Jugend (журнал) - Jugend (magazine)

*Югенд*
	Обложка Фрица Данненберга 1897 года.
редактор	Франц Шенбернер
Частота	Еженедельно
Основатель	Георг Хирт
Первый выпуск	1896 г.
Заключительный выпуск	1940 г.
Страна	Германия
Основанный в	Мюнхен
Язык	Немецкий

Jugend ( нем . «Молодежь» ) (1896–1940) был влиятельным немецким журналом по искусству. Еженедельник,основанный в Мюнхене Георгом Хиртом , редактировавшим его до своей смерти в 1916 году, изначально предназначался для демонстрации немецкого искусства и ремесел , но стал известен тем, чтовместо этогодемонстрировал немецкую версию модерна . Он также был известен своими «шокирующе блестящими обложками и радикальным редакционным тоном» и своим авангардным влиянием на немецкое искусство и культуру на протяжении десятилетий, что в конечном итоге положило начало одноименномудвижению Jugendstil ( «Молодежный стиль» ) в Мюнхене, Веймаре и художниках Дармштадта в Германии. Колония .

Журнал, наряду с несколькими другими, выпущенными более или менее одновременно, в том числе Pan , Simplicissimus , Dekorative Kunst (« Декоративное искусство ») и Deutsche Kunst und Dekoration (« Немецкое искусство и украшения ») в совокупности вызвал интерес среди богатых промышленников и представителей искусства. что еще больше расширило интерес к югендстилю от 2D-искусства (графический дизайн) к 3D-арту (архитектура), а также к более прикладному искусству. Германии Gesamtkunstwerk ( «синтезировали работа») традиции в конце концов слились и эволюционировали эти интересы Into в Bauhaus движения.

История

Джордж Хирт основал журнал в 1896 году, чтобы положить начало новому культурному возрождению в Мюнхене. С самого начала он хотел, чтобы журналы были коллекционными, а значит, отличными. В первых семи томах было представлено более 250 художников, подавляющее большинство из которых неизвестны. После Первой мировой войны журнал вышел из моды среди молодых художников. Среди его постоянных авторов был Бруно Поль .

Хирт руководил журналом в течение 20 лет и умер в 1916 году. Издателем был назначен Франц Шенбернер , и множество художественных редакторов сыграли роль в его обложке и иллюстрациях, в том числе Ганс Э. Хирш, Теодор Риглер и Вольфганг Петцет, с Фрицем фон Остини и Альберт Мэтью редактирует текст, а Генрих Франц Ланг - фоторедактор.

Связанные влияния

По мере того, как ранние амбиции в области декоративно-прикладного искусства угасли и немецкий модерн захватил эстетику журнала, культовые образы обнаженной молодежи в идеализированных сценах природы стали появляться все чаще. Наряду с другими символами природы в ее самом волшебном виде - нимфами, кентаврами и сатирами - росли ассоциации между югендстилем и движением Lebensreform («реформа жизни»), которое поощряло возвращение к «естественному» образу жизни. Помимо современных иллюстраций и орнаментов в стиле модерн, в журнале также были представлены произведения импрессионистов и экспрессионистов .

Журнал также освещал сатирические и критические темы в культуре, такие как растущее влияние церквей (особенно католицизма) и политические права в Центристской партии . Yale литературный журнал критик суммировал издательским отношение, отметив , что « Jugend в политическую и социальную платформу [был] один оппозиционно оппозиции ко всему.» Для всего этого, Jugend «вклад s в литературе раннего современного периода оставался скромным, особенно по сравнению с Albert Лангена » конкурирующего журнала s Симплициссимус , который также был основан в 1896 году.

Редакционный стиль Jugend изначально был сосредоточен на национальных и баварских региональных проблемах. Ситуация изменилась в середине 1920-х годов, когда он начал обслуживать, а затем вступил в диалог с группами молодых художников, ломавших традиционные подходы к искусству в конце 19-го и начале 20-го веков в эпоху юнгендстиля во многих городах Германии, а также серия так называемых сецессий в Париже , Вене , Мюнхене , Берлине , Дрездене и других местах. После 1933 года журнал был вынужден обслуживать нацистов, которые ограничили свое редакционное видение одобренной режимом неоклассической пропагандой на Великой немецкой художественной выставке 1937 года, которая была представлена в противовес 650 произведениям, конфискованным из немецких музеев в Degenerate художественная выставка .

Наследие

Использование интеграции и сопоставления шрифтов в иллюстрации продолжает влиять на графический дизайн.
Германия Gesamtkunstwerk ( «синтезировали произведение») традиция, которые вышли на первый план в немецком югендстиля привела к пересмотру « как совместить искусство с промышленностью, с орнаментом функционализмом.»

Галерея

(Выбор был ограничен наличием.)

На первой обложке журнала 1886 года изображена нимфа, слушающая сковородку, которую играет сам Пан.
Обложка 1896 года Отто Экманна .
А Людвиг Raders покрытия в 1897 году.
Обложка 1896 года Людвига фон Цумбуша
«Сицилийский мальчик», обложка 1896 года Ганса Христиансена, оформлена в стиле, напоминающем Lebensreform.
Обложка Отто Экманна 1896 года
Иллюстрация Фрица Данненберга, изображающая ликующую женщину, висящую на эякулирующей бутылке шампанского - с 1897 года.
« Андромеда » Ганса Христиансена , 1898 год.
Внутренняя иллюстрация Генриха Клея с изображением оперной героини Лорелей появилась в 1911 году.