Национальная кинопремия за лучшую операторскую работу - National Film Award for Best Cinematography
| Национальная кинопремия за лучшую операторскую работу | |
|---|---|
| Национальная премия за вклад в индийское кино | |
 Получатель 2018: MJ Радхакришнан
| |
| При финансовой поддержке | Дирекция кинофестивалей |
| Ранее назывался | Премия за выдающиеся достижения в области кинематографии (1967–1976) |
| Награда (ы) | |
| Первый награжден | 1967 |
| Последний награжден | |
| Самый последний победитель | |
| Особенности | |
| Всего присуждено | |
| Первый победитель | |
Национальная кинопремия за лучшую операторскую работу является одним из национальных Film Awards вручаются ежегодно в Дирекции кинофестивалей , организации , созданной Министерством информации и радиовещания Индии . Это одна из нескольких наград, присуждаемых за художественные фильмы и награжденных Раджатом Камалом (Серебряный лотос).
Премия была учреждена в 1967 году на 15-й Национальной кинопремии и ежегодно присуждается за фильмы, снятые в течение года по всей стране на всех индийских языках. До 34-й Национальной кинопремии награды вручались как за черно-белую, так и за цветную кинопленку . Начиная с 37-й Национальной кинопремии , « Лабораторная обработка» также присуждается в той же категории.
Многократные победители
4 победы: К.К. Махаджан , Сантош Сиван
3 победы: Соуменду Рой , Апурба Кишор Бир , Вену , Мадху Амбат , Абхик Мукхопадхьяй
2 победы: Рамачандра, Балу Махендра , Ашок Мехта , Судип Чаттерджи
Получатели
Награда включает в себя «Раджат Камаль» (Серебряный лотос) и денежный приз. Единственная женщина, получившая эту награду, - Анджули Шукла , получившая награду за свой дебютный фильм Kutty Srank (2010). Prasad Film Lab была восемь раз награждена за лабораторную обработку. Ниже приведены победители различных наград:
* |
Обозначает черно-белый художественный фильм |
| Список получателей с указанием года (церемонии награждения), фильма (ов), языка (языков) и цитирования | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Год | Получатель (и) | Лабораторная обработка | Фильм (ы) | Язык (и) | Цитата | Ссылка |
|
1967 (15-е) |
Рамачандра | - | Бамбай Раат Ки Бахон Майн | хинди | - | |
| MN Malhotra | - | Хамрааз | хинди | - | ||
|
1968 (16) |
Нариман Ирани | - | Сарасватичандра | хинди | - | |
| KS Прасад | - | Тиллана Моханамбал | Тамильский | - | ||
|
1969 (17-е) |
К.К. Махаджан | - | Сара Акаш | хинди | - | |
| Маркус Бартли | - | Шанти Нилаям | Тамильский | - | ||
|
1970 (18-е) |
К.К. Махаджан | - | Уски Роти | хинди | - | |
| Радху Кармакар | - | Мера Наам Джокер | хинди | - | ||
|
1971 (19-е) |
Нандо Бхаттачарья | - | Анубхав | хинди | - | |
| Рамачандра | - | Решма Аур Шера | хинди | - | ||
|
1972 (20-е) |
Манкада Рави Варма | - | Сваямварам | Малаялам | - | |
| К.К. Махаджан | - | Майя Дарпан | хинди | - | ||
|
1973 (21-е) |
Апурба Кишор Бир | - | 27 Вниз | хинди | - | |
| Соуменду Рой | - | Ашани Санкет | Бенгальский | - | ||
|
1974 (22-е) |
К.К. Махаджан | - | хор | Бенгальский | - | |
| Соуменду Рой | - | Сонар Келла | Бенгальский | - | ||
|
1975 (23-е) |
BS Локанатх | - | Апурва Раагангал | Тамильский | - | |
| Ишан Арья | - | Мутьяла Муггу | телугу | - | ||
|
1976 (24-е) |
PS Нивас | - | Мохинияаттам | Малаялам | - | |
| С. Рамачандра | - | Ришья Шринга | Каннада | - | ||
|
1977 (25-е) |
Балу Махендра | - | Кокила | Каннада |
Для плавной, четкой и безупречной работы камеры; для ясного, чуткого и сдержанного изображения существ первого прилива молодости; за улавливание с определенной лирической грацией их романтических устремлений, их веселой непринужденности, их азарта и вспыльчивости, их очаровательного самовлюбленности; за творческое использование камеры для проецирования своего томного мира тонких снов, из которого они пробуждаются горькой суровостью реальности.
|
|
| Соуменду Рой | - | Шатрандж Ке Хилари | хинди |
За то, что до мельчайших деталей запечатлел роскошное великолепие двора Ваджида Али Шаха; за использование цвета с различением и вкусом, чтобы вызвать отличительный декадентский колорит того периода и дать психологическое представление о персонажах; для проецирования действия через структуру меняющихся перспектив, тем самым обеспечивая подвижное пиршество для глаз, для создания резкого контраста мрачных оттенков и приглушенного функционализма окружающей среды Генерала Аутрама, подчеркивая таким образом тайные маневры ради власти; за использование камеры для создания визуального гобелена, богатого столкновением конфликтующих событий, идеологий и обязанностей.
|
||
|
1978 (26-е) |
Шаджи Н. Карун | - | Тампу | Малаялам |
За использование камеры как безмолвного свидетеля иронии жизни. Реакционные кадры застигнутой врасплох публики цирка выдержаны в лучших традициях кинематографического стиля.
|
|
| Говинд Нихалани | - | Junoon | хинди |
За красноречивую операторскую работу, одинаково эффективную как в романтических пассажах, так и в батальных сценах. Камера безупречно передает все цветовые оттенки в разных местах и при разных условиях освещения.
|
||
|
1979 (27-е) |
Камаль Наяк | - | Ним Аннапурна | Бенгальский | - | |
| Раджан Кинаги | - | Shodh | хинди | - | ||
|
1980 (28-е) |
Сиван | - | Ягам | Малаялам |
Для того, чтобы передать мрачное и напряженное настроение фильма, великолепно передать смягченные моменты в фильме с очарованием.
|
|
| Ашок Кумар | - | Ненджатхай Киллате | Тамильский |
Для блестящего создания характерных черт каждого персонажа с помощью превосходного управления камерой и эффективного использования освещения, а также для значительного улучшения настроения фильма.
|
||
|
1981 (29-е) |
Шрипати Р. Бхат | - | Моору Даригалу | Каннада |
Для яркой передачи настроения фильма.
|
|
| Ашок Мехта | - | 36 Chowringhee Lane | английский |
За техническое совершенство, за подчеркивание тональности, фактуры и нюансов сюжета, а также за выдающуюся работу оператора.
|
||
|
1982 (30-е) |
Балу Махендра | - | Moondram Pirai | Тамильский |
За блестящее использование ярких образов для создания разнообразных настроений.
|
|
|
1983 (31-е) |
Б. Биндхани | - | Нираба Джхада | Ория |
Для записи суровых реалий сельской жизни в суровых образах.
|
|
| Радж Шекхар | ||||||
| Мадху Амбат | - | Ади Шанкарачарья | санскрит |
Для того, чтобы визуально передать дух темы.
|
||
|
1984 (32-й) |
Джехангир Чоудхари | - | Холи | хинди | - | |
|
1985 (33-е) |
Субрата Митра | - | Нью-Дели Таймс | хинди |
Для вдохновляющей операторской работы, которая выявляет тонкие нюансы света и тени, что приводит к сильному визуальному представлению.
|
|
|
1986 (34 место) |
Venu | - | Намукку Парккан Мунтири Топпукал | Малаялам |
За лиричную и яркую визуальную подачу.
|
|
| Амма Ариян |
За его мощную и тревожную черно-белую фотографию.
|
|||||
|
1987 (35-е) |
ПК Sreeram | - | Наякан | Тамильский |
Для точной интерпретации в освещении и работе камеры, добавляя очень важное измерение в повествование.
|
|
|
1988 (36-е) |
Апурба Кишор Бир | - | Дааси | телугу |
За высокое техническое совершенство и творческое участие в разработке основного положения.
|
|
|
1989 (37-е) |
Вирендра Шайни | Adlabs | Салим Лангде Пе Мат Ро | хинди |
За высокое техническое мастерство, проявленное в пробуждении особого духа фильма.
|
|
|
1990 (38-е) |
Сантош Сиван | Виджай Колор Лаборатория | Perumthachan | Малаялам |
Для поднятия настроения фильма с высочайшими визуальными стандартами.
|
|
|
1991 (39-е) |
Апурба Кишор Бир | Prasad Film Lab | Аади Миманса | Ория |
Для достижения высоких результатов при окрашивании пленки светом, придавая чувственности текстуре и ощущениям пленки.
|
|
|
1992 (40-е) |
Venu | Prasad Film Lab | Дети мисс Битти | английский |
За его мастерскую, ненавязчивую и технически безупречную операторскую работу.
|
|
|
1993 (41-е) |
Venu | Prasad Film Lab | Ponthan Mada | Малаялам |
Для виртуозного использования камеры, чтобы передать ощущение фона, обстановки, атмосферы объекта и использования ярких визуальных эффектов для передачи темы.
|
|
|
1994 (42-й) |
К.В. Ананд | Лаборатория Цвета Близнецов | Thenmavin Kombath | Малаялам |
В знак признания выдающейся кинематографии, выполненной с искренностью, фантазией и гибкостью. Плавные движения камеры, композиции восхваления и использование света - вот основные моменты этого визуального опыта.
|
|
|
1995 (43-е) |
Сантош Сиван | Лаборатория Цвета Близнецов | Каалапани | Малаялам |
Для подчеркивания колорита и аутентичности того времени с замечательным использованием света, оттенков и цветов.
|
|
|
1996 (44-е) |
Мринал Канти Дас | Prasad Film Lab | • Ададжья • Раг Бираг |
Ассамский |
За его универсальные, оригинальные и превосходные комбинации и освещение для настроения.
|
|
|
1997 (45-е) |
Сантош Сиван | Prasad Film Lab | Ирувар | Тамильский |
За поддержание последовательного стиля и рисунка, отдающего должное периоду и масштабу повествования.
|
|
|
1998 (46-е) |
Сантош Сиван | Лаборатория Цвета Близнецов | Дил Се .. | хинди |
Его камера путешествует по захватывающим пейзажам и архитектуре, а также через суетливое человечество с большим соблазнительным очарованием, цвета и настроения с одинаковой легкостью создаются в фильме, который устанавливает высокий стандарт кинематографического совершенства.
|
|
|
1999 (47-е) |
Анил Мехта | Adlabs | Хум Дил Де Чуке Санам | хинди |
Для широкого диапазона тональных вариаций, достигаемых кинематографистом для выражения меняющихся настроений этого мюзикла в заданном пространстве и времени.
|
|
|
2000 (48 место) |
Ашок Мехта | Prasad Film Lab | Мокша | хинди |
Для обеспечения широкого диапазона тональных вариаций и выдающихся композиций, соответствующих изменяющимся настроениям повествования фильма.
|
|
|
2001 (49-е) |
Рамачандра Халкаре | Prasad Film Lab | Двипа | Каннада |
За отличную операторскую работу, запечатлевшую аграрную среду с яркими визуальными метафорами. Его работы выделяются ловким обращением с ситуацией, социальными виньетками и персонажами.
|
|
|
2002 (50-е) |
Абхик Мукхопадхьяй | Лаборатория цвета радуги | Паталгар | Бенгальский |
Для создания отличительной и элегантной визуальной атмосферы фильма, которая идеально соответствует настроению истории.
|
|
|
2003 (51-е) |
Абхик Мукхопадхьяй | Лаборатория цвета радуги | Бхало Теко | Бенгальский |
Для обогащения повествования спокойствием и красотой.
|
|
|
2004 (52-й) |
Махеш Эней | Adlabs | Swades | хинди |
За объектив, который реалистично и сурово запечатлел сельский индийский пейзаж.
|
|
|
2005 (53-е) |
Мадху Амбат | Prasad Film Lab | Шрингарам | Тамильский |
За технический блеск, который проявляется в кадрах, освещении и исполнении на протяжении всего фильма.
|
|
|
2006 (54-е) |
Гаутам Гхош | Лаборатория цвета радуги | Ятра | хинди |
Для создания вызывающего воспоминания настроения и улавливания нюансов феодальной системы, переходящей в современность.
|
|
|
2007 (55-е) |
Шанкер Раман | Deluxe Laboratories Inc. | Замороженный | хинди |
За художественное и техническое совершенство кинематографии, проявляющееся в превосходном воспроизведении тональностей и резких композиций с сохранением текстуры на большой высоте.
|
|
|
2008 (56-е) |
Абхик Мукхопадхьяй | Filmlab | Антахин | Бенгальский |
Для поэтически запечатленных визуальных эффектов с вдохновенным использованием света и оттенков для улучшения настроения фильма.
|
|
|
2009 (57-е) |
Анжули Шукла | Adlabs | Кутти Сранк | Малаялам |
Для захватывающего дух размаха, раскрывающего волшебную тайну многослойного повествования.
|
|
|
2010 (58-е) |
Мадху Амбат | - | Адаминте Макан Абу | Малаялам |
Для визуальной поэзии, которая усиливает и усиливает интерес повествования, и для раскрытия бесконечных перспектив зарождающихся цифровых технологий в визуальной среде.
|
|
|
2011 (59-е) |
Сатья Рай Нагпаул | Reliance MediaWorks | Анхе Гхор да Даан | Пенджаби |
За умелое сочетание повествования и движущегося изображения для описания пустынных полей Пенджаба, совершающих болезненный переход к дегуманизированному городскому миру. Он дает человеческое ощущение текстур этого когда-то изобильного пейзажа с ярким освещением и композиционным единством. Используемый минимализм открывает богатый гобелен с сельскими лицами, пейзажами и животными таким образом, что позволяет зрителю виртуально населять эти пространства.
|
|
|
2012 (60-е) |
Судхир Палсан | Prasad Studios | Ко: Яд | Мишинг |
Неизведанное очарование Северо-Восточной Индии в разные времена года тем более манит в глазах этого кинематографиста.
|
|
|
2013 (61-е) |
Раджив Рави | - | Кости лжеца | хинди |
Для того, чтобы запечатлеть жизнь живописных заснеженных гор во время напряженной поездки на автобусе по многолюдным и темным улицам Дели с редкой плавностью движения.
|
|
|
2014 (62-е) |
Судип Чаттерджи | - | Чотушконе | Бенгальский |
Для демонстрации широкого спектра пространства и времени при легком объединении эмоциональной ткани фильма.
|
|
|
2015 (63-е) |
Судип Чаттерджи | - | Баджирао Мастани | хинди |
Для создания выдающейся визуальной динамики, изображения величественных интерьеров дворцов и обширных ландшафтов с художественной игрой света и тени.
|
|
|
2016 (64-е место) |
Тирру | - | 24 | Тамильский |
Для занижения основных требований популярного «впечатления от просмотра фильмов» и его многократного улучшения.
|
|
|
2017 (65-е) |
Нихил С. Правин | - | Бхайанакам | Малаялам | ||
|
2018 (66-е) |
MJ Радхакришнан | - | Олу | Малаялам |
Различные пейзажи, элементы и текстуры оживают, чтобы создать ощущение красоты и изящества.
|
|