Олеанна (спектакль) - Oleanna (play)

Олеанна
Бродвейские театры, 45-я улица, ночь.jpg
Вид на бродвейские театры на 45-й улице в ночное время, когда видна Олеанна Марки
Написано Дэвид Мамет
Дата премьеры Май 1992 г.
Место премьера Американский репертуарный театр , Кембридж, Массачусетс , США
Исходный язык английский
Жанр Драма

Oleanna является 1992 двухсимвольной игрой на Дэвиде Мэмет , о борьбевласть между университетским профессором и одним из его учениц, которые обвиняют его в сексуальных домогательствах и, делая это, портит его шансы предоставлялись пребывание . Название пьесы, взятое из народной песни , отсылает к эскапистскому видению утопии XIX века. Мамет адаптировал свою пьесу в одноименный фильм 1994 года .

Краткое содержание сюжета

Акт I

Кэрол, студентка колледжа, находится в офисе своего профессора Джона. Она выражает разочарование из-за того, что не понимает материала в его классе, несмотря на то, что прочитала назначенные книги и посещала его лекции. Особое беспокойство вызывает книга, написанная самим Джоном, в которой он ставит под сомнение современное требование, чтобы все участвовали в высшем образовании, называя это «систематической дедовщиной». Во время разговора с Кэрол Джона часто прерывает звонок телефона. Он собирается получить срок вместе с солидным повышением зарплаты. Предвидя это, Джон собирается закрыть новый дом, но его жена неоднократно звонит с вопросами в последнюю минуту, требуя, чтобы он встретился с ней в доме как можно скорее.

Первоначально показавшись бесчувственным, Джон в конце концов решает помочь Кэрол, говоря ей, что она ему «нравится» и что он также испытывал такие же разочарования, как студент. Он берет на себя вину за то, что она не понимает, о чем он говорит, и соглашается поставить ей пятерку, если она еще несколько раз вернется в его офис, чтобы обсудить материал. В один из жарких моментов дискуссии он кладет руку ей на плечо, чтобы успокоить ее, но она резко стряхивает ее. Наконец, Кэрол прониклась симпатией к Джону и была на грани раскрытия секрета, когда снова зазвонил телефон и жена Джона сказала ему, что все проблемы с риелтором были лишь схемой, чтобы вернуть его в дом для неожиданного приема в его честь. Он немедленно уезжает домой.

Акт II

Кэрол вернулась в офис Джона, но более уверенно, чем раньше. Его пребывание в должности находится под угрозой, потому что Кэрол подала официальную жалобу в комитет, обвинив его в сексуальных домогательствах . Она задокументировала ежедневные сексистские высказывания Джона в адрес своих учеников и описывает его предложение поставить ей «пятерку», если она согласится встретиться с ним наедине в его офисе. Джон надеется решить этот вопрос в частном порядке с Кэрол, чтобы жалобу можно было отозвать из комитета по вопросам владения, заявив, что он не понимает, как его действия могли ее так оскорбить, и пытается убедить ее, что он просто пытался помочь ей без каких-либо скрытых действий. мотив. Кэрол решает, что ей лучше уйти, но Джон встает перед дверью и хватает ее. Кэрол кричит о помощи.

Акт III

Джону отказано в пребывании в должности и отстранено от должности с возможным увольнением, и он собирает вещи в своем офисе. Он не был дома, чтобы увидеть свою жену и семью, остановился в отеле в течение двух дней, пытаясь разобраться в своей голове, что произошло. Он попросил Кэрол поговорить с ним еще раз, и она согласилась. Кэрол еще более настойчиво называет недостатки своего преподавателя, считая лицемерным, что профессор колледжа может подвергнуть сомнению саму систему, которая предлагает ему работу и дает ему академическую платформу для изложения своих взглядов. Она также ссылается на «свою группу», от имени которой она говорит и от которой, похоже, получает совет и поддержку при подаче жалоб.

Попутно Джон упоминает, что в последнее время его не было дома. Кэрол показывает, что если бы он это сделал, он бы узнал, что ее обвинения против него теперь равносильны попытке изнасилования . Кэрол предлагает снять обвинения, если Джон согласится на то, что список книг ее группы будет удален из университета, в том числе и его собственная. Джон отказывается, сердито говоря ей покинуть его офис, когда его телефон снова звонит. Это его жена, которую он ласково называет «малышкой». Кэрол говорит ему не относиться к жене так. Это заставляет Джона, наконец, полностью сломаться, и он жестоко избивает ее, крича непристойности и держа стул над ее головой, когда она корчится на полу. Когда Джон успокаивается, осознавая, что он только что сделал, он говорит: «… ну…». Пьеса заканчивается тем, что Кэрол говорит: «Да ... правильно».

Темы

Основные темы пьесы сосредоточены на общем сравнении с дебатами Аниты Хилл и Кларенс Томас во время слушаний в Верховном суде о будущем судье , а также на степени правдивости, которая может быть связана с мужской стороной дискуссии и количеством правдивость ассоциируется с женской стороной. В аудиокомментарии к изданию Criterion DVD другого фильма Мэмета, « Убийство» , Мэмет заявил, что тема групповой принадлежности была центральной в его изображении Кэрол, когда она объявила о своем присоединении к группе активистов в кампусе.

Оригинальные постановки

Премьера спектакля состоялась в мае 1992 года в Кембридже, штат Массачусетс , как первая постановка новой театральной труппы Мэмета в Бэк-Бэй. Премьера показала Уильяма Х. Мэйси в роли Джона, «самодовольного, напыщенного, невыносимого человека, чьей властью над академической жизнью он бессознательно злоупотребляет». Ребекка Пиджон сыграла главную женскую роль, Кэрол, которую один критик охарактеризовал как «наиболее полно реализованный женский персонаж Мэмет ... мышечный, запутанный шифр», чья неспособность понять концепции и предписания, представленные в классе Джона, мотивировала ее обращение к личному обучению.

В октябре, через год после слушаний по делу Аниты Хилл - Кларенс Томас, которые «кристаллизовали и конкретизировали» драматизацию Мэмета, он появился за пределами Бродвея в нью-йоркском театре Орфей , где Мэйси и Пиджон повторили свои роли. В постановке была переписана третья сцена. Критик Фрэнк Рич приводит краткое изложение пьесы в своем обзоре внебродвейской постановки:

Олеанна ... страстный ответ на слушания по делу Томаса. Как будто вырванный прямо из пишущей машинки, он не мог быть более прямым в своей технике или более зажигательным в своих амбициях. В первом акте мистер Мамет запирает одного мужчину и одну женщину в офисе, где, в зависимости от точки зрения, происходит или не происходит акт сексуального домогательства. В акте II антагонисты, профессор университета средних лет и студент бакалавриата, возвращаются на место предполагаемого преступления, чтобы попытаться уладить дело без помощи адвоката, суррогатов или, иногда, здравого смысла.
Результат? Во время паузы для вздоха, которая разделяет две сцены безоговорочного второго акта мистера Мэмета, публика, казалось, массово извивалась и тяжело дышала, настолько нервничали смех и низкий гул болтовни, разносящиеся по дому. Последовавшая развязка, которая еще больше подняла ставки в драме, не меняет впечатления, что «Олеанна», вероятно, вызовет больше споров, чем любая пьеса в этом году.

Oleanna «s London премьера на сцене придворного театра Royal в 1993 году, режиссер Гарольд Пинтер . Дэвид Суше сыграл Джона (в спектакле, получившем награду Variety Club), а Лиа Уильямс сыграла Кэрол в версии, в которой использовалась оригинальная концовка Мэмета из постановки Кембриджа. Как отмечает Пинтер в личной переписке с Маметом, которую Пинтер также опубликовал на своем сайте:

Не может быть более жесткой и решительной игры, чем Олеанна . Оригинальный финал блестяще оказался «последним поворотом ножа». Она встает с пола («Не беспокойся обо мне. Я в порядке») и идет прямо к горлу. Последняя строчка мне кажется идеальным подведением итогов пьесы. Это драматический лед.

Обзор Майкла Биллингтона в The Guardian одобрил выбор концовки Пинтера, заявив, что «восстанавливая исходную концовку Мэмета, в которой профессор вынужден признать свои ошибки, Пинтер также раскрывает боль и трагедию ситуации».

Киноадаптация

Основная статья: Олеанна (фильм)

В 1994 году Мамет снял собственную экранизацию « Олеанны» с Уильямом Х. Мэйси и Деброй Эйзенштадт в главных ролях . Роджер Эберт , чья рецензия на фильм в основном посвящена внебродвейской постановке, которую он видел годом ранее, был «удивлен», когда сообщил, что « Олеанна» не был очень хорошим фильмом, охарактеризовав его как неуклюжий и лишенный «огня и страсти». ; это контрастирует с тем, что Эберт писал о спектакле в пьесе, которую он видел в Орфеуме:

Ощущение на сцене пьесы Дэвида Мамета «Олеанна» было одним из самых стимулирующих переживаний, которые я испытал в театре. В двух действиях ему удалось рассердить всех зрителей - женщин первым актом, мужчин - вторым. Я помню громкие споры, вспыхнувшие во время антракта и после спектакля, когда публика вышла за пределы бродвейского театра, вся взволнованная его портретом ... сексуальных домогательств ? Или это была самодовольная политкорректность ?

Возрождения

В постановке 2004 года в лондонском театре Гаррика участвовали Аарон Экхарт и Джулия Стайлз, режиссером была Линдси Познер . Джулия Стайлз повторила роль Кэрол в постановке 2009 года, поставленной Дугом Хьюзом, и сыграла вместе с Биллом Пуллманом на форуме Марка Тапера . 30 июня 2009 года было объявлено, что постановка будет перенесена в бродвейский театр Джона Голдена , а предварительные просмотры начнутся 29 сентября до премьеры 11 октября. Первоначально предполагалось, что шоу закроется 3 января 2010 года, но из-за плохой продажи билетов дата закрытия была перенесена на 6 декабря 2009 года. В шоу было сыграно 65 выступлений и 12 превью. Спектакль был поставлен в Камерском театре в Тель-Авиве в сезоне 2018-2019. Перевод на иврит принадлежит « Усадьбе Эхуда» , постановке Сары фон Шварце, и эти две роли исполняют Дэн Шапира и Джо Ригер.

Отменено производство

В 2014 году постановка пьесы в Милуокском театре алхимиков была остановлена ​​после одного спектакля, когда представители Мэмета приказали прекратить постановку пьесы. В постановке был задействован мужчина на роль Кэрол по пьесе об однополых сексуальных домогательствах.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ a b c Новая пьеса Мэмета взрывает ярость сексуальных домогательств , обзор Фрэнка Рича из New York Times от 26 октября 1992 г.
  2. ↑ Паркер, Кэтлин, синдицированная колонка от 8 июля 2008 г., «Пока мы ждем, Буш мало говорит», Albany Times Union , 8 июля 2008 г., A11, также найденный в «Пейзаже мечты Буша» Кэтлин Паркер в Детройте. Новостной сайт . Проверено 8 июля 2008 г.
  3. ↑ Дэвид Зауэр, Олеанна Дэвида Мэмета , Серия: Гиды по современным театрам, Мягкая обложка: 128 страниц, Издатель: Bloomsbury Academic; 1 издание (6 января 2009 г.), язык: английский, ISBN  978-0826496461 .
  4. ↑ Homicide , The Criterion Edition, DVD-комментарий.
  5. ^ a b c d e Олеанна дебютирует в Кембридже, Массачусетс , с веб-сайта Общества Дэвида Мэмета.
  6. ^ a b c Олеанна Дэвида Мэмета, Королевский придворный театр, 24 июня 1993 г. , из официального. Сайт Гарольда Пинтера
  7. ↑ Suchet: Dark Star ,статья BBC в июне 2002 г.
  8. ^ Обзор Эберта версии фильма Oleanna , из Chicago Sun-Times сайта
  9. ↑ Стайлз и Экхарт в «Битве в Лондоне», «Олеанна», открытие 22 апреля ,статья в афише 2004 г.
  10. ^ Отзыв об Олеанне из The Guardian
  11. ^ [1] ,статья2009 г. " Broadway World "
  12. ^ Набор "Олеанна" для Золотого театра из эстрады
  13. ^ BWW News Desk. «ОЛЕАННА перемещает дату закрытия с 3 января на 6 декабря» . BroadwayWorld.com . Проверено 31 июля 2015 года .
  14. ^ Крис Форан. «Письмо Мамет вынуждает Алхимика отменить« Олеанну »после первого выступления» . jsonline.com . Проверено 12 декабря 2019 .

внешние ссылки