Мануэль де Сумайя - Manuel de Zumaya

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Мануэль де Сумайя или Мануэль де Сумайя (ок. 1678 - 21 декабря 1755) был, пожалуй, самым известным мексиканским композитором колониального периода Новой Испании . Его музыка стала кульминацией стиля барокко в Новом Свете . Он был первым человеком в западном полушарии, сочинившим оперу с итальянским текстом под названием « Партенопа» (ныне утерянная).

Жизнь

Мануэль де Сумайя родился в Мексике . В 1715 году он был назначен chapelmaster из Мехико «s собор , и был одним из первых американцев , чтобы стать одним. Он служил там до 1738 года, когда он переехал в Оахаку , где он последовал за своим близким другом епископом Томасом Монтаньо против энергичных и непрерывных протестов Совета Капеллы Кафедрального собора Мехико, призывающих его остаться.

Мануэль де Сумайя умер 21 декабря 1755 года в Оахаке, где он проживал с 1738 года.

Стиль

Его работы - это разнообразие его талантов и стилей. Он был мастером старого стиля Возрождения и нового стиля барокко.

В 1711 году новый вице-король Новой Испании Дон Фернандо де Аленкасре Норона-и-Сильва, герцог Линаресский, приверженец итальянской оперы, поручил Зумайе перевести итальянские либретти и написать для них новую музыку. Либретто первого «Партенопа» сохранилось в Национальной библиотеке Мексики в Мехико , хотя музыка была утеряна.

Hieremiae Prophetae Lamentationes является григорианским -стилем устарелого Notational шт.

Зумая написал очаровательно веселую « Соль-фа де Педро» («Сольфеджио Петра») в 1715 году во время экзаменов по выбору Мастера капеллы в соборе Мехико.

Другое известное произведение Зумайи , Celebren Publiquen , демонстрирует его способность справляться с полихоральным звучанием эпохи высокого барокко. Распределив хоровые ресурсы на два хора неравного размера, он скопировал стиль, который предпочитали испанские и мексиканские хоровые школы в начале 18 века. Богатые текстуры и инструментальное письмо отражают «современный» стиль Зумайи и находятся на противоположном конце спектра его анахроничных декораций эпохи Возрождения.

Анжеликас Милисиас, исполненный на каникулах, демонстрирует свою способность великолепно сочетать оркестр и хор в стиле барокко, чтобы создать возвышенное и величественное произведение в честь Девы Марии . Интерлюдио, Albricias Mortales , выполнено во многом в том же стиле, что и Angelicas Milicias .

Библиография

  • Барвик, Стивен. Две хоровые книги Мехико 1717 года . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского университета , 1982. ISBN   0-8093-1065-1
  • Сумайя, Мануэль де, в словаре американской музыки New Grove .

Внешние ссылки