поступают новости, что Наполеон сбежал с Эльбы , и фондовый рынок рушится, что приводит к банкротству отца Амелии. Богатый отец Джорджа запрещает Джорджу жениться на Амелии, потому что она сейчас бедна. Доббин уговаривает Джорджа жениться на Амелии; Джордж лишен наследства. Джордж, Доббин и Родон отправляются в Брюссель для участия в кампании. Осборн, уставший от Амелии, начинает испытывать влечение к Бекки.

На балу герцогини Ричмонд в Брюсселе Бекки смущает Амелию ехидными замечаниями о качестве платья последней; тем временем армия получает приказ о походе к Ватерлоо . О битве слышно из Брюсселя, но Бекки безразлична к результату, строя планы на того, кто победит (например, если Наполеон победит, она решит, что намеревается стать любовницей одного из его маршалов). Осборн убит, а Доббин и Родон выживают. Амелия живет в благородной бедности, заботясь о сыне.

У Бекки также есть сын, к которому она холодна и отстранена, ее гораздо больше интересует сначала Париж, а затем лондонское общество, где она встречает богатого маркиза Стейна, которым она в конечном итоге представлена ​​при дворе принцу-регенту . Она очаровывает Стайн игрой в «актерские шарады», где она играет роли Клитемнестры и Филомелы . Это пик социального успеха Бекки, но Родон арестован за долги, возможно, при попустительстве Бекки. Стайн дала Бекки деньги, драгоценности и другие подарки, но она не пытается освободить своего мужа.

Когда Родон освобождается, он находит, что Бекки развлекает Стейна, которую Родон избивает, предполагая, что у них роман. Стейн возмущен, предположив, что 1000 фунтов стерлингов, которые он только что дал Бекки, были частью договоренности с ее мужем. Родон находит скрытые банковские записи Бекки и оставляет ее, ожидая, что Стейн вызовет его на дуэль. Вместо этого Стейн принимает меры к тому, чтобы Родон был назначен губернатором острова Ковентри, населенного вредителями. Бекки, потеряв мужа и авторитет, покидает Англию и скитается по континенту, оставив сына на попечении.

Амелия, Йос, Джордж и Доббин отправляются в вымышленный Пумперникель (основанный на Веймаре , Германия), где находят Бекки безнадежной. Она живет среди шарлатанов и аферистов, много пьет и играет в азартные игры. Бекки снова очаровывает Джоса Седли, и Амелию убеждают позволить Бекки присоединиться к ним. Бекки решает, что Амелия должна выйти замуж за Доббина, несмотря на то, что Доббин - враг Бекки, единственный человек, который когда-либо видел ее, пока не стало слишком поздно. Амелия и Доббин возвращаются в Англию, а Бекки и Джос остаются во Франции. Джос умирает при подозрительных обстоятельствах - вероятно, отравлен - вскоре после того, как подписал большую часть своего состояния Бекки, дав ей доход. Она возвращается в Англию и живет как полумондэн . Ее бывшие соратники отказываются иметь с ней какие-либо отношения.

Характер

На протяжении большей части книги из-за своего происхождения из низшего сословия Шарп не рассматривается как социальная равная со своими соратниками, которые принадлежат как минимум к среднему, если не высшему классу . Она «заведомо аморальна» - действительно, по словам одного комментатора, она является «воплощением морального проступка» - с «безжалостной решимостью ... но неизменно добрым нравом». Ее энергия неоднократно создает вокруг нее «вихрь».

Шарп «умудряется обманывать, воровать и лгать, не попадая в ловушку преследующих ее агентов социального, морального и экономического порядка», что она и делает, каждый раз создавая для себя новые обстоятельства. Это делает ее «опасной» в глазах современников, говорит Монц, и Шарп играет много таких дискретных ролей на протяжении всей книги. Однако каждый раз, когда она заново изобретает себя, чтобы преодолеть следующую невзгода, ее прежняя репутация всегда догоняет ее. Дженнифер Хеджекок прокомментировала это:

Репутация Бекки неизбежно настигает ее в каждой новой обстановке и в кругу аристократических друзей, но ее чувство юмора и беззаботное отношение позволяют ей приступить к новым планам. Бекки, по сути, является единственным энергичным персонажем в Vanity Fair , создавая свои собственные правила и показывая, что суровые моральные оскорбления культуры могут быть легкомысленными и неэффективными, когда слухи о ее персонаже не могут отговорить Бекки от вынашивания новых схем, чтобы выйти замуж за доверчивых мужчин. экономическая безопасность и респектабельность.

Происхождение, внешний вид и личность

Бекки Шарп родилась в Сохо и является дочерью обедневшей английской художницы и французской «оперной девушки» - возможно, проституткой - и, таким образом, сама наполовину француженка. Для англичан в романе ее английское происхождение невидимо; для них она целиком француженка. Похоже, она любила своего отца: Теккерей рассказывает, как девочкой она сидела с ним «и [слышала] разговоры многих его диких товарищей - часто, но плохо подходящих для того, чтобы девушка могла их услышать», и когда он умирает. Шарп скучает по своему товариществу и по той свободе, которую она жила с ним.

Шарп - «яркая кокетка» с ярко-зелеными глазами. Она похожа на бродягу и привлекательна, хотя не обязательно красива. Picara , у нее есть талант, и для осуществления ими действия, и является отличным имитирует . Ее описывают как «всегда адаптирующуюся», обладающую волей к жизни и жизненной энергией. Однако она также является двуличной обманщицей, «преступницей, олицетворением женского неповиновения», как говорит Мэрион Мид, - с агрессивной чертой, которая, однако, никогда не теряет своей женственности. У нее также, по словам Рассказчика, «остроумие, сообразительность и легкомыслие», а также дар «веселиться и подражать».

Шарп, по словам Гарольда Блума , «известна как плохая женщина, эгоистичная и бесконечно изобретательная, редко обеспокоенная заботой об истине, морали или благе общества». Э.М. Форстер описывает Sharp как «создателя»; например, когда она впервые видит брата Амелии Джоса, который является сборщиком доходов Ост-Индской компании в Калькутте , она сразу же спрашивает Амелию, очень ли он богат, потому что «они говорят, что все индийские набобы чрезвычайно богаты».

Она одержима деньгами; В отличие от Амелии, которая считает, что 2000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 149 231 фунтам стерлингов в 2019 году) хватит ей на всю жизнь, Шарп считает, что не менее 5000 фунтов стерлингов (эквивалентных 373076 фунтов стерлингов в 2019 году) в год будет достаточно. Эгоизм Шарп еще более очевиден, когда ее муж готовится уйти в кампанию Ватерлоо ; ее больше беспокоит то, что он защитил ее доход в случае его убийства, чем риск для его жизни. Ее последующая попытка казаться опечаленной его уходом нереальна как для ее мужа, так и для читателя. Единственный раз, когда она плачет по-настоящему, - это когда она узнает, что могла бы выйти замуж за сэра Питта Кроули, а не, как она, за его сына, состояние которого было гораздо менее благополучным. «Ее финансовые успехи всегда достигаются за счет эксплуатации привязанностей других», - писал Ульрих Кнёфльмахер; Шарп очень рано понял, что сантименты - это выгодный товар, который можно использовать и избавляться, когда этого потребуют обстоятельства.

Шарп знает, как должна выглядеть английская леди, и ее образ безупречен: «одетая в белое, с обнаженными плечами, белыми, как снег, - образ юности, незащищенной невинности и скромной девственной простоты». Она понимает силу, которую приносит модная внешность; «и наслаждается этим», - говорит Монц; таким образом, она намеренно ставит таблицы и комнатные игры , чтобы занять центральное место и как предлог, чтобы одеться еще ярче. Ее английские товарищи считают ее одержимость модной одеждой продуктом ее французской крови. А вот одежда для Sharp - важный инструмент; они позволяют ей сливаться с ее единомышленниками из высшего сословия. «Стремление Шарп к моде и мирской жизни» созвучно снобистским манерам, которым она подражает, и лицемерию английского общества, которые она сразу же определяет. Однако она достаточно социально адаптирована, чтобы сливаться с богемцами, которых она позже встречает в Германии.

Карьера

Получив образование в Академии мисс Пинкертон, Шарп осталась сиротой. Не имея родителей, которые могли бы направить ее ни к хорошему браку, ни к карьере, она решила самостоятельно взять то, что могла получить от жизни. В ее первой сцене она покидает академию в карете и на ходу выбрасывает из окна «Словарь Джонсона», подаренный ей мисс Пинкертон. Как молодая девушка брачного возраста без гроша в кармане, единственная в мире, она является традиционным бурниевским входом во взрослый мир. Она начинает свою карьеру с выродившихся английских дворян и переезжает к сэру Питту Кроули в качестве гувернантки его дочерей. Шарп недовольна, видя себя способной на гораздо большие дела: «в ее воображении ... принцесса де-юре - всего лишь гувернантка де-факто ». В конце концов, она вступает в более равные отношения с Кроули, которого Роджер Б. Хенкл описал как «негодяй, развратник, дебоширство ... вечно пьет с Дворецким Хорроком и пахнет конюшнями».

Она делает себя незаменимой для сэра Питта, который скоро овдовеет , в качестве его помощника , выполняя его счета и другие документы. Отчасти из-за этой зависимости от нее он предлагает жениться после смерти своей второй жены. Однако вскоре она понимает ограниченность положения Кроули и уезжает, когда ее пригласила в Лондон богатая сводная сестра Кроули.

Она успешно внедряется в британский правящий класс, почти никем не замечая. Когда она впервые встречает мистера Седли, она рассказывает ему свою историю о своем безденежном сиротстве, и он дарит ей подарки; единственный персонаж, который когда-либо видел сквозь ее теперь уже зажиточный английский фасад, - это Доббин, который говорит себе: «Что за обманщица эта женщина!» Sharp, дебют находится на герцогине мяч Ричмонд , состоявшейся 15 июня 1815 в Брюсселе , который отмечает герцог Веллингтон «s армии в преддверии битвы при Quatre Bras против изгнанного Наполеона , который вернулся во Францию и поднял армию . Однако у нее не было средств транспорта на бал, и в конце концов ей удается путешествовать, только ухмыляясь владельцу единственного доступного экипажа и льстив ему по поводу «мужества, которым он не обладает». Бал - прекрасная возможность для Шарп одеться в лучшую сторону, компенсируя гламур военной кампании и присутствие всего офицерского корпуса. По сравнению с Амелией Седли, чья собственная внешность здесь описывается как вопиющая неудача, « дебют Шарпа , напротив, был очень блестящим. Она приехала очень поздно. Ее лицо сияло, ее платье безупречно». В Брюсселе все в панике из-за близости армии Наполеона и неожиданного прибытия французского короля Людовика XVIII в изгнание в Брюссель, но главный интерес Шарпа заключается в том, чтобы унизить Амелию на балу над ней - в глазах Шарпа - плохого качества. платье.

Вскоре после этого Джос хочет сделать предложение Шарпу, но он теряет самообладание и впоследствии исчезает - убегая обратно в Калькутту - и к тому времени, когда он, в конце концов, делает предложение, комментирует Нупфлмахер, «и Бекки Шарп, и наше отношение к ней изменились». Между тем, для Шарпа «он стал ее последней каплей, а не первой». Родон и Шарп поженились и у них есть сын, которого также зовут Родон, но его роль в ее жизни больше похожа на то, чтобы быть опорой для Шарпа, чтобы продемонстрировать ее супружеское блаженство. Она превращает свою гостиную в салон - «лед и кофе ... лучший в Лондоне», где ее могут окружать поклонники, среди которых она причисляет мужчин «небольшой, но элитной толпы». Это неудивительно. предполагает Фрази, что Шарп в конце концов встречает короля, который был регентом, теперь Георг IV, и в его «высоком присутствии миссис Родон сдала экзамен и, так сказать, получила у него степень по репутации»: Король, предполагает Теккерей , создали те самые условия, которые позволили Sharp процветать.

Брак Шарпа с Родоном Кроули - серьезный шаг вверх по социальной лестнице , хотя, по словам Блум, эта «лестница была волшебной и могла уйти сама по себе». Когда ее мужа арестовывают и удерживают за долг в 100 фунтов стерлингов, она пишет ему с постели, настаивая на том, что делает все, что в ее силах, чтобы освободить своего « бедного узника ». Когда он наконец возвращается, находя ее с лордом Стейном, он жалуется, что она не оставила ему даже 100 фунтов, чтобы взять с собой. Шарп не спал со Стейном; скорее, она считала, что ей нужно то, что она называет «моральной овчаркой», и что это должна быть Стейн. Родон ошибался: она снискала себе расположение Стейна как ступеньки к достижению вершин английского общества.

Шарп заканчивает свои дни, называя себя леди Кроули, полумондой, живущей в нищете на Керзон-стрит . Лиза Джадвин описала книгу как окончание «на ноте злокачественной нерешительности». Судьба Шарпа в некоторой степени неоднозначна, и возможно, что Теккерей подделывает развязку классического викторианского романа, в которой героиня делает «смерть в жизни отречением от мирских удовольствий» - или под видом таковых. Ульрих Кнёфльмахер резюмировал опыт Бекки:

Вмешались всевозможные изменения. Бекки была замужем и не замужем; она поднялась над социальной шкалой Седли только для того, чтобы снова упасть ниже Джоса ... Она видела короля Джорджа, была другом лорда Стейна, потеряла Родона, оставила сына, уехала в Париж и жила на чердаке в Богемии, к которой обращались двое немцев. студенты.

-  Ульрих Кнёпфлмахер

Личная жизнь

Муж Амелии Седли , Джордж Осборн, хочет соблазнить Шарпа: он тоже не может видеть насквозь проецируемый образ Шарпа, «ослепленный сконструированным Я Бекки». У Шарпа есть сексуальные приключения, но Теккерей никогда не делает явной связи между сексуальными отношениями Шарпа и повышением его социального статуса.

Для Бекки Шарп сексуальность и женственность - это прежде всего инструменты, с помощью которых можно улучшить ее социальное и финансовое положение как в краткосрочной, так и в долгосрочной перспективе. По словам Клаудии Нельсон, она немотивирована «ни сердцем, ни либидо». Сама Шарп в начале книги комментирует, что «она никогда не была девочкой ... она была женщиной с восьми лет». Любая способность любить, которой она действительно обладает, является нарциссической , и точно так же она ставит свое финансовое и социальное развитие выше материнства.

Прием

Критический

Литература середины викторианской эпохи все еще была в некоторой степени ориентирована на «литературу для молодых леди», где читатели были морально чувствительны. По словам Майкла Шмидта , Теккерей рискнул, представив такого персонажа, как Шарп, но он оставался в рамках определенных границ, и, хотя он был сатирическим, он не нарушал табу. Таким образом, Шарп был новым явлением в викторианской художественной литературе , которая до Vanity Fair знала только о безвкусных героинях, связанных условностями, или гротесках в стиле Смоллетта . Сама Амелия была одной из первых, но Шарп был оригинальным творением. Шарп был назван персонажем, «любящим ненавидеть ее и ненавидящим любить ее», и это радикально отличалось от предыдущих представлений молодых женщин в литературе. Теккерея был описан как «радикальный» в том, что он сделал свою героиню (-и) не только женщиной, но и одной из них, условно злой по характеру, но симпатизирующей публике.

То, как Шарп вторглась в свою жизнь в жизнь других, привело к тому, что один ученый сравнил ее с другими литературными персонажами викторианской эпохи. И Мистер Владмир Джозефа Конрада в «Секретном агенте» , и в комической, а не серьезной обстановке, Мистер Слоуп Троллопа в « Башнях Барчестера» , играют похожие роли. В современном понимании то, что делало ее опасной для современных глаз, было ее честолюбием; В Англии девятнадцатого века женщины не поднимались по социальной лестнице - по крайней мере, очевидным образом.

То, что Шарп выживает, а иногда и процветает, несмотря на ее моральную двусмысленность, указывает на то, что Теккерей считал, что общество больше не способно лечить проступки. По словам Хьюза, Шарп был «мерилом того, насколько пришло низкое общество». Козни Шарп могут работать только в мире Vanity Fair - и викторианском обществе в более широком смысле - потому что тщеславие и искусственность делают его восприимчивым для нее. Еще одним сюжетным ходом, который предпочитали викторианские писатели, было то, что дети играли взрослые роли в обществе, и наоборот, и замечание Шарпа о том, что она не была девочкой с восьмилетнего возраста, привело к тому, что ее определили как одного из таких «детей». женщина".

Ярмарка тщеславия была первым крупным романом, в котором гувернантка, будь то героиня или антигероиня, была главной героиней. Они всегда были на заднем плане, но Шарп впервые поставила на передний план амбиции гувернантки вырваться из ее ограниченного общества. Статус сироты Шарпа отражал общую тему писателей того периода; , как Кэтрин Хьюз примечания, для Эмили Мортон от Ого Herbert , Шарлотта Бронт «s одноименном характера с Джейн Эйр , и Джейн Фэрфакс с Эммы , их позиция в качестве детей - сирот занимают центральное место в книгах» последующие участки. Столь же центральное место занимают их роли гувернанток, но в то время как для Эмили и двух Джейн это символизировало классовые различия и разрыв между гувернанткой и ее работодателями, для Шарпа это было средством смены ролей .

В отличие от Джейн Эйр, Шарп знает, как устроен мир с самого раннего возраста. Хенкле предполагает, что Шарп с ее беззаботным и радикальным подходом к социальным барьерам символизирует перемены, которые претерпевало викторианское общество в середине XIX века. В результате огромного роста благосостояния среднего класса в результате промышленной революции была большая текучесть, чем когда-либо прежде , и эта текучесть позволила куртизанкам процветать в эпоху Регентства.

События, изображенные в Vanity Fair , описываются повествованием, но рассказчик не интересуется мыслями Шарпа, а только ее действиями. Например, когда она ложится спать и задается вопросом, позвонит ли ей Джос на следующее утро, уже в следующем предложении мы узнаем об этом. Между тем, то, что думал Шарп, не имеет отношения к пониманию романа и удовольствию читателя. Однако, хотя Рассказчик неоднократно обращает внимание на безнравственность Шарпа, он признает, что ее поведение отражает лицемерие мира - «который, возможно, не имеет особого возражения против порока, но имеет непреодолимое отвращение к тому, чтобы слышать порок, называемый его собственным именем». . Как пишет Монц, «Бекки Шарп искусственна, потому что она так хочет: читатель никогда не увидит никаких признаков того, что за фасадом исполнителя, кокетливого любовника, хорошей жены, социального альпиниста, капризного друга скрывается настоящая Бекки». . Такие женщины, как Шарп, пишет Фрейзи, внесли «почти такой же пикантный вклад в то время, что и сам регент».

Маргарет Этвуд похвалила Шарпа как персонажа, написав, что она «не претендует на добро. Она злая, ей нравится быть злой, и она делает это из тщеславия и собственной выгоды, обманывая и вводя в заблуждение английское общество». Она сравнивает Шарпа с Ундиной Спрэгг Эдит Уортон в «Обычах страны» : оба живут своим умом «и используют людей в качестве мобильных банковских счетов», хотя последний не обладал духом или чувством юмора, с которыми изображается Шарп. В более личном плане, предполагает Хенкле, для самого Теккерея она представляла силу художника и писателя в том, как она преодолевает препятствия для достижения своих целей. Вся ее карьера, как говорит Ф. М. Солтер, - это «высшая ирония», а Патрисия Маркс предполагает, что Бекки, хотя и округлый персонаж, остается «ничем без своего наряда», и по сравнению с ней другие персонажи кажутся «потрепанными».

Комментатор Хизер Л. Браун описывает Бекки в конце романа как сродни девушке с Рейна , Клитемнестре : «она превратилась в« привидение », которое« скользит », а не входит в комнату; ее волосы« плывут »по ее бледным волосам. лицо, обрамляющее «ужасное выражение», которое вызывает страх и трепет у тех, кто смотрит на нее ». Браун сравнивает странствия Бекки по Европе с трудами Цирцеи .

Популярный

Теккерей лично не одобрял поведение Шарпа, и современники поняли бы, что из действий Шарпа она была плохой женщиной. Однако их суждения будут основаны не только на реальных ожиданиях реальной общественной морали, но и на том, что они читают на страницах Теккерея. Более того, то, что они думали, что она плохая, не обязательно означало, что они были несимпатичны. Сам Теккерей сравнил карьеру Шарпа с «похожей на ползание русалки», а Блум говорит, что у нее достаточно характера, чтобы сделать ее принципиально привлекательной, до такой степени, что «любой читатель, которому не нравится Бекки, почти наверняка не очень симпатичен и сама. или сам ". Поэтесса Дороти Паркер, которая сама осиротела в возрасте девяти лет, «сильно отождествляла себя» с Шарпом и фактически относилась к ней как к образцу для подражания . Мид в своей биографии Паркера говорит, что Шарп стала альтер эго Паркера , и что именно от нее Паркер узнал «правила игры».

Для Евы М. Дадлез Шарп - персонаж, которым можно восхищаться, особенно за ее интеллект, который острее, чем у любого из других персонажей (кроме Доббина, который видит ее насквозь), ее преодоление трудного детства и, в конечном итоге, «ее талант переживать бедствия ». Она отмечает, что Шарп выглядит лучше, если учесть общую беспринципную глупость всего остального состава.

Характер Теккерея произвел сильное впечатление на современников. Главный герой Элизабет Браунинг Авроры Ли (1856), Мэриан Эрл, похож на Шарпа. В 1872 году «Зритель» рецензировал « Бриллианты Юстаса» Энтони Троллопа и провел неблагоприятное сравнение между главной женской ролью Троллопа , леди Юстас, и Бекки Шарп. Рецензент написал, как «мы предполагали, что в« Леди Юстас »у нас должен быть эквивалент мистера Троллопа для Бекки Шарп Теккерея, но мы вряд ли думаем, что он у нас есть; или, если да, то эквивалент мистера Троллопа для Бекки Шарп Теккерея - всего лишь плохой один." Генри Джеймс называл Шарпа литературной эпической гувернанткой. В 1848 году, пишет в The Spectator , RS Rintoul писал

Ребекка Кроули (бывшая Шарп) - главная фигура в книге, с которой связаны почти все остальные: она представляет собой прекрасно нарисованную картину, как женщину, стремящуюся к саморазвитию, не имеющую ни сердца, ни принципов, но все же конституционная жизнерадостность и готовность доставить удовольствие, что избавляет ее от презрения или отвращения, которых она заслуживает. Как создание или персонаж, мы не знаем, где Ребекка может быть сопоставлена ​​в прозе.

В 21 веке характер Шарпа использовался по-разному. Например, это было предметом книги по деловой этике , а художественное произведение Сарры Мэннинг переносит ее жизнь и приключения на современную женщину.

Реальные модели

Оскар Уайльд сказал, что он спросил подругу Теккерея, есть ли у Шарпа какое-либо реальное основание. Она сказала, что, хотя персонаж был строго вымышленным, ее общий характер был предложен Теккерею гувернанткой на Кенсингтон-сквер , которая была спутницей одной богатой, но вспыльчивой пожилой женщины. В неопубликованном эссе 1911 года романист Чарльз Рид использовал общепринятый образ Шарпа, чтобы проиллюстрировать утверждение мадам дю Барри о том, что самая глупая женщина может обмануть мужчину, используя против него образование, за которое он заплатил. По словам Рид, если бы она знала о творении Теккерея, дю Барри утверждал бы, что «самый мудрый представитель пола - это Бекки Шарп». В свою очередь, было высказано предположение, что дю Барри была прямой моделью для «Шарпа» Теккерея, причем обе женщины были «беззаботными красотками, проклятыми непомерными амбициями, которые отваживаются на деятельность, выходящую за рамки морали». Другой возможной моделью для Шарпа той же эпохи, предложенной Эндрю Лэнгом , может быть Жанна де Валуа , печально известная своим участием в романе с бриллиантовым ожерельем . Как и де Валуа, детство Шарп было полным финансовых трудностей, и более позднее хвастовство Шарпа тем, что она была связана с французской дворянской семьей де Монморанси, могло быть основано на собственных заявлениях де Валуа о том, что в ее жилах течет французская королевская кровь.

Гордон Рэй предположил, что у персонажа Шарпа нет единственного источника; скорее, это была комбинация аспектов разных женщин, которые Теккерей наблюдал и о которых читал. Были предложены другие возможные модели для персонажа Шарпа - Мэри Энн Кларк и Харриетт Уилсон , две из самых известных английских куртизанок эпохи Регентства . Кларк изначально была любовницей брата регента, герцога Йоркского , а в 1809 году оказалась в центре скандала, в котором она признала, что продавала офицерские комиссионные с ведома герцога, который, будучи главнокомандующим, впоследствии ушел в отставку. Кларк попыталась опубликовать свои мемуары по этому поводу; они были подавлены , но она получила от короля выплату в размере 10 000 фунтов стерлингов и ренту . Харриетт Уилсон, которую Вальтер Скотт описал как «жившую с половиной гей-мира в яслях», также опубликовала свои мемуары. Она тоже извлекла выгоду из своих связей с важными светскими людьми и стала любовницей графа Крейвена в возрасте 15 лет; ее мемуары за год публикации выдержали более 30 изданий. По словам Фрейзи, «эти две самые знаменитые куртизанки Регентства предоставили Теккерею материал, который, в добавление к тому, что он получил из первых рук о таких женщинах, как Бекки, и из его чтения художественной литературы» позволил ему создать реалистичную куртизанку Регентства в Шарпе. .

Драматические образы

В 1899 году постановка Лэнгдона Митчелла « Ярмарка тщеславия» совершила поездку по Соединенным Штатам с Минни Мэддерн Фиск в роли Шарпа, за эту роль Фиске получил высокую оценку критиков. В следующем году его производство было плагиатом по Гертруда Колен Delcher & Hennessy «s театральной труппы , с собой в роли ведущего , пока Митчелл подал в суд.

Первая киноверсия Vanity Fair была выпущена в 1915 году . Это был немой фильм режиссера Чарльза Брабина, в котором Фиске также играл главную роль. Еще одна немая версия, снятая Уолтером Кортни Роуденом с Кайри Беллью в главной роли, была снята и выпущена в Великобритании семь лет спустя. В следующем году Сэмюэл Голдвин выпустил еще одну немую постановку ; Режиссер Хьюго Баллин снял его жену Мэйбл в роли Шарпа. Фильм сейчас считается утерянным .

Первым устным релизом стал фильм Честера М. Франклина « Ярмарка тщеславия» 1932 года , в котором Шарпа играла Мирна Лой ; Сцена ее бракосочетания была снята в Бостоне на площади Луисбург-сквер , представляющей Рассел-сквер в Лондоне. Через три года Мириам Хопкинс играл Sharp в Рубену Мамулян «ы производства , который был первым художественным фильмом , чтобы использовать три полосы Technicolor . Хопкинс была номинирована на премию Оскар за роль. Риз Уизерспун играл Sharp в Mira Nair «s 2004 фильма по мотивам романа; Гнилые Помидоры раскритиковали версию персонажа в фильме, написав: «Более симпатичная Бекки Шарп делает фильм менее интересным».

Ярмарка тщеславия также неоднократно выпускалась для телевидения. Впервые он был выпущен в сериале BBC в 1956 году с Джойс Редман в главной роли . Во второй версии BBC 1967 года снялась Сьюзен Хэмпшир . За этим последовало двадцать лет спустя, также на BBC в студии Pebble Mill , с Евой Мэтисон в роли Шарпа. Эндрю Дэвис написал сценарий телевизионной драмы BBC « Ярмарка тщеславия», которая была показана в 1998 году; Наташа Литтл сыграла Бекки Шарп. Литтл выиграла в номинации «Лучшая актриса драматического сериала» на Международном телевизионном фестивале в Биаррице в следующем году, а также была номинирована на премию BAFTA за лучшую женскую роль в главной роли за роль Шарпа. Оливия Кук сыграла Шарпа в телесериале 2018 года , показанном на ITV в семи эпизодах.

Примечания

использованная литература

Библиография

внешние ссылки

• Ярмарка тщеславия Теккерея в Wikisource