Сын Макдуфа - Macduff's son
| Сын Макдуфа | |
|---|---|
| Макбет персонаж | |
 Кристофер Уэллс (слева) в роли сына Макдуфа в скандальной экранизации Орсона Уэллса « Макбет» (1948).
| |
| Создано | Вильям Шекспир |
| Информация во вселенной | |
| Семья |
Макдуф , отец леди Макдафф , мать неназванных братьев и сестер |
Сын Макдуфа - персонаж трагедии Уильяма Шекспира « Макбет» (1606). Его имя и возраст не указаны в тексте; однако, по оценкам, ему от 7 до 10 лет. Он типичный детский персонаж Шекспира - милый и умный. В то время как леди Макдафф и ее дети упоминаются в « Хрониках» Холиншеда как невинные жертвы жестокости Макбета, Шекспир несет полную ответственность за развитие сына Макдуфа как персонажа.
Мальчик появляется только в одной сцене (4.2), в которой он ненадолго подшучивает над своей матерью, а затем его убивают головорезы Макбета. У этой сцены двоякая цель: она дает зрителям Шекспира захватывающе ужасный момент и подчеркивает развращенность, в которую впал Макбет. Брутальную сцену часто сокращают в современном исполнении.
Сын Макдуфа рассматривается как символ юношеской невинности, которую Макбет ненавидит и боится, и один критик сравнил эту сцену с библейской резней невиновных . Его убийца описывает его как «яйцо», что еще больше подчеркивает его молодость перед неминуемой смертью.
Роль в спектакле
В 4.2 Леди Макдуф оплакивает уход мужа из дома и семьи, а затем ложно сообщает своему сыну, что его отец мертв. Мальчик ей не верит и говорит, что если бы его отец был действительно мертв, она бы плакала по нему, а если бы она не умерла, это «было бы хорошим знаком, что у меня скоро должен быть новый отец». Прибывают приспешники Макбета, и, когда они объявляют Макдуфа предателем , мальчик бросается вперед, чтобы защитить своего отсутствующего отца. Один из приспешников наносит удар умирающему мальчику, который кричит своей матери: «Беги прочь, прошу тебя!». Это подчеркивает верность, привязанность и любовь, которые составляют этот персонаж.
Снижение производительности
Сценическое убийство сына Макдуфа часто сокращалось в представлениях 19-го века из соображений вкуса. Ребенка унесли за сцену, а убийство оставили на усмотрение зрителей. Очень часто вся сцена была вырезана не только из соображений вкуса, но и в эпоху сложных декораций и длительной смены сцен, из-за ограничений по времени и производственных затрат на монтаж лишней сцены, устно резюмированные с хорошим эффектом почти сразу в 4.3.
Анализ
Сэмюэл Тейлор Кольридж прокомментировал:
Эта сцена, какой бы ужасной она ни была, все же приносит облегчение, потому что она разнообразна, домашняя и, следовательно, успокаивающая, поскольку связана с единственными настоящими радостями жизни. Разговор леди Макдуф с ее ребенком усиливает пафос и является подготовкой к глубокой трагедии их убийства. Любовь Шекспира к детям проявляется повсюду: в принце Артуре, в короле Джоне; в сладкой сцене из «Зимней сказки» между Гермионой и ее сыном; нет, даже если честно Эванс допросил школьника миссис Пейдж. На возражение о том, что Шекспир оскорбляет моральное чувство непокоренным, неприкрытым описанием самого ненавистного злодеяния - что он безжалостно разрывает чувства и даже возмущает сам глаз сценами невыносимого ужаса, - я, опуская Тита Андроника , как ненастоящего , и, за исключением сцены ослепления Глостера в « Лире» , смело отвечайте именем Шекспира, не виноватым.
Убийца кричит, нанося удар мальчику ножом: «Что, яйцо! ... Молодые мальки предательства!» Это намекает на причину, по которой Макбет так хочет его убить. Макбет, видя, что, как и предсказывали Три Ведьмы , ему суждено стать королем, не имея потомства, которое унаследует его трон, полон решимости убить потомство других, включая сына Фланса и Макдуфа.
Напряжение, существующее между Флансом, сыном Банко, и Макбетом усилилось бы существованием ребенка Макбета, если бы он был изображен имеющим ребенка - будь то его собственный сын или приемный сын. Как говорит леди Макбет: «Я сосала и знаю / Как нежно любить младенца, который меня доит». Отцовский взгляд на Макбета вызывает в нем сочетание нежного и честолюбивого отцовства. Таким образом, все, что Макбет делает с сыновьями других в пьесе, - для своего собственного наследника. (У леди Макбет, по крайней мере, был ребенок, но в пьесе не упоминается ни один настоящий сын Макбета - «младенец» мог быть девочкой, или умер молодым, или, что более вероятно, был отсылкой к его историческому пасынку. Лулах, от предыдущего брака леди Макбет, наследник Макбета, но не его собственный сын.) В некоторых постановках эта нежность проявляется в том, что Макбет часто гладит Фланса по голове или пытается это сделать, но ему отказывают в этом, когда Фланс уходит к отцу. Это соперничество между группами отцов и сыновей ( Банко и Фланс , Макдуф и его сын, Макбет и отсутствие у него сына) рассматривается как важная тема пьесы.
Один ученый рассматривает эту сцену как параллель с Избиением младенцев , в которой Ирод убил детей Вифлеема, чтобы защитить свой престол. Невинный образ мальчика усиливается тем, что мать называет его «бедной обезьяной» и « болтуном ».
На протяжении всей пьесы Макбет озабочен контролем над будущим. Поскольку дети символизируют будущее, они представляют его самую большую угрозу. Сын Макдуфа в своем смелом обличении убийц является ярким символом опасности, с которой сталкивается Макбет. Парадоксально, но чем больше Макбет пытается избавиться от человеческих эмоций (сострадания, любви), которые приводят к появлению детей, тем меньше он способен противостоять этой угрозе и контролировать свое будущее.
Выступления
Дочь Орсона Уэллса, Кристофер, сыграла роль сына Макдуфа в скандальной экранизации пьесы своего отца 1948 года .
В телевизионном фильме «Макбет» с Патриком Стюартом в роли Макбета в безымянном милитаристском обществе 20-го века на канале PBS «Великие выступления » сына Макдуфа играет Хьюго Докинг.