Джоанна Мэри Бойс - Joanna Mary Boyce

Портрет Джоанны Мэри Бойс и трех членов семьи, сидящих за столом.
Эта фотография является репродукцией картины Х.Т. Уэллса « Часть разговора» , на которой изображены Джордж Прайс Бойс, Джон Клейтон, Джоанна Мэри Бойс и художник Х.Т. Уэллс.

Джоанна Мэри Бойс (7 декабря 1831-15 июля 1861) была британской художницей, связанной с Братством прерафаэлитов . Она также известна под своим женским именем миссис Х.Т. Уэллс или Джоанна Мэри Уэллс . Она создала множество работ на исторические темы, а также портреты и зарисовки, а также написала художественную критику в адрес своих современников. Она приходилась сестрой прерафаэлитскому акварелисту Джорджу Прайсу Бойсу .

Жизнь

ранняя жизнь и образование

Джоанна Мэри Бойс, родившаяся в Мейда-Хилл , Лондон, была дочерью Джорджа Бойса, бывшего виноторговца, добившегося процветания в качестве ростовщика , и его жены Анны.

Поддержка ее отца и ее старшего брата Джорджа Прайса Бойса помогла Джоанне Мэри Бойс получить раннее и серьезное образование в области изобразительного искусства. К одиннадцати годам она начала формальное обучение рисованию у Чарльза Джона Мэйла Уичело и заполнила несколько альбомов для рисования в подростковом возрасте. В возрасте восемнадцати лет она поступила в художественную академию Кэри , а затем работала под руководством Джеймса Мэтьюза Ли в его школе на Ньюман-стрит в Лондоне. В 1855 году она приняла расширенную поездку в Париж , где она училась в Thomas Couture «s ателье .

Карьера

Эльгива (1855), холст, масло, частное собрание.

Бойс впервые публично выставила свои работы в 1855 году в Королевской академии . Хотя Бойс выставил две картины, именно ее картина « Эльгива» принесла Бойсу восхищение таких критиков, как Джон Раскин и Форд Мэдокс Браун . В нем Бойс изобразил модель Лиззи Ридли как трагическую героиню из англо-саксонской исторической легенды, возможно, следуя прецеденту художника-прерафаэлита Джона Эверетта Милле, который изобразил Эльгиву за восемь лет до этого. После выставки Раскин похвалил картину Бойса:

Достоинство всего обращения - прекрасное воображение слабых, но чистых красок, помещает эту картину в мой разум среди картин высочайшей силы и надежды. В этом пока нет полного достижения ... но если этот художник, всегда обращенный к Природе и своим собственным мыслям в поисках того, что должно быть выражено, будет стремиться выразить их, с некоторой памятью о великих венецианцах в своем обращении с каждым отдельный оттенок, мне кажется, что она могла бы питать надежду занять место в самом первом ряду художников.

После своей первой выставки Бойс продолжала добиваться художественного мастерства посредством обширных эскизов и международных экспедиций по просмотру произведений искусства. Она провела 1857 год в Италии, а в декабре того же года вышла замуж за миниатюриста Генри Танворта Уэллса (впоследствии Королевского академика) в Риме . Время, проведенное в Италии, Бойс использовало для работы над такими картинами, как «Крестовый поход мальчиков» и «Венециана» , портрет венецианской женщины. В дополнение к своей собственной художественной практике в то время Бойс также продолжала всю жизнь искать и анализировать произведения искусства своих современников. Бойс опубликовала часть этого анализа как художественную критику в « Субботнем обозрении» , в котором она хвалила «искренность» и принципы художественного движения прерафаэлитов и отметила положительное влияние Джона Раскина на мир английского искусства.

Голова мулатки (1861 г.). Портрет Фанни Итон

Последние годы

Более поздние работы Бойса включают « Голову женщины-мулата» , портрет ямайского иммигранта и модель популярных художников Фанни Итон .

Бойс умерла 15 июля 1861 года после рождения третьего ребенка. Ее последняя законченная картина «Птица Божья» осталась на мольберте.

Наследие

На момент ее смерти современники отметили талант Бойса как художника: Данте Габриэль Россетти охарактеризовал ее как «удивительно одаренную женщину», а другой некролог назвал ее гением.

Позже критики заметили, что репутация Бойса была несколько ограничена ее ранней смертью, но ее искусство выставлялось на выставках до сих пор. Одна ранняя посмертная выставка была проведена в галерее Тейт в 1935 году. В 2019 году в лондонской Национальной портретной галерее на выставке под названием « Прерафаэлит» были выставлены некоторые работы Бойса, а также портреты женщин и других женщин, значимых для движения прерафаэлитов. Сестры ». Не все работы Бойса сохранились до наших дней, поскольку некоторые из них были разрушены во время бомбардировок во время Второй мировой войны .

Несмотря на часто упоминаемую связь Бойса с движением прерафаэлитов, комментаторы отмечают, что Бойс был не просто послушником Братства прерафаэлитов. Историк искусства Памела Герриш Нанн отмечает, что Бойс сравнивал со старыми венецианскими мастерами современные критики. Писатель Саймон По также отмечает, что время, проведенное Бойсом в ателье от кутюр, повлияло на ее работу под влиянием классических академических и романтических традиций.

Галерея

  • Портрет в половину тела молодой женщины в средневековой одежде, держащей чашу вверху перед собой

    Джоанна Мэри Бойс, Ровена, предлагающая Вольтигерну кубок Вассаля (репродукция фотографии), 1856 г.

  • Изображение женщины в средневековой одежде, обнимающей маленького ребенка, за которой стоят старший ребенок и мужчина.

    Джоанна Мэри Бойс, Отъезд: Эпизод детского крестового похода XIII века, 1857-1861 гг.

  • Голова и плечи портрет младенца в белом нагруднике

    Джоанна Мэри Бойс, Портрет Сидни Уэллса , 1859 г.

  • Портрет молодой женщины с длинными светлыми волосами в средневековом платье в полный рост

    Джоанна Мэри Бойс, Гретхен (незаконченная), 1861 г.

  • Голова и плечи портрет молодой женщины с рыжими волосами, в белом халате и крыльями белого ангела

    Джоанна Мэри Бойс, Божья птица , 1861 г.

Смотрите также

Английские художницы начала XIX века, выставлявшиеся в Королевской академии художеств.

использованная литература

Источники

  • Брэдбери, Сью. Джоанна, Джордж и Генри: Рассказ прерафаэлитов об искусстве, любви и дружбе . Лондон: Бойделл Пресс, 2012.
  • Черри, Дебора. Живопись женщин: Викторианские художницы-женщины . Рутледж, 1993.
  • Марш, Ян и Нанн, Памела Г. Женщины-художницы-прерафаэлиты . Художественная галерея Манчестера, 1998.
  • Нанн, Памела Г. «Создание центра на периферии» в переосмыслении прерафаэлитов , изд. Эллен Хардинг, Scolar Press, 1996: 43-60.
  • Нанн, Памела Г. «Художник и модель: мулат из JMB», Журнал исследований прерафаэлитов, 2.2 (осень 1993 г.): 12-15.

Атрибуция:

внешние ссылки