Кенджиро Номура (художник) - Kenjiro Nomura (artist)
Кендзиро Номура (1896–1956) был японским американским художником. Иммигрировав в Соединенные Штаты из Японии в детстве, он стал известным художником на Тихоокеанском Северо-Западе в 1920-х и 30-х годах.
В 1942 году, во время Второй мировой войны , Номура и его семья были заключены в центр переселения Минидока . Эскизы и картины, которые он сделал там в течение следующих трех лет, продолжают выставляться как важная запись японо-американского военного опыта.
Со временем Номура перешел к абстрактной живописи. Он умер в Сиэтле, штат Вашингтон , в 1956 году.
ранняя жизнь и образование
Кендзиро Номура родился в 1896 году в Гифу , префектура Гифу , Япония. В 1907 году его семья иммигрировала в Соединенные Штаты, поселившись в Такоме , штат Вашингтон. Когда ему было шестнадцать, его родители вернулись в Японию; Кенджиро решил остаться в США
В 1916 году Номура переехал в Сиэтл, где работал продавцом в оживленном районе Джапантаун / Нихонмачи (позже известный как Международный район ). В течение года он начал работать подмастерьем художника-вывески (скорее всего, у Бургиры Хираямы, единственного известного профессионального художника-вывески в Японии в то время), и начал брать уроки в студии Фокко Тадамы , известного учителя рисования , который обучал Номуру рисованию. основные приемы западного искусства . Голландский - индонезийский иммигрант сам Tadama часто работал с японо-американскими студентами.
Начало карьеры: 1920-е и 30-е годы
В 1922 году, после пяти лет обучения у Тадамы, Номура получил некоторые из своих картин, отобранные Сиэтлским обществом изящных искусств для включения в его Ежегодную выставку художников Тихоокеанского Северо-Запада . В том же году он и его друг Шоу Тода открыли бизнес по раскрашиванию вывесок в Японии. В следующем году они переместили его на Шестую авеню и главную улицу, в самом сердце Нихонмачи, где он будет оставаться в течение следующих тринадцати лет. Объединив свои имена, они назвали его Noto Sign Co. Вскоре он стал успешным бизнесом, студией и местом встречи художников, а также домом Номуры и Тоды. Среди известных художников Nikkei, которые работали и общались там в разное время, были Такуичи Фудзи, Джордж Цутакава , Пол Хориучи и Камекичи Токита .
После того, как Тода женился и уехал в 1928 году, Токита занял его место в качестве делового партнера Номуры. Двое мужчин, которые встретились примерно в 1921 году, стали неразрывно связаны, их очень разные способы рисования схожих предметов обеспечивали контраст и контекст для работ друг друга. Еще долгое время после их смерти их картины продолжали выставляться бок о бок.
В 1920-х годах художественное сообщество Сиэтла росло с энергией, которая продолжалась даже в первые годы Великой депрессии . Номура и его коллеги регулярно появлялись в «Северо-западных ежегодниках» Института искусств Сиэтла, и когда в 1933 году открылся Художественный музей Сиэтла , его первая персональная выставка была посвящена работам Номуры (и SAI, и SAM под руководством доктора Ричарда Фуллера были потомки Сиэтлского общества изящных искусств). Его работа была также показана в Университете штата Вашингтон «s Художественная галерея Henry , и, как его репутация распространения, в Калифорнии Дворце Почетного легиона в Сан - Франциско и Музей современного искусства в Нью - Йорке .
Номура женился в 1928 году, когда он переехал из здания Ното. У него и его жены Фумико в 1930 году родился сын Джордж.
В 1935 году Номура был приглашен присоединиться к Группе Двенадцати, объединению прогрессивных художников, включая Кеннета Каллахана и Амброуза Паттерсона . Выставки Группы оказались популярными, и в течение следующих двух лет было проведено несколько.
Несмотря на его успехи как художника, углубляющаяся депрессия брала свое. В 1933 году он был счастлив, что ему платили 38,25 доллара в неделю за создание нескольких картин для федерального проекта Public Works of Art, некоторые из которых были показаны в галерее Corcoran в Вашингтоне, округ Колумбия. В 1936 году отсутствие бизнеса вынудило Номуру закрыть Noto Sign. Co .; он и Фумико в конечном итоге смогли восстановить себя, управляя бизнесом химчистки в Университетском округе Сиэтла .
Военное время
Японские иммигранты в целом подпадали под действие дискриминационных законов США, запрещавших им владеть собственностью или становиться натурализованными гражданами. Расистские группы периодически начинали кампании по устранению так называемой « желтой опасности ». Бомбардировка Перл-Харбора 7 декабря 1941 года вызвала сильные подозрения в нелояльности и даже саботаж со стороны американцев японского происхождения. Правительственный указ № 9066 позволил военным США удалить всех людей японского происхождения с Западного побережья, в том числе индейцев Нисеи , коренных жителей США, которые в некоторых случаях мало говорили по-японски или совсем не говорили по-японски. Их должны были разместить в центрах для переселения - по сути, в лагерях для интернированных - далеко в глубь страны.
12 апреля 1942 года Кенджиро Номура и его семья были доставлены в Центр Ассамблеи Пуйаллапа , где их держали в течение трех месяцев. Затем их перевели в центр переселения Minidoka в Айдахо , где они содержались в течение трех лет.
Номура работал в лагере художником-указателем, что давало ему доступ к краскам и кистям. Рисуя или делая зарисовки на любых доступных материалах, он создал трогательную визуальную запись жизни в заключении. Очень немногие из картин его лагеря для интернированных использовали смешанные темные цвета, которые придавали тяжелый тон большей части его предыдущих работ. Размер некоторых работ составляет всего 5 на 8 дюймов. Один нарисован цветным карандашом на плотной бумаге. Несмотря на простоту и репрезентативность, выбранные им предметы лучше понимают, на что было похоже интернирование. Main Gate , с Пуйаллап ярмарка главным зданием ворот «s в фоновом режиме, показывает огороженном от площади и пролил , где посетители из внешнего мира могли бы встретиться с жителями лагеря. Можно увидеть военного полицейского с пистолетом на боку, прислонившегося к заднему забору зоны посещения. Сторожевая башня , нарисованная зимой 1942-43 годов, показывает темное и зловещее зимнее небо и плоскость заснеженной земли, пересеченную линией забора из колючей проволоки. Здание прачечной и санитарии , одна из немногих картин, на которых изображены люди, изображает одинокую женщину с корзиной, идущую к зданию прачечной, в сцене, наполненной тусклыми коричневыми и зелеными цветами.
Спустя годы
Когда Номура вернулись в Сиэтл после войны, у них были проблемы с поиском работы, и больная жена Номуры покончила жизнь самоубийством в 1946 году. Номура не рисовал до 1947 года, когда другой местный японский художник, Пол Хориучи , помог ему оправиться от потерь и вернуться. к искусству. Его эксперименты с абстракцией вызвали значительный интерес, в том числе выставка в Сиэтлской галерее Зои Дузанн .
Номура умер в Сиэтле в 1956 году.
Картина Сиэтла: Камекити Токита и Кенджиро Номура была главной выставкой в Музее азиатского искусства Сиэтла в 2011–2012 годах. «Кендзиро Номура: взгляд художника на интернирование американцев японского происхождения» был показан в Японско-американском национальном музее в 1997 году, а также прошел несколько других выставок.