Клоден де Сермиси - Claudin de Sermisy

Клоден де Сермизи (ок. 1490 - 13 октября 1562) был французским композитором эпохи Возрождения . Вместе с Клеманом Жанекеном он был одним из самых известных композиторов французских шансонов в начале 16 века; кроме того, он был выдающимся композитором духовной музыки. Его музыка оказала влияние на современные итальянские стили и находилась под их влиянием .

биография

Сермиси, скорее всего, родился в Пикардии , Бургундии или Иль-де-Франс , исходя из сходства его фамилии с местными названиями. Когда-то в молодости он, возможно, учился у Жоскена де Пре , если верить Пьеру Ронсару , но многие музыковеды считают это утверждение ненадежным; во всяком случае, он впитал некоторые музыкальные идеи старшего композитора либо рано, либо позже, когда он познакомился с его музыкой. Жоскен, возможно, находился при французском дворе между 1501 и примерно 1503 годами, хотя это так и не было установлено окончательно, так что тогда отношения учителя и ученика были возможны; Местонахождение Сермиси до 1508 года неизвестно, но присутствие в Королевской часовне, безусловно, было возможным.

В 1508 году молодой Сермиси был назначен певцом в Королевской капелле Людовика XII , где он также был священником. Дата его рождения определяется по дате его присоединения к королевской часовне; 18 лет было примерно подходящим возрастом для такого назначения. В 1515 году он отправился в Италию с Франциском I , а в 1520 году он был участником музыкальных праздников, устроенных Франциском I и Генрихом VIII Английскими на Золотом поле под руководством Жана Мутона , где он почти наверняка был певцом. . Возможно, он тоже был композитором той музыки. В 1532 году он также участвовал в аналогичной встрече королей в Булони , для которой написал церемониальный мотет.

Некоторое время в начале 1520-х годов Сермиси был каноником в соборе Нотр-Дам-де-ла-Ротонда в Руане , но он уехал оттуда в 1524 году, чтобы занять аналогичную должность в Амьене . К 1532 году он был музыкальным руководителем Королевской капеллы при Франциске I, правившем до 1547 года. На этом посту он должен был учить мальчиков хора и заботиться о них, а также находить талантливых певцов для набора. В 1533 году, помимо должности в Королевской капелле, он стал каноником Сент-Шапель , что потребовало от него проживания в Париже . Он приобрел там большой дом, достаточно большой, чтобы укрыть беженцев из церкви в Сент-Квентине, когда испанцы разграбили их город в 1559 году. В 1554 году ему также дали пребенд в Сент-Катрин в Труа . О его последних годах известно немного биографических данных, но, судя по датам публикации произведений, он, судя по датам публикации, работал как композитор до конца своей жизни. Похоронен в Сент-Шапель.

Работает

Духовная музыка

Сермиси писал и духовную, и светскую музыку, и все это для голосов. Из его духовной музыки сохранилось 12 полных месс , в том числе месса Реквиема , а также около 100 мотетов , несколько магнификатов и набор плачем . В отличие от многих его современников, писавших духовную музыку во Франции, нет никаких свидетельств того, что он питал какие-либо симпатии к гугенотам ; Казалось, он всю жизнь оставался верным католиком .

Его интерес к сакральным жанрам неуклонно возрастал на протяжении всей его жизни, что соответствовало снижению интереса к светским формам, используя даты публикации в качестве ориентира (фактические даты сочинений чрезвычайно трудно установить для композиторов этого периода, если только произведение не случилось с составлять для конкретного случая). Поскольку преобладающий стиль полифонии среди современных композиторов в течение его поздней карьеры был плотным, цельным, с повсеместным подражанием , характерным для музыки Мутона и Гомберта , важно, что он стремился избегать этого стиля, предпочитая более четкие текстуры и короткие фразы: стиль, больше похожий на шансоны, которые он написал в начале своей карьеры. Вдобавок он варьировал текстуру в своей композиции, чередуя полифонические пассажи с гоморитмическими , аккордовыми, что очень похоже на текстуру его светской музыки.

Сермиси написал две из немногих полифонических настроек Страстей, которые можно найти во французской музыке того периода; музыкальная обстановка проста по сравнению с его массами и песнями, и он стремился сделать слова понятными. Были выбраны Евангелия от Матфея и Иоанна . Настройки Сермизи были опубликованы в 10-м томе Motets, опубликованном Пьером Аттеньяном .

Шансоны

Безусловно, самый известный вклад Сермиси в музыкальную литературу - это его шансоны, которых насчитывается примерно 175. Они похожи на таковые у Жанекена , хотя и менее программны; его стиль в этих произведениях также был описан как более изящный и отполированный, чем у композитора-соперника. Обычно шансоны Сермизи - хордовые и слоговые, избегая показной полифонии композиторов из Нидерландов, вместо этого стремясь к легкости и изяществу. Сермиси любил быстрые повторяющиеся ноты, которые придают текстуре общую легкость и танцевальное качество. Еще одна стилистическая черта, которую можно увидеть во многих шансонах Сермиси, - это первоначальная ритмическая фигура, состоящая из длинного-короткого-короткого (минимум-крючком-крючком, или пол-четверти четверти), фигуры, которая стала определяющей характеристикой канцоны позже в век.

Тексты, которые выбирал Сермиси, обычно были от современных поэтов, таких как Клеман Маро (он написал больше стихов Маро, чем любой другой композитор). Типичными темами были безответная любовь, природа и выпивка. Некоторые из его песен посвящены несчастной молодой женщине, застрявшей с непривлекательным и непристойным стариком, что не свойственно его возрасту.

Большинство его шансонов написаны для четырех голосов, хотя он написал некоторые для трех в начале своей карьеры, до того, как четырехголосное письмо стало нормой. Влияние итальянской фроттолы очевидно, и сами шансоны Сермизи оказали влияние на итальянских композиторов, поскольку его музыка многократно переиздавалась как во Франции, так и в других частях Европы.

Влияние

Сермиси был хорошо известен во всей Западной Европе, а копии его музыки можно найти в Италии, Испании, Португалии, Англии и других странах. Рабле упомянул его в « Гаргантюа и Пантагрюэль» (книга 4) вместе с несколькими другими современными композиторами. Музыка Сермиси многократно переписывалась для инструментов, включая альты и лютню, а также для органа и других клавишных инструментов исполнителями из Италии, Германии и Польши, а также из Франции. Несмотря на то, что Сермиси был католиком, многие из его мелодий были заимствованы протестантскими музыкантами в следующем поколении: даже мелодия лютеранского хорала (" Was mein Gott will, das g'scheh allzeit ") основана на шансоне Сермиси ( Il me Suffit de tous mes maulx ).

Композиции

Шансоны

Веселые мальчики
Aupres de vous secrettement (две части)
C'est une dure departie
Изменения предложения, c'est trop chante d'amours
Content Desir, qui cause ma douleur
En Entrant en ung jardin (опубл. 1529)
Languir me fais
Si mon malheur мое продолжение
Si vous m'aimez
Tant que vivray (опубл. 1527)
Tu disais que j'en mourrais
Виньон, виньон, виньон, виньетка
Vive la serpe

Мотеты

Aspice, Domine

Сноски

Источники и дальнейшее чтение

Изабель Казо, "Клоден де Сермизи", Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4