Манненберг - Mannenberg

«Манненберг»
Mannenberg-Is Where It's Happening - Album cover.jpg
Обложка альбома, на котором "Манненберг" стала первым из двух треков.
Песня Dollar Brand ( Абдулла Ибрагим )
из альбома Mannenberg - Is Where It's Happening
Выпущенный 1974 г.
Жанр Кейп-джаз
Длина 13 : 37
Композитор (ы) Абдулла Ибрагим
Производитель (и) Рашид Валли

" Mannenberg " - это джазовая песня из Кейптауна южноафриканского музыканта Абдуллы Ибрагима , впервые записанная в 1974 году. Изгнанный правительством апартеида , Ибрагим жил в Европе и Соединенных Штатах в 1960-х и 1970-х годах, совершая короткие поездки на юг. Африка для записи музыки. После успешного сотрудничества в 1974 году с продюсером Рашидом Валли и группой, в которую входили Бэзил Кутзи и Робби Янсен , Ибрагим начал записывать еще один альбом с этими тремя сотрудниками и группой поддержки, собранной Кутзи. Песня была записана во время сеанса импровизации и включает саксофонное соло Кутзи, за что он получил прозвище «Маненберг».

Произведение включает в себя элементы нескольких других музыкальных стилей, включая мараби , тикки-драай и лангарм , и стало вехой в развитии жанра кейп-джаза. Песня была описана как имеющая красивую мелодию и запоминающийся бит, передающий темы «свободы и культурной самобытности». Он был выпущен под прежним именем Ибрагима Dollar Brand на виниловом альбоме Mannenberg - Is Where It's Happening . Названный в честь городка Маненберг , он мгновенно стал хитом, продав десятки тысяч копий в течение нескольких месяцев после выпуска. Позже ее стали отождествлять с борьбой против апартеида , отчасти из-за того, что Янсен и Кутзи играли ее на митингах против правительства, и она была одной из самых популярных песен движения в 1980-х годах. Произведение было переплетено другими музыкантами и было включено в несколько джазовых сборников.

Фон

Абдулла Ибрагим родился в Кейптауне в 1934 году. До своего обращения в ислам в 1968 году он был известен как «долларовая марка». У него было смешанное расовое наследие, что делало его цветным согласно правительству Южной Африки. Его мать играла на пианино в церкви, и стиль гимнов, который она играла, по-прежнему оказывал влияние на Ибрагима. Кроме того, в юности в Кейптауне он научился играть в нескольких музыкальных жанрах, включая мараби , мбаканга и американский джаз. Он стал хорошо известен в джазовых кругах Кейптауна и Йоханнесбурга , а в 1959 году вместе с Киппи Моекетси , Хью Масекелой , Джонасом Гвангвой , Джонни Герце и Макайей Нтшоко сформировал смешанную группу The Jazz Epistles . Хотя группа избегала явно политической деятельности, правительство апартеида с подозрением относилось к ней и другим джазовым группам и подвергало их серьезным нападениям во время усиления государственных репрессий после резни в Шарпевиле . Послания распались, и в 1962 году Ибрагим уехал в изгнание. В 1960-х и 70-х годах Ибрагим и его жена Сатима Беа Бенджамин в основном жили в изгнании в Европе и Соединенных Штатах, вернувшись в Южную Африку лишь на короткое время. Некоторое время он жил в Нью-Йорке , играя с оркестром Дюка Эллингтона и изучая композицию в Джульярдской музыкальной школе . По мере развития движения Black Power в 1960-х и 1970-х годах оно оказало влияние на ряд друзей и соратников Ибрагима, которые начали рассматривать свою музыку как форму культурного национализма. Ибрагим, в свою очередь, начал включать африканские элементы в свой джаз.

Запись и продакшн

Эта часть была создана, когда правительство апартеида Южной Африки насильственно выселяло цветные семьи из их домов в рамках разрушения Шестого Округа ; это разрушение района, который был «символом стойкости и творчества перед лицом расового угнетения», повлиял на музыку Ибрагима. Ибрагим встретил Рашида Валли в музыкальном магазине последнего в Йоханнесбурге, Kohinoor, в начале 1970-х. В последующие годы Валли продюсировал два альбома Ибрагима. В 1974 году пара выпустила третий альбом под названием « Underground in Africa» , в котором Ибрагим отказался от своего финансово неудачного фолк-джаза из предыдущих альбомов. Новый альбом представлял собой смесь джаза, рок-музыки и популярной музыки Южной Африки; он продавался намного лучше, чем предыдущие коллаборации Ибрагима с Валли. Во время записи Underground Ибрагим сотрудничал с Oswietie , местной группой, в которой Робби Янсен и Бэзил Кутзи были саксофонистами и которые сыграли большую роль в создании стиля фьюжн для альбома. После успеха Underground Ибрагим попросил Coetzee собрать группу поддержки для его следующей записи: группа, которую собрал Coetzee, включала Янсена, а также других, которые не работали над Underground .

"Mannenberg" был записан в июне 1974 года во время одного из визитов Ибрагима в Южную Африку, в студии в Кейптауне, и был спродюсирован Рашидом Валли на его новом лейбле As-Shams (название предложено Ибрагимом, что по-арабски означает "Солнце"). "). Трек был записан после того, как Ибрагим начал импровизировать на фортепиано и постепенно пригласил остальных участников группы присоединиться к нему; Хотя Ибрагим внес свои предложения по поводу мелодии, пьеса также содержала коллективную импровизацию. Пьеса была сделана после нескольких дней записи ранее написанной музыки; Это было записано быстро - Ибрагим вспоминал в 2014 году, что потребовался всего один дубль. Отвечая на вопрос в интервью, как возникло название, он сказал: «Поскольку Бэзил был из Маненберга, а для нас Маненберг был просто символом удаления из Шестого Округа, что фактически означает удаление всех со всего мира, и Маненберга в частности. потому что ... это означает, что это наша музыка и наша культура ... »Городок Маненберг считался символом апартеида так же, как и Соуэто . Трек вошел в альбом Mannenberg - Is Where It's Happening в том же году. В альбом вошли всего две песни; «Манненберг» и «Пилигрим» (который был таким же длинным - 12 минут 47 секунд). Титул «Миссис Уильямс из Манненберга», относящийся к Глэдис Уильямс, бывшей домработнице одного из музыкантов, Морриса Голдберга , также рассматривался для альбома, и ее фотография Ибрагима была использована на обложке альбома.

Музыкальные темы

Человек, сидящий за пианино
Джазовый пианист Абдулла Ибрагим (на фото 2011 г.)

«Манненберг» имеет «мелодичную мелодию» с «нежным гипнотическим ритмом». Песня была описана как пример использования чисто музыкальных приемов для передачи подрывных сообщений. В произведении нет лирики, но он основан на ряде аспектов культуры черных южноафриканцев, включая церковную музыку, джаз, мараби и блюз, чтобы создать произведение, передающее чувство свободы и культурной самобытности. В него входит саксофон Кутзи, роль которого в песне принесла ему прозвище «Маненберг». Во время записи на пианино, на котором играл Ибрагим, были прикреплены кнопки к молоткам; Таким образом, инструмент имел «металлический тембр», который обычно ассоциировался с музыкой мараби . Джазовый пианист Моисей Молелеква позже заявил, что "Mannenberg" была "танцевальной песней, песней для вечеринок [как и большинство джазовых произведений того периода". Комментатор Джон Эдвин Мейсон писал бы, что «у него был непреодолимый зацеп - его красивая мелодия. В его основе лежал заразительный танцевальный бит». Популярность пьесы объяснялась еще и тем, что она содержала элементы многих музыкальных стилей и, таким образом, казалась знакомой большому количеству слушателей: грув пьесы включал элементы мараби , ритм был подобен ритму тикки-драай. , а мелодия саксофона была взята из лангарма , в то время как вся она была основана на «эстетике, лежащей в основе» джаза. Произведение также имело сходство с « Джекпотом», мелодией мбаканги 1960 года Закса Нкоси , который считал, что «Манненберг» был подделкой его пьесы. Различные африканские жанры, которые были включены в песню, пришли из цветных и черных общин страны. Ибрагим заявил, что для музыкантов это произведение было «подтверждением ... того, что наша врожденная культура действительна».

Прием и воздействие

Валли начал играть «Манненберга» через громкоговорители возле своего магазина еще до того, как альбом был выпущен, и за первую неделю его продажи были проданы 5 000 копий записи. Песня стала бешено популярной, и за два года было продано больше копий, чем у любой предыдущей джазовой пластинки, записанной в стране, и это закрепило за Ибрагимом статус самого популярного джазового музыканта в Южной Африке. Сама песня была описана как «самая знаковая из всех южноафриканских джазовых мелодий», а ее выпуск был определен как момент, когда жанр Cape jazz стал широко известен, хотя это была не первая песня в этом жанре. . У Валли не было финансовых возможностей продавать альбом по всей стране, поэтому он подписал контракт с Gallo Records , крупнейшей звукозаписывающей компанией Южной Африки в то время. За первые семь месяцев было продано около 43 000 копий; для сравнения, хитом считался альбом, проданный тиражом 20 000 копий. Популярность Кутзи и Янсена возросла с популярностью «Манненберга», и они стали популярными музыкантами в ночных клубах Кейптауна.

Сообщается, что эта песня вселяла надежду в Нельсона Манделу во время его заключения: Ибрагим вспомнил в интервью для Voice of America 's JazzBeat в мае 2012 года, что пластинка была контрабандой доставлена ​​адвокатом на остров Роббен , где музыка была запрещена, и игралась в диспетчерская над громкоговорителями, и что, услышав песню, Мандела сказал: «Освобождение близко».

Через несколько месяцев после освобождения «Манненберга» полиция Южной Африки обстреляла протестующих детей во время восстания в Соуэто в июне 1976 года ; это событие побудило Ибрагима и Бенджамина публично выразить поддержку Африканскому национальному конгрессу , который в то время все еще был запрещен. Произведение стало отождествляться с движением против апартеида в 1980-х годах, отчасти из-за того, что Кутзи и Янсен сыграли его на ряде протестов и митингов против правительства апартеида. Янсен сопровождал многие из этих выступлений речами о гордости за собственную культуру и о «восстании», чтобы бросить вызов апартеиду. Фрагменты пьесы использовались в качестве мелодии к лирике, выражающей гнев и сопротивление правительству апартеида. Его по-разному описывали как «самый мощный гимн борьбы 1980-х годов», «неофициальный национальный гимн» Южной Африки и «любимый гимн надежды и сопротивления многих южноафриканцев».

Наследие и мемориал

Абдулла Ибрагим на джазовом фестивале в Осло в 2016 году

В 40-ю годовщину выпуска альбома Линдси Джонс похвалила "Манненберга" в The Spectator , сказав, что песня была "страстной, страстной и невероятно красивой". Далее он заявил, что, хотя «Манненберг» был специально посвящен насильственному переселению цветных людей в Кейп-Флэтс , он также дал голос бедным, угнетенным и маргинализованным общинам по всему миру. Таким образом, по словам Джонса, «Манненберг» разделяет с другой великой музыкой свойство быть «одновременно специфическим и универсальным». Добавил он:

Сегодня это по-прежнему любимый гимн надежды, сопротивления и стойкости, а также прославление человеческого достоинства перед лицом жестокости и зла. В этих чарующих аккордах и кипучих ритмах джаза мы можем услышать жизнеутверждающую радость и желание выжить вопреки всему. В настоящее время городок Маненберг может быть синонимом бедности, преступности и насилия, но альбом Манненберга является музыкальным памятником как возвышенному джазовому гению, так и внутреннему благородству и величию человеческого духа.

Место, где был записан «Манненберг», увековечено абстрактной скульптурой из семи труб из нержавеющей стали, установленной снаружи здания, где находились первоначальные студии. Разработанные инженером-электриком Марком О'Донованом и исполнителем Франсуа Вентером, трубы были настроены так, чтобы соответствовать первым семи нотам мелодии, и на них нанесена инструкция: «Проведите палкой по этим трубам, чтобы услышать Манненберга».

Персонал

Кредиты адаптированы из AllMusic .

Другие версии

Когда альбом был впервые выпущен в Соединенных Штатах, его название было изменено на Cape Town Fringe . Запись была выпущена на компакт-диске в 1988 году лейблом Bellaphon Records . Более короткая версия песни "Mannenberg (Revisited)" появляется в альбоме Ибрагима Water from an Ancient Well , выпущенном в 1986 году. Сессии Манненберга были впоследствии выпущены в его альбоме Voice of Africa в 1989 году, а более короткая версия была включена в качестве трек на альбоме The Mountain того же года. Он был собран на альбоме The Best of Abdullah Ibrahim 2002 года , а также на сборнике Abdullah Ibrahim: A Celebration 2005 года в честь его 70-летия.

Альбом African Дань от Дария Брубека и соединительного Nu Jazz оснащен Ибрагим «Mannenberg / Свадьбы» , как трек 4. часть была также включена в коллекции Smooth Африки (2000) и Essential южноафриканской Jazz (2007), оба из которых признаков разные музыканты. "Mannenberg" был первым треком на альбоме гитариста Эрнеста Ранглина Avila 2012 года , который получил пятизвездочную оценку от AllMusic. «Манненберг» также был включен в саундтрек к документальному фильму Ли Хирша 2002 года « Амандла !: Революция в четырехчастной гармонии» , в котором движение против апартеида исследуется через музыку того периода.

использованная литература

Источники

внешние ссылки