Новая простота - New Simplicity

Новая простота (по-немецки Neue Einfachheit ) была стилистической тенденцией молодого поколения немецких композиторов в конце 1970-х - начале 1980-х годов, выступая не только против европейского авангарда 1950-х и 1960-х годов, но и против более широкой тенденции. к объективности, найденной с начала двадцатого века. Альтернативные термины, которые иногда используются для этого движения, - «Инклюзивная композиция», «Новая субъективность» ( Neue Subjektivität ), «Новое внутреннее состояние» ( Neue Innigkeit ), «Новый романтизм», «Новая чувственность», «Новая экспрессивность», «Новый классицизм». , и «Новая тональность».

Цели

В конце 1970-х годов немецкое движение было впервые признано Арибертом Рейманном , который назвал семь композиторов, ранее не связанных как группа, каждый из которых занял схожие позиции «исключительно личным образом». Этими семью композиторами были: Ганс-Юрген фон Бозе , Ганс-Кристиан фон Дадельсен , Детлев Мюллер-Сименс , Вольфганг Рим , Вольфганг фон Швайниц , Ульрих Штранц и Манфред Троян . В целом, эти композиторы стремились к непосредственности между творческим порывом и музыкальным результатом (в отличие от тщательно продуманного предкомпозиционного планирования, характерного для авангарда), с намерением также более легко общаться с аудиторией. В некоторых случаях это означало возврат к тональному языку XIX века, а также к традиционным формам (симфония, соната) и инструментальным комбинациям (струнный квартет, фортепианное трио), которых авангард по большей части избегал. Для других это означало работу с более простыми текстурами или использование триадных гармоний в нетональных контекстах. Из композиторов, наиболее тесно связанных с этим движением, только Вольфганг Рим заработал значительную репутацию за пределами Германии. По крайней мере три писателя зашли так далеко, что утверждают, что один из композиторов дармштадтского авангарда, против которого якобы восставала Новая простота, Карлхайнц Штокхаузен , предвосхитил свою позицию путем радикального упрощения своего стиля, осуществленного в период с 1966 по 1975 год, что, в свою очередь, означало. достигло высшей точки в его мелодиях Тиркрейса . Другой писатель считает, что инклюзивную эстетику Рима лучше рассматривать как «расширение конструктивистских интересов ... чем как их отрицание».

Другие группы

Есть совершенно особая группа композиторов, также действующих в Германии и других странах, к которым иногда применяется термин «новая простота». Они особенно связаны с кельнской школой и включают таких деятелей, как Вальтер Циммерманн , Йоханнес Фрич , Ладислав Купкович , Петер Этвеш , Божидар Дино, Даниэль Чорземпа , Джон МакГуайр , Месиас Майгуашка и Кларенс Барлоу , а также другие из разных стран, такие как Кристофер Фокс , Джеральд Барри , Гэвин Брайарс и Кевин Воланс . Большинство этих композиторов, как правило, используют довольно скудный, урезанный музыкальный материал (иногда демонстрирующий влияние раннего `` наивного '' периода творчества Джона Кейджа и Мортона Фельдмана , особенно в случае Циммермана), к которому применяется более сложные музыкальные процессы; В последнем отношении очевидно влияние Штокхаузена и Маурисио Кагеля , хотя некоторые из фигурантов полагали, что их эстетика представляет собой разрыв с авангардом, представленным, в частности, в Дармштадте. В Соединенных Штатах и ​​Америке композиторы, такие как Сэмюэл Барбер , Мигель дель Агила и Астор Пьяццолла, бросили вызов концепции музыки как эксперименту с произведениями, которые мгновенно стали популярными и остались в репертуаре классической музыки по сей день.

В Дании примерно на пятнадцать лет раньше немецкого движения возникла менее известная группа, также называемая «Новая простота» ( Den Ny Enkelhed ), в которую входили композиторы Ханс Абрахамсен , Хеннинг Кристиансен и Пелле Гудмундсен-Холмгрин . Это рассматривалось как специфически датский ответ на сложность музыки дармштадтской школы, но отличалось от более поздней немецкой группы тем, что эти композиторы стремились увеличить, а не уменьшить объективность, используя простейший, безличный музыкальный материал, чтобы освободить его от отношение и чувства композитора.

Этот термин также использовался в основном как синоним родственной, но отличной группы композиторов, таких как Хенрик Гурецкий , Арво Пярт и Джон Тавенер .

Прием

К 1990-м годам в Германии начал проявляться новый радикальный подход к композиции, противодействующий плюрализму Новой Простоты, который имел тенденцию приобретать произвольные черты у композиторов, не обладавших твердыми техническими способностями. Ссылка на более ранние стили вызвала неблагоприятные сравнения: казалось, что цель понимания и доступности лучше достигается музыкой прошлого и в более аутентичных формах.

Другие композиторы New Simplicity

использованная литература

Цитированные источники

  • Андрашке, Питер. 1981. «Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965». В Kolleritsch 1981, 126–43.
  • Бейер, Андерс. 2001. «Абрахамсен, Ганс». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Фалтин, Питер. 1979. «Über den Verlust des Subjekts in der neuen Musik: Anmerkungen zum komponieren am Ausgang der 70er Jahre». Международное обозрение эстетики и социологии музыки 10, вып. 2. (декабрь): 181–98.
  • Фиск, Джозайя. 1994. «Новая простота: музыка Гурецкого, Тавенера и Пярта». Hudson Review 47, вып. 3 (осень): 394–412.
  • Фокс, Кристофер. 2007. "Там, где река изгибается: Кельнская школа в ретроспективе". Мюзикл Таймс 148, вып. 1901 (зима): 27–42.
  • Грун, Вильфрид . 1981. "Neue Einfachheit? Zu Karlheinz Stockhausens Melodien des Tierkreis ". Reflexionen uber Musik heute: Texte und Analysen , под редакцией Вильфрида Груна, 185–202. Майнц, Лондон, Нью-Йорк и Токио: Соне Б. Шотта. ISBN  3-7957-2648-4 .
  • Якобсен, Эрик Х.А. 2001. «Гудмундсен-Холмгрин, Пелле». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Капко-Форетич, Зденка. 1980. "Кельнская школа авангарда". Звук: Jugoslavenska muzička revija , 1980, вып. 2: 50–55.
  • Рейманн, Ариберт. 1979. "Salut für die junge Avantgarde". Neue Zeitschrift für Musik 140, no. 1:25.
  • Рикардс, Гай. 2002. "Кристофер Фокс: Прямые линии в сломанные времена ; Chant suspendu ; Generic Compositions # 3, # 4, & # 5 ; Inner . Эндрю Килинг: оживление мертвых ; невидимые тени ; в ясном ; One Flesh ; Tjam ; O Ignis" Spiritus ; Off the Beaten Track . Джордж Николсон: Весенние песни ; Три пьесы из Mots justes ; Nodus ; Letters to the World . Джеффри Пул: Безличное прикосновение ; Септембраль ; Струнный квартет № 3; Firefinch . Энтони Пауэрс: Fast Colours ; Double Соната; В солнечном свете ; Квинтет; Другая часть острова . Дэвид Столл: Фортепианный квартет, Соната для фортепиано, Соната для 2-х фортепиано, Струнное трио. 'Rush': Mackey: Feel so Baaad ; Wesley-Smith: For Marimba and Tape ; Глентворт: Блюз для Гилберта ; Instrall: Chasm , Relate ; Хорн: Rush ; Hellawell: Let's Dance ». Темп , новая серия, нет. 222 (октябрь): 48–49 + 51–53.
  • Шуберт, Гизельхер . 2001. "Германия, Федеративная Республика I: Художественная музыка, §5: С 1918 года". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Уильямс, Аластер. 2006. "Взаимодействие с Шуманом: субъективность и традиция в" Fremde Szenen I – III " Вольфганга Рима и сопутствующие партитуры. Музыка и письма 87, вып. 3: 379–97.

дальнейшее чтение

  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1982. «Формель-композиция - минимальная музыка - Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre». В Neuland Jahrbuch 2 (1981/82) под редакцией Герберта Хенка, 183–205. Бергиш-Гладбах: Neuland Verlag.
  • Бурде, Вольфганг. 1984. "Junge Komponisten in der Bundesrepublik - auf der Suche nach einer neuen Identität". Universitas 39, no. 5 (май): 559–67.
  • Дибелиус, Ульрих. 1995. «Позиции - реакции - заблуждения: вторая волна немецкой музыки после 1945 года». Обзор современной музыки 12: 1, 13–24.
  • Хентшель, Франк. 2006. «Wie neu war die 'Neue Einfachheit'?». Acta Musicologica 78, вып. 1: 111–31.
  • Коллерич, Отто (ред.). 1981. Zur Neuen Einfachheit in der Musik . Studien zur Wertungsforschung 14. Вена и Грац: универсальное издание (для Института высшей школы музыки и искусства в Граце). ISBN  3-7024-0153-9 .
  • Рейнольдс, Уильям Х. и Томас Мичельсен. 2001. «Кристиансен, Хеннинг». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Швайниц, Вольфганг фон . 1980. «Точки зрения» пер. Харриетт Уоттс. Темп новой серии, нет. 132 (март): 12–14.
  • Воланс, Кевин. 1984. Дачники: Беседы с композиторами . Новое музыкальное издание. ISBN  978-0-620-08530-4 . Включает интервью с различными композиторами, связанными с «Кельнской школой».