Ноктюрны, соч. 9 (Шопен) - Nocturnes, Op. 9 (Chopin)

Вступительные такты и основная тема №1.

В ноктюрна, Op. 9 - это набор из трех ноктюрнов для фортепиано соло, написанный Фредериком Шопеном между 1831 и 1832 годами, опубликованный в 1832 году и посвященный мадам Мари Плейель . Это был первый опубликованный набор ноктюрнов Шопена. Второй ноктюрн произведения часто считают самым известным произведением Шопена.

Ноктюрн си-бемоль минор, соч. 9, №1

Вторая тема

Один из наиболее известных ноктюрнов, это произведение обладает ритмической свободой, которая характеризует более поздние работы Шопена. Левая рука имеет непрерывную последовательность восьмых нот в простых арпеджио на протяжении всей пьесы, в то время как правая рука движется свободно, иногда в паттернах из семи, одиннадцати, двадцати и двадцати двух в форме полиритмов . Изделие имеет длину 85 мер и 6/4 метра . Он написан в троичной форме ; после первичной темы начинается вторичная тема в такте 19, за которой следует модифицированная версия первичной темы в такте 70.

Начальная часть переходит в контрастирующую среднюю часть в той же ключевой сигнатуре , которая течет обратно к вступительному материалу в переходном пассаже, где мелодия плавает над семнадцатью последовательными тактами мажорных аккордов ре-бемоль . Из этого вырастает повторение первого раздела, за которым следует третий финал Пикардии .

Ноктюрн ми-бемоль мажор, соч. 9, №2

Шопен сочинил свой самый известный Ноктюрн ми-бемоль мажор , соч. 9, No. 2, когда ему было около двадцати лет. Этот хорошо известный ноктюрн имеет округлую двоичную форму (A, A, B, A, B, A) с кодой C. Его длина 34 такта, он написан размером 12/8 метра и имеет структуру, аналогичную вальсу .

Разделы A и B становятся все более и более украшенными с каждым повторением. Предпоследний такт использует значительную ритмическую свободу, обозначенную инструкцией, senza tempo (без темпа). Ноктюрн ми-бемоль мажор открывается мелодией легато , в основном играемой на фортепиано (тихо), содержащей изящные прыжки вверх, которые становятся все более широкими по мере развертывания линии. Во время произведения эта мелодия повторяется трижды. С каждым повторением он разнообразится все более сложными декоративными тонами и трелями . В ноктюрне также есть второстепенная мелодия, исполненная с использованием рубато .

Звучную основу мелодической линии составляют широко разнесенные ноты аккомпанемента, соединенные демпферной педалью. Вальсоподобный аккомпанемент мягко подчеркивает длину 12/8 метров, 12 долей в такте, разделенных на четыре группы по 3 доли в каждой.

Начальные бары и основная тема.
Часть темы "С".

Анализ

  • Джон Ринк «Структурный импульс и завершение в Ноктюрне Шопена, Op 9 № 2» в Schenker Studies 2 (редактор Карл Шехтер, Хеди Сигель), стр. 102–127 Cambridge University Press, 2006 ISBN   0-521-02832-9 , ISBN   978-0- 521-02832-5 .
  • Жан-Жак Эйгельдингер «Ноктюрн op. 9/2, ми-бемоль мажор» у Шопена: пианист и учитель глазами его учеников (изд. Жан-Жак Эйгельдингер, Рой Ховат), стр. 77–79, Cambridge University Press, 1989 ISBN   0-521 -36709-3 , ISBN   978-0-521-36709-7 .
  • Элеонора Бейли «Ноктюрн № 2 ми-бемоль мажор» у Шопена: поэтапное практическое руководство (Элеонора Бейли, выпуск 3 репертуара пианиста), стр. 303–306 Кан и Аверилл, 1998 ISBN   1-871082-67-6 , ISBN   978- 1-871082-67-8 .

Ноктюрн си мажор, соч. 9, № 3

Начальные такты № 3 си мажор.

Публикация представлена ​​в троичной форме ABA. Первый раздел отмечен аллегретто . Основная тема - хроматическая, но наполненная ностальгической энергией. Вторая контрастирующая часть, Агитато си минор, очень драматична с комбинированной мелодией и контр-мелодией в правой руке и непрерывными 8-ми нотами арпеджио в левой, что требует некоторой виртуозности. Пьеса полна колоратурных орнаментов и заканчивается небольшой каденцией, похожей на Opus 9 no. 2, с широким аккордом в левой руке в сопровождении триолей для правой руки в высокой октаве, за которым следует красивое арпеджированное окончание си-мажор.

Рекомендации

Внешние ссылки