Лилли Райх - Lilly Reich

Лилли Райх

Лилли Райх (16 июня 1885 - 14 декабря 1947) была немецким дизайнером- модернистом . Она тесно сотрудничала с Людвигом Мисом Ван дер Роэ более десяти лет в конце 1920-х и 30-х годах.

биография

"Стул Weißenhof" Мис ван дер Роэ с тростниковой обивкой от Райха (ок. 1927 г.)
Стул Барселона

Лилли Райх была фигурой раннего модерна в архитектуре. После смерти она прославилась связью с одним из самых известных архитекторов ХХ века.

Лилли Райх родилась в Берлине , Германия, в 1885 году. В 1908 году она применила свое обучение вышиванию, когда поехала в Вену, чтобы работать в Wiener Werkstätte (Венская мастерская) Йозефа Хоффмана , производственной компании дизайнеров и художников изобразительного искусства. , и архитекторы. В 1911 году она вернулась в Берлин. Там она начала разрабатывать мебель и одежду. В то время она также работала декоратором витрин. В следующем году она присоединилась к Deutscher Werkbund , или Немецкой рабочей федерации, группе, аналогичной Венской мастерской, целью которой было повышение конкурентоспособности немецких компаний на мировом рынке. В том же году она спроектировала образец квартиры рабочего класса в берлинском Gewerkschaftshaus, или Доме профсоюзов. Он получил много похвал за ясность и функциональность меблировки. Она участвовала в выставке Werkbund в Кельне в 1914 году. В 1920 году Лилли стала первой женщиной, избранной в правление Deutscher Werkbund.

С 1924 по 1926 год она работала в Messeamt или Торгово-выставочном офисе во Франкфурте-на-Майне. Там она отвечала за организацию и оформление выставок. Именно там она познакомилась с Людвигом Мис ван дер Роэ , вице-президентом Deutscher Werkbund. Это вызвало у ван дер Роэ период участия в создании мебели, поскольку они вместе работали над множеством проектов. В 1927 году они работали над «Die Wohnung» в Штутгарте для Werkbund. Она разработала множество интерьеров для этой выставки, в том числе «Wohnraum in Spiegelglas» («жилое пространство в зеркальном стекле»). В течение своей карьеры она проектировала витрины, выставочные экспозиции и моду. В 1929 году она стала художественным руководителем немецкого вклада в мировую индустрию. Всемирная выставка Барселоны , где ван дер Роэ спроектировал свой всемирно известный павильон. Именно здесь впервые появилось знаменитое кресло «Барселона» . Этот павильон считался изюминкой их дизайнерских усилий.

В 1932 году ван дер Роэ попросил Лилли преподавать в Баухаусе и руководить мастерской по дизайну интерьеров. Вскоре после этого в 1933 году Баухаус был закрыт нацистами, которые считали свою работу «дегенеративным искусством, вероятно, находящимся под влиянием евреев».

Она преподавала в Берлинском университете после Второй мировой войны, но недолго, потому что она заболела и была вынуждена уйти в отставку. Она умерла несколько лет спустя в 1947 году в Берлине.

Формирующий профессиональный опыт

Райх родился в Берлине . Свою карьеру начала дизайнером текстиля и женской одежды. Этот опыт должен был стать для нее определяющим, придав ей особый интерес к контрастным текстурам и материалам, а также к особым навыкам использования текстиля в мебели.

С 1908 года она работала в студии Йозефа Хоффманна в Вене . Хоффманн был известным модернистским дизайнером, отвечавшим за такие проекты, как стул Kubus (1918 г.), кабинет (около 1915 г.), стулья Koller (1911 г.) и Broncia (1912 г.).

В 1912 году она присоединилась к Deutscher Werkbund , спонсируемой государством организации, занимающейся продвижением продукции и дизайна немецкого производства. Это должно было стать постоянной страстью и постоянной темой в ее карьере.

Сделать себе международное имя

В 1914 году Райх превратила свою студию в ателье и поддерживала ее в течение всей Первой мировой войны. В 1912 году два знаменательных события помогли ей завоевать репутацию влиятельного дизайнера и организатора выставок. Во-первых, она спроектировала хорошо принятые интерьеры для квартиры рабочего и двух магазинов для выставки Lyzeum-Klub « Die Frau in Haus und Beruf» («Женщина дома и на работе»). В том же году она была избрана членом немецкого Werkbund , организации, основанной в 1907 году, целью которой было объединение искусства и промышленности в качестве средства для улучшения продукции и дизайна немецкого производства. Werkbund спонсировал лекции для владельцев магазинов и потребителей, а также обращался за помощью к музеям, чтобы повлиять на общественные вкусы с помощью выставок. 25 октября 1920 года Райх была официально признана коллегами, когда она была включена в совет директоров Deutsche Werkbund. Она была первой женщиной, назначенной в правление Werkbund. В ее обязанности входило планирование и организация выставок дизайна, организованных Werkbund и направленных на продвижение немецких дизайнеров как в Германии, так и за рубежом.

В 1921–22 Райх организовал и подготовил две большие выставки для показа в Ньюаркском музее в Ньюарке, штат Нью-Джерси . Первая выставка под названием «Прикладное искусство» полностью состояла из женской одежды и аксессуаров, чтобы способствовать возрождению немецкой моды и укрепить сотрудничество между художниками и производителями. Вторая выставка представляла собой грандиозное мероприятие, в котором было представлено более 1600 объектов, многие из которых были выбраны Райхом, чтобы продемонстрировать качество и широту немецкого промышленного дизайна. С 18 апреля по 31 мая 1922 года выставку посетили более 4000 человек, а Ньюаркский музей приобрел с выставки более шестидесяти пяти предметов, в том числе дизайн детской одежды от Райха. Шоу не проходило в Соединенных Штатах, как ожидалось, из-за сильных антинемецких настроений после Первой мировой войны. Тем не менее, выставка оказала глубокое влияние на американский дизайн, и его влияние можно увидеть в работах американских дизайнеров после этой даты.

Лилли Райх и Людвиг Мис ван дер Роэ

Благодаря участию в Werkbund Лилли Райх также познакомилась с Людвигом Мис ван дер Роэ . В 1926 году она переехала из Франкфурта в Берлин, чтобы работать с Мисом. Она была личным и профессиональным партнером Ван дер Роэ в течение 13 лет с 1925 до его эмиграции в США в 1938 году не сказано , что они были постоянными спутниками, работая вместе на кураторства и реализации выставок для Werkbund, а также проектирование современной мебели , как часть более крупных архитектурных комиссий, таких как Павильон Барселоны в 1929 году и Дом Тугендхат в Брно . Двумя наиболее известными моделями современной мебели этого периода являются стул «Барселона» и « Брно» .

Альберт Пфайффер, вице-президент по дизайну и менеджменту Knoll, в течение некоторого времени изучал и читал лекции о Райхе. Он указывает, что:

Более чем совпадением стало то, что участие и успех Миса в выставочном дизайне начались одновременно с его личными отношениями с Райхом ... Интересно отметить, что Мис не полностью успешно разработал современную мебель до или после своего сотрудничества с Райхом. .

Когда в 1930 году Мис ван дер Роэ стала директором Школы дизайна и архитектуры Баухаус , Лилли Райх присоединилась к нему в качестве одной из немногих женщин-учителей в штате. Рейх преподавал дизайн интерьера и дизайн мебели .

В 1996 году Музей современного искусства в Нью-Йорке представил выставку ее работ «Лилли Райх: дизайнер и архитектор», которая впервые привлекла внимание к этому влиятельному, но почти забытому дизайнеру. Райх начала свою карьеру в дизайне текстиля, который был приемлемым профессиональным путем для женщин-дизайнеров в начале двадцатого века. Она играла неотъемлемую часть движения Баухаус в Дессау и Берлине в Германии и работала в профессиональных советах, таких как Deutscher Werkbund (Немецкая рабочая федерация). Лилли Райх руководила собственной фирмой по дизайну интерьеров и была преподавателем Берлинского университета искусств.

Лилли Райх совместно с Мис ван дер Роэ от имени правительства Германии для Всемирной выставки 1929 года в Барселоне, Испания, сотрудничала и проектировала стул Брно, знаменитый стул Барселоны и Павильон Барселоны. [1] Павильон Барселоны считается шедевром современного дизайна, однако Лилли Райх редко упоминается в учебниках и не получает должного признания за ее вклад. Она также работала с Джозефом Хоффманом над дизайном кресла и дивана Kubus.

Лилли Райх побывала в Соединенных Штатах, Англии и Австрии, чтобы учиться и работать с дизайнерами своего времени. Она также курировала выставки от имени своего правительства.

В 2018 году фонд Миса ван дер Роэ в Испании представил первое издание гранта Lilly Reich Grant на равенство в архитектуре. Грант был специально направлен на изучение работы самой Лилли Райх, а также на изучение и распространение информации о важной фигуре в истории современной архитектуры.

Выставки и шоу

В 1911 году, поработав во многих самых модных универмагах Берлина, Райх разработал инсталляции для одежды для Вертхайма. Она также была членом Deutscher Werkbund с 1912 года, который работал в сотрудничестве с немецкими розничными торговцами над созданием современных витрин. Их ежегодник за 1913 год содержал серию фотографий, в том числе одну, сделанную Райхом. Одна из ее самых крупных экспозиций проходила во время Международной выставки 1929 года в Барселоне. При этом она подчеркнула необходимость подключения к промышленности и серийному производству. Таким образом, она создала объекты массового производства, аккуратно уложенные рядом сотнями в элегантных, адаптированных контекстах. Райх фактически растворил индивидуальную единицу в абстрактном и глобальном образе.

Позже, в 1937 году, Райх был представлен и инсталлирован на Всемирной выставке в Париже 1937 года . Ее инсталляция станет частью нацистского павильона Альберта Шпеера во время чрезвычайно напряженной Всемирной выставки.

Другие работы включают:

  • Немецкий народ - немецкая работа, 1934 г.
  • Жилище в наше время Берлин, 1931 год. «Выставка материалов»: выставка дерева.
  • Лилли Райх, Слоновая аптека, Берлин, 1913. Jahr Buch des Deutschen Werkbundes

Годы войны

В 1938 году, незадолго до Второй мировой войны , Мис эмигрировала в США. Рейх продолжал вести свои дела в Германии до самой своей смерти. Она посетила его в США в сентябре 1939 года, но не осталась, вернувшись в Берлин.

Ее студию взорвали в 1943 году, и ее отправили в организацию принудительного труда, где она оставалась до 1945 года. После освобождения в конце войны она сыграла важную роль в возрождении Deutsche Werkbund, но умерла в Берлине до его официального восстановления. -Основано в 1950 году.

использованная литература

Цитаты

  1. ^ "Кресло MR20" . Художественный музей Карнеги.
  2. ^ Шерин, Аарис (2018). «Райх, Лилли». Grove Art Online . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.t2021963 .
  3. ^ "Ketterer Kunst, Художественные аукционы, Книжные аукционы Мюнхен, Гамбург и Берлин" . www.kettererkunst.com . Проверено 30 марта 2017 .
  4. ^ а б "Биографии: Лилли Райх" . www.kettererkunst.com . Проверено 7 марта 2016 .
  5. ^ Шульденфрей, Робин; Фишер, Анника (2014). «Лилли Райх: вопросы моды» . Запад 86-й: журнал декоративного искусства, истории дизайна и материальной культуры . 21 (1): 102–120. DOI : 10.1086 / 677870 . ISSN  2153-5531 .
  6. ^ а б в г Маккуэйд 1996 , стр. 60.
  7. ^ a b c McQuaid 1996 , стр. 14–17.
  8. ^ Пфайффер, Альберт (1997). «Лилли Райх» . Ассоциация женщин-промышленных дизайнеров. Архивировано из оригинального 29 марта 2013 года . Проверено 7 марта 2016 .
  9. ^ «Лилли Райх: дизайнер и архитектор» (PDF) . Музей современного искусства. 1996 г.
  10. ^ Мушамп, Герберт (9 февраля 1996). «Модернист выходит из тени» . Нью-Йорк Таймс .
  11. ^ а б "Лилли Райх" . 100 лет Баухаусу . Баухаус Кооперация.
  12. ^ "Грант Лилли Райх за равенство в архитектуре" . Fundació Mies van der Rohe . Проверено 10 апреля 2019 .
  13. ^ "Фонд Миса ван дер Роэ запускает грант Лилли Райх на равенство в архитектуре" . Archdaily . Дата обращения 1 ноября 2020 .
  14. ^ "Грант Лилли Райх за равенство в архитектуре" . Fundació Mies van der Rohe . Дата обращения 1 ноября 2020 .
  15. ^ да Коста Мейер, Эстер (зима 1999). «Жестокие метонимии: проекты Лилли Райх для Всемирной выставки 1937 года». Новая немецкая критика . Издательство Университета Дьюка (76): 161–189. JSTOR  488661 .
  16. ^ Макквейд 1996 , с. 61.

Библиография

внешние ссылки