Брюс Бизли - Bruce Beasley

Брюс Бисли (родился в 1939 году в Лос-Анджелесе, штат Калифорния ) - американский скульптор- абстрактный экспрессионист, родился в Лос-Анджелесе и в настоящее время живет и работает в Окленде, штат Калифорния . Он учился в Дартмутском колледже с 1957 по 1959 год и в Калифорнийском университете в Беркли с 1959 по 62 год, где получил степень бакалавра.

Карьера

Бизли входит в число самых продуктивных скульпторов поколения абстрактных скульпторов после Генри Мура и Дэвида Смита . Сегодня Бизли признан одним из самых выдающихся скульпторов-новаторов на Западном побережье Америки. Его работы можно найти в постоянной коллекции 40 художественных музеев по всему миру, в том числе: Музей современного искусства в Нью-Йорке ; Музей Гуггенхайма , Нью - Йорк; Лос - Анджелес , Музей искусств округа ; Сан - Франциско , Музей современного искусства ; Национальный художественный музей Китая в Пекине; Musee National d'Art Moderne-Центр Жоржа Помпиду в Париже; Смитсоновский музей американского искусства в Вашингтоне, округ Колумбия; Кунстхалле Мангейм в Германии; и Исламский музей в Каире.

1960-е

В 1960-х годах первая работа Бизли состояла из сварных скульптур из битого чугуна. Эта работа принесла ему национальное признание, когда в 1961 году одна из его скульптур была включена в новаторскую выставку The Art of Assemblage в Нью-Йорке, Музей современного искусства - произведение, появившееся на выставке, которую Филип Линьярес, главный хранитель искусства Музея современного искусства. Оклендский музей Калифорнии называют «плодотворным». В следующем году его сборная скульптура «Хор» была приобретена Нью-Йоркским музеем современного искусства, что сделало Бизли самым молодым художником, чьи работы находятся в постоянной коллекции.

В 1961 году, будучи студентом в Беркли, Бизли вместе с Питером Вулкосом построил один из первых литейных цехов, построенных скульпторами, легендарный завод Гарбанзо, который сыграл важную роль в эпоху Возрождения бронзового литья в американской скульптуре. Следуя абстрактной эстетике, он начал отливать скульптуры из бронзы и алюминия. В 1963 году он был одним из одиннадцати художников, которые представляли Соединенные Штаты на Парижской биеннале , где министр культуры Франции Андре Мальро вручил ему приз за покупку.

В 1968 году Бизли начал исследовать использование прозрачности в качестве скульптурной среды. Ему удалось создать маленькие прозрачные скульптуры из литого акрила, но эксперты из Dupont и Rohm & Hass были убеждены, что невозможно сделать такие большие отливки, как предполагал Бизли. В том же году штат Калифорния пригласил Бизли принять участие в конкурсе на монументальную скульптуру для штата. Сначала жюри не знало, что Бизли экспериментирует с прозрачностью как скульптурной средой, и пригласило его на основе его работы в литом металле. Бисли был полон решимости добиться прозрачности и предложил монументальную литьевую акриловую скульптуру. Увидев предложение Бизли, они спросили скульптора о его жизнеспособности. Он убедил их, что создать то, что он задумал, не проблема, но в частном порядке знал, что ему придется изобрести новый процесс, что он и сделал. Его предложение об Apolymon , прозрачной скульптуре из литого акрила, победило, и он установил ее в Сакраменто в 1970 году.

1970-е годы

Очарованная эстетикой прозрачности, Бизли следующие десять лет работала с литым акрилом. В 1974 году члены подводного исследовательского сообщества обратились к Бизли, чтобы узнать, сможет ли он адаптировать свою технику для отливки прозрачных батисфер для подводных исследований. Ему удалось создать батисферы для подводных аппаратов Johnson Sea Link для океанографического института Harbour Branch . Именно эти подводные аппараты были развернуты, чтобы определить местонахождение экипажа на дне океана после того, как космический шаттл Challenger распался при взлете в 1986 году.

Бисли продолжал делать прозрачные скульптуры следующие десять лет. Его прозрачные скульптуры широко и экспонировались в США , так и за рубежом , в том числе персональные выставки в 1972 году на Deyoung музея в Сан - Франциско, Санта - Барбара Музей искусств , в Сан - Диего и Музей искусств , и групповых выставках , включая Салон - де - Маи в Париже и на выставке Expo 70 в Осаке , Япония .

1980-е

В 1980 году Бисли снова обратился к металлу, исследуя более формальную геометрию с помощью серии больших скульптур, изготовленных как из нержавеющей стали, так и из алюминия. Он создал ряд монументальных комиссий для государственных учреждений, включая Международный аэропорт Сан-Франциско , Стэнфордский университет ; штат Калифорния ; штат Аляска ; Международный аэропорт Майами ; город Юджин, штат Орегон ; и Площадка для скульптуры в Гамильтоне, Нью-Джерси .

В 1987 году он обратился к новому направлению работы с кубическими пересекающимися многогранниками. Хотя большинство из них было сделано из литой или изготовленной бронзы, он также создал их из резного гранита. Эта работа экспонировалась по всему миру более чем на 100 выставках в Европе и Азии. Общественные комиссии для этой серии включали города Окленд, Калифорния; Дортмунд , Германия ; Мангейм , Германия; Бад-Хомбург , Германия; Монтеррей , Мексика ; Пало-Альто, Калифорния ; а также Университета Орегона и Университета Майами в Оксфорде, штат Огайо .

В 2008 году Бисли начал лепить новую серию пересекающихся дисков из нержавеющей стали. Одна из этих серий, заказанная правительством Китая для летних Олимпийских игр в Пекине, имеет высоту 15 футов и остается постоянно установленной как часть Олимпийского парка Пекина. На выставке Expo 2010 в Шанхае также была заказана большая скульптура из этой серии для постоянной установки в Шанхае.

Издательский

  • Брюс Бисли: Скульптура ( Брюс Бизли: Скульптура ) (The Stadtiche Kunsthalle Mannheim, 1994) монография, которая включает статьи Питера Зельца и Манфреда Фата, ISBN  3-89165-098-2
  • Скульптура Брюса Бизли (Оклендский музей Калифорнии, 2005), монография, которая включает статьи Альберта Элсена и Питера Франка, ISBN  1-882140-35-4

Работает

Ссылки

внешние ссылки