Джон А. Арно - John A. Arneaux
Джон А. Арно | |
|---|---|
 Эскиз бюста Арно 1887 г.
| |
| Родился | 1855 г.
Саванна, Джорджия , США
|
| Альма-матер | Институт Бич, Школа языков Берлитца , Академия Королевской письменности и изящной литературы, морали и политики , Большая консерватория музыки и красноречия Нью-Йорка |
| Занятие | Актер , журналист |
| Политическая партия | Республиканец |
Джон А. Арно (родился в 1855 г.) был шекспировским актером и журналистом из Нью-Йорка и Парижа, Франция . С 1884 по 1886 год он был редактором и владельцем New York Enterprise, у которой был самый большой тираж из всех афроамериканских газет в стране в то время. Как журналиста и борца за гражданские права он пользовался большим уважением. Он также был актером и руководителем афроамериканской театральной труппы компании Astor Place Tragedy. Вместе со своим другом Бенджамином Дж. Фордом он был ведущим чернокожим шекспировским актером своего периода.
Ранние годы
Джон или Жан А. Арно родился в Саванне, штат Джорджия, в 1855 году. Его отец был из Парижа, Франция, а его мать была афроамериканкой. Его мать умерла, когда ему было двенадцать лет. Он ходил в школу с 1865 года, а затем четыре года посещал Институт Бич. Затем он переехал в Нью-Йорк, где изучал немецкий и латынь , а затем некоторое время в Провиденсе, штат Род-Айленд, где он изучал французский язык в языковой школе Берлитца . Затем он посетил Париж и прошел два курса, один в Academic Royal Des Inscriptions et Belles Letres et Morals et Politique . Позже он поступил и окончил Большую консерваторию музыки и ораторского искусства Нью-Йорка.
Актерская карьера
Арно начал с водевиля , и его первое появление на большой сцене было в 1876 году, когда он сыграл Тома Уолкотта, плантатора с юга, в пьесе Джона С. Ладью «Под игом, или Бонд и бесплатно» в театре на Третьей авеню в Нью-Йорке. Он не сразу сделал карьеру актера и в 1883 году опубликовал песню «Джамбо, король слонов!». В 1884 году по настоянию директора театра он сыграл Яго в опере «Отелло» в бруклинском Атенеуме, за что получил высокую оценку. Эта постановка была организована Бенджамином Дж. Фордом, который имел успех в Нью-Йоркском лирическом театре в 1878 году в качестве ведущего спектакля « Ричард III», полностью состоящего из черных актеров . Форд сыграл роль Отелло, Элис Брукс играл Дездемона , Мари Lavere , как Эмилия , BC Devreaux , как Майкл Кассио , и RR Cranvell в Брабанцио . Затем группа сформировала, возможно, первую шекспировскую труппу черных актеров, которая стала известна как компания Astor Place Tragedy. Компанией руководил Арно, и она представляла пьесы по всему Нью-Йорку; ее самый известный этап был в ноябре 1884 г. в Академии музыки , где он представил Джон банит «s Дэймона и Пифию , с Arneaux как Дэймон и Форд как Пифия. Джон Ладью, Генриетта Винтон Дэвис и Белль Мартин также участвовали в постановке.
В 1885 году Арно сыграл главную роль в « Ричарде III» . Спектакль вошел в театральный конкурс любительских поставленном в Нью - Йорке предприятия и судил редакторами из этой бумаги и New York Sun . За свою работу Арно был удостоен золотой медали конкурса. Труппа перевезла спектакль в Провиденс, штат Род-Айленд , а затем вернулась на несколько сцен Нью-Йорка. В следующем году шоу продолжили гастроли. В октябре 1886 года балтиморский директор написал об Арно: «Мы видели его в сложной роли герцога Глостера [Ричарда III]. Мы также видели Макреди , Бута и Барретта в том же персонаже, и мы можем свободно играть. говорят, что представление мистера Арно о персонаже, его превосходное управление ролью, которую он взял на себя, были идеальными ». Примерно в то же время New York Daily News дала ему прозвище «Черная будка», имея в виду прославленного актера Эдвина Бута. Среди других актеров этой постановки - Бенджамин Лайтфут в роли Ричмонда и Генри VI, Хэтти Уильямс в роли леди Энн. В ноябре того же года компания возродила Отелло в Steinway Hall с теми же актерами в их предыдущих ролях, за исключением того, что Элоиза Молино сыграла Эмилию. Сиссиеретта Джонс выступила перед шоу в Провиденсе, и все шоу получило хорошие отзывы в белой и черной прессе.
В 1886 году Арно сыграл Ромео для Джульетты Алисы Франклин в спектакле « Ромео и Джульетта» в Лирическом зале. Позже в том же году Арно снова сыграл Ричарда III с Ладью в роли короля Генриха и Берти Тони (позже жену Уолтера Ф. Крейга ) в роли леди Анны в Оперном театре на Лексингтон-авеню. В январе следующего года спектакль был поставлен в Музыкальной академии в Филадельфии. В 1887 году Арно объявил, что хочет уйти со сцены на два года, чтобы сосредоточиться на журналистике. В этот период он продолжал время от времени давать концерты. Он исполнил сцены из «Макбета» в качестве главного героя с Генриеттой Винтон Дэвис в роли леди Макбет и Томасом Симмондсом в роли Макдуфа и Дункана в апреле 1887 года в Кларендон-холле. В 1888 году Арно исполнил сцены из « Отелло» и « Макбет» с Хёрлом Бавардо и Алисой Франклин в Балтиморском почтовом зале Уилсона.
Стиль
Свое исполнение «Ричарда III» он основал на исполнении Эдвина Бута , с которым его часто благосклонно сравнивали. Он также был известен своими длинными усами, которые носили для этой роли. Особенно из-за его ролей в Отелло , он, как говорили, был последователем афроамериканского актера Иры Олдриджа , который стал всемирно известным благодаря своей роли Отелло с 1820-х по 1860-е годы и вписывается в пантеон чернокожих актеров, которые играли эту роль. начиная с Олдриджа, за ним следуют Арно, Джон Хьюлетт и Пол Робсон .
Журналистика
Arneaux также был в штате многих нью - йоркских газет, первый в Нью - Йорк Уорлд в 1883 году , где он работал в течение одного года , прежде чем занять позицию с New York Daily News , а затем в Нью - Йорк Сан . В 1884 году он ушел с должности в Sun, чтобы стать младшим редактором Literary Enterprise, редактором которой он стал. Энтерпрайз был основан в 1883 году Лансоном, Уилсоном и Фирманом как журнал Литературного общества Линкольна. Затем он стал владельцем газеты и изменил ее название на New York Enterprise . В статье он применил слово «цветной» в пользу «афро-американских», а также других причин, включая индустриальные школы и создание Африканского исторического общества. в 1886 году « Энтерпрайз» имел самый большой тираж среди афроамериканских газет и назвал его «совершенством» афроамериканских журналов. Его офис сгорел 14 декабря 1886 года, вероятно, в результате несчастного случая, и газета закрылась.
Арно был важной частью сети афроамериканских журналистов, действующих в то время, таких как Т. Томас Форчун , А. Ф. Брэдли, Джон Уэсли Кромвель , Лос-Анджелес Мартине, Дж. Х. Кибл и Ричард Р. Райт , которые были известными ораторами на конференции. 1886 год - съезд Ассоциации негритянской прессы в Атлантик-Сити . Он также был корреспондентом и другом Иды Б. Уэллс . В 1887 году Арно вернулся на Солнце, а затем переехал в Нью-Йорк Уорлд . В августе Арно снова выступил на съезде национальной цветной прессы, который в том году проходил в Луисвилле, штат Кентукки . Арно был известен тем, что был одним из немногих чернокожих журналистов, писавших для не афроамериканских газет, в том числе Sun , World и Daily News .
Более поздняя жизнь
В конце 1887 года Арно отправился в Кэтскиллс с планом переехать в Париж и продолжить там сценическую карьеру. Его часто спрашивали, откроет ли он « Энтерпрайз» , но он отметил, что редактор афроамериканского журнала потеряет деньги на бумаге, и после пожара он не был уверен, что это будет поддержано. Он действительно хотел вернуться в журналистику в какой-то момент в будущем. Незадолго до 14 апреля 1888 года Арно отправился в Канаду , а позже в том же году в Париж. Он страдал от головокружения и пытался сменить климат. Он поселился в Европе как минимум десять лет, о его дальнейшей карьере известно немногое. Он уехал из Парижа в Лондон в 1890 году, а затем отправился в Германию . В Париже об Арно была написана пьеса, и в октябре 1891 года он вернулся в США, чтобы поставить пьесу. В 1900 году он все еще жил в Париже.
Политика и другая деятельность
Он был республиканцем и откровенным противником сегрегации и законов Джима Кроу . Он был радикален в своем подходе, и вместе с Уильямом А. Фрименом Арно публично вступил в конфликт с Фредериком Дугласом в декабре 1884 года из-за бездействия Дугласа. Он также опубликовал ряд стихов и был активен в масонстве .