Органный концерт (Бах) - Organ concerto (Bach)

Титульный лист рукописи органного концерта BWV 596.

В концертах органные из Иоганна Себастьяна Баха сольных работ для органов , переписаны и переработано из инструментальных концертов , первоначально составленного Антонио Вивальди и музыкально талантливым князь Иоганн Эрнст Саксен-Веймар . Хотя нет никаких сомнений в подлинности BWV 592–596, шестой концерт BWV 597 в настоящее время, вероятно, считается фальшивым. Сочиненные во время второго периода Баха при дворе в Веймаре (1708–1717), концерты можно более точно датировать 1713–1714 годами.

Бах также сделал несколько транскрипций концертов Вивальди для сингла, двух и четырех клавесинов того же периода в Веймаре. Оригинальные концерты были взяты из сочинения Вивальди « L'estro armonico» , сочиненного в 1711 году, из двенадцати концертов для одной, двух и четырех скрипок . Публикация этих транскрипций Баха Ф. Петерсом в 1850-х и Брайткопфом и Хертелем в 1890-х сыграла решающую роль в возрождении Вивальди в двадцатом веке.

Транскрипции Веймарского концерта

Смотрите также: Транскрипции Веймарского концерта (Бах) и Концерт для клавесина без аккомпанемента (Бах) § Транскрипции Веймарского концерта

В свой веймарский период Бах транскрибировал концерты, в частности, Антонио Вивальди и принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского для органа и для клавесина. Большая часть транскрипции клавесина, вероятно, возникла в период с июля 1713 по июль 1714 года. Органные концерты, BWV 592–596, записаны для двух ручных клавишных и педали и, вероятно, возникли с 1714 по 1717 год.

Транскрипции Веймарского концерта (орган)
BWV Ключ Модель
592 Соль мажор Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский : Концерт для скрипки соль мажор, ля 8  [ партитура ]
593 Несовершеннолетний Вивальди , соч. 3 No. 8: Концерт ля минор для двух скрипок, RV 522  [ партитуры ]
594 До мажор Вивальди , RV  208: Концерт для скрипки с оркестром Grosso Mogul ре мажор
595 До мажор Иоганн Эрнст Саксен-Веймар : Концерт для скрипки до мажор  [ баллов ] , первое движение, и / или BWV 984 /1
596 Ре минор Вивальди , соч. 3 No. 11: Концерт ре минор для двух скрипок, виолончели и струнных, RV 565  [ партитура ]

Концерт соль мажор, BWV 592

Смотрите также: BWV 592a и принц Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский § Концерт для скрипки 8 соль мажор

Этот концерт представляет собой транскрипцию скрипичного концерта № 8 соль мажор принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского скрипичного концерта  [ партитура ] . Бах аранжировал тот же концерт для клавесина ( BWV 592a ).

Движения:

  1. [без указания темпа - "Allegro assai" в оригинале]
  2. Могила (ми минор)
  3. [без указания темпа - "Presto e staccato" в оригинале, "Presto" в версии для клавесина Баха]

Концерт ля минор, BWV 593

См. Также: L'estro armonico § Концерт № 8, RV 522

Этот концерт представляет собой транскрипцию двойного концерта для скрипки с оркестром ля минор Антонио Вивальди, соч. 3 № 8, RV 522  [ баллы ] .

Движения:

  1. [без указания темпа - «Аллегро» в оригинале Вивальди]
  2. Адажио (ре минор; "Larghetto e spiritoso" в оригинале Вивальди)
  3. Аллегро (senza pedale a due claviere)

Концерт до мажор, BWV 594

Смотрите также: Grosso mogul

Этот концерт представляет собой транскрипцию скрипичного концерта Антонио Вивальди Grosso mogul ре мажор, RV 208, вариант которого, RV 208a, был опубликован как соч. 7 №11.

Движения:

  1. [без указания темпа - «Аллегро» в оригинале Вивальди]
  2. Речитатив: Адажио (Ля минор; «Речитатив: Могила» в оригинале Вивальди)
  3. Аллегро - Каденция - Аллегро

Концерт до мажор, BWV 595

См. Также: BWV 984 и принц Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский § Оригинал концерта до мажор, BWV 984 и 595

Транскрипция первой части утраченного концерта принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского, реконструированного как Концерт для двух скрипок до мажор  [ партитуры ] .

Только одно движение, без указания темпа, но также обозначенное как Allegro.

Существует вариант для клавесина, BWV 984 (первая часть).

Концерт ре минор, BWV 596

См. Также: L'estro armonico § Концерт № 11, RV 565
Рукопись с автографом первой части BWV 596
Рукопись с автографом третьей части и начала четвертой части BWV 596
  1. [Аллегро]
  2. Пиено. Могила - Фуге
  3. Ларго и спиккато
  4. [Аллегро]

Эта транскрипция Концерта Вивальди ре минор для двух скрипок и облигато виолончели, Op.3, № 11 (RV 565), имела заголовок в рукописи автографа, измененный сыном Баха Вильгельмом Фридеманом Бахом, который добавил «ди В. Ф. Бах manu mei Patris descript "шестьдесят или более лет спустя. В результате до 1911 года транскрипция ошибочно приписывалась Вильгельму Фридеману. Несмотря на то, что Карл Фридрих Целтер , директор Sing-Akademie zu Berlin, где хранились многие рукописи Баха, предложил Иоганна Себастьяна в качестве автора, транскрипция была впервые опубликована как произведение Вильгельма Фридемана в 1844 году в издании, подготовленном для CF Петерс Фридрихом Грипенкерлем. Точная датировка и истинное авторство были позже установлены на основе рукописи: почерк и водяные знаки на бумаге рукописи соответствуют кантатам, которые, как известно, были сочинены Бахом в Веймаре в 1714–1715 годах.

Рукопись с автографом примечательна подробным описанием регистрации органов и использования двух руководств. Как объясняет Уильямс (2003) , их главная цель заключалась в том, чтобы дать возможность концерту быть услышанным на желаемой высоте тона Баха. Обозначения также важны для того, что они показывают о практике исполнения в то время: во время одного произведения руки могут переключаться между инструкциями, а упоры органа могут быть изменены.

Первая часть. С самого начала в оригинальном произведении Вивальди создает необычную фактуру: две скрипки играют дуэтом, а затем им отвечает аналогичный дуэт для виолончели облигато и баса континуо. На органе Бах создает свою собственную музыкальную фактуру, меняя сольные партии между руками и используя дуэт на втором мануале. Для Уильямса (2003) перераспределение Бахом постоянно повторяющихся дрожаний в оригинале «не заменяет утерянную риторику струнных».

Вторая часть. Плотное аккордовое письмо в трех вступительных тактах Grave необычно и отходит от спецификации "Adagio e spiccato" Вивальди. Бах адаптировал фугу к органу следующим образом: педаль не играет басовую партию исходного аллегро, а играет вспомогательную роль, а не является отдельным голосом в фуге; сочинение не делает различий между солистами и рипиено; части часто перераспределяются; введены дополнительные полукваверные фигуры, особенно на удлиненной педали, завершающей произведение. Получившаяся фуга более плавная, чем оригинал, который отличается четко очерченными участками. Уильямс (2003) отмечает, что способ, которым Вивальди переворачивает тему фуги, должен был понравиться Баху.

Третья часть. Партитура для органа в ритнелло и сольных эпизодах этой части - разновидности сицилиано - необычна в сочинении Баха для органа. Широко расположенные аккорды, сопровождающие сольную мелодию в оригинале, заменены простыми аккордами в левой руке. Для Грипенкерля сладость мелодии отражала нежную личность Вильгельма Фридеманна.

Четвертая часть. Последняя часть Op.3, No.11 написана в форме риторнели А - Б - А. В открытии баров первая и вторая скрипка играет в тутти тему открытия с его неоднократным восьмыми и сталкивающимися диссонансами. Бах использовал ту же тему для вступительного припева своей кантаты Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 , впервые исполненной 17 июня 1714 года, незадолго до того, как из-за болезни принца Иоганна Эрнста покинули Веймар для лечения в Бад-Швальбахе .

BWV21-chorus.jpeg

Хотя каждое возвращение темы с ее хроматическим падающим басовым аккомпанементом мгновенно узнаваемо, распределение Бахом партий между двумя руководствами ( Oberwerk и Rückpositiv ) может иногда скрывать резкое различие Вивальди между соло и рипиено . Различные элементы струнного письма Вивальди, которые обычно выходят за рамки музыкального словаря Баха для органных композиций, включены непосредственно или с небольшими изменениями в аранжировке Баха. Помимо диссонирующих суспензий в начальных фигурах дрожания, они включают фигуры дрожания в параллельных третях, нисходящие хроматические четверти и волнистые полудемикваверы и полукваверы в левой руке в качестве эквивалента для струнного аккомпанемента тремоло . Ближе к концу пьесы Бах дополняет аккомпанемент финального виртуозного сольного эпизода полуквавера, добавляя имитирующие дрожащие фигуры в нижних частях. Уильямс (2003) сравнивает драматический финал, в котором хроматические четверти нисходят в педальной части, с клавишной Симфонией ре минор, BWV 779.

Концерт ми-бемоль мажор, BWV 597

Скорее всего, не сочиненная и не транскрибированная Бахом, а скорее трио-соната композитора более позднего поколения, чем концерт.

Движения:

  1. [без указания темпа]
  2. Жига

Стол

Органные концерты Иоганна Себастьяна Баха
BWV Ключ Движения
592 Соль мажор [Аллегро] - Могила - [Престо]
593 Несовершеннолетний [Аллегро (или) Темпо Джусто] - Адажио - Аллегро
594 До мажор [Аллегро] - Речитатив, Адажио - Аллегро
595 До мажор [без указания темпа]
596 Ре минор [Allegro] - Grave - Fuga - Largo e spiccato - [Allegro]
597 Ми-бемоль мажор [без указания темпа] - Жига

Дискография

BWV 592–597

  • Ханс Фагиус (2000). Издание Баха , коробки 6 (компакт-диски 41 и 45) и 22 (компакт-диски 151–153 и 155). Записи 1985–1986 и 1988–1989 гг. Блестящая классика 99365/3, / 7; 99381/4, / 5, / 6, / 8.

Концерты для оркестрового органа

  • Андре Изуар и «Парламент музыки»  [ фр ], дирижер Мартин Гестер (1993). L'œuvre pour orgue et orchester . Включает BWV 29/1 и реконструкции BWV 1052a, 1053a и 1059a. Каллиопа CAL 9720.
  • Барт Джейкобс и Ле Муффатти (2019). Концерты для органа и струнных . Включает концерт ре мажор после BWV 169 и BWV 49, концерт ре минор после BWV 146, BDW 188 и BWV 1052, симфонию соль мажор после BWV 156, симфонию фа мажор после BWV 75, симфонию ре мажор после BWV 29 и BWV 120a, Концерт in D moner по мотивам BWV 35 и BWV 1055, Концерт соль минор по BWV 1041 и BWV 1058. Ramée (Outhere Music) RAM 1804.

использованная литература

  1. Перейти ↑ Boyd, 2006, pp. 80–83
  2. ^ Breig 1997
  3. ^ Jones 2007, стр. 140-153
  4. ^ Williams 2003, стр. 201-224
  5. ^ Schulenberg 2013, стр. 117-139 и сносок стр. 461-3
  6. ↑ a b c d e f g h i j Williams 2003 , pp. 201–224.
  7. ^ Работа 00674 насайте Bach Digital
  8. ^ Работа 00675 насайте Bach Digital
  9. ^ Работа 00676 насайте Bach Digital
  10. ^ Работа 00677 насайте Bach Digital
  11. ^ Работа 00678 насайте Bach Digital
  12. ^ Freiburg Музыкальная поэтика ансамбль; Ганс Бергманн, дирижер. Кантата, концерт и соната . Hänssler Classic CD98.408, 2007 г.
  13. ^ Williams 2003 , стр. 220-224
  14. ^ Williams 2003 , стр. 221-222
  15. ^ Williams 2003 , стр. 222-223
  16. Перейти ↑ Williams 2003 , p. 223
  17. Перейти ↑ Williams 2003 , p. 223–224
  18. Перейти ↑ Williams 2003 , p. 225.
  19. ^ Работа 00680 насайте Bach Digital
  20. Перейти ↑ Williams 2003 , pp. 225–226.

Источники

  • Бах, JS (2010), Дирксен, Питер (редактор), Сонаты, Трио, Концерты , Полное собрание сочинений для органа (Breitkopf Urtext), том 5 EB 8805, Висбаден : Breitkopf & Härtel , ISMN  979-0-004-18366- 3 |volume=имеет дополнительный текст ( справка ) Введение (на немецком и английском языках) • Комментарий (перевод на английский - комментарий в оригинале в мягкой обложке на немецком языке)
  • Батлер, Грегори (2016), «Хоровой чердак как камера: согласованные движения Баха с середины до конца 1720-х годов», в Мэтью Дерсте (редактор), Перспективы Баха, том 10, Бах и орган , University of Illinois Press , стр. 76–86, ISBN 9780252040191
  • Рамп, Зигберт (2014), "Hat Bach Konzerte für Orgel und Orchester komponiert?" (PDF) , Musik & Gottesdienst (на немецком языке), 68 : 14–22, заархивировано из оригинала (PDF) 27 ноября 2016 г. , получено 1 июля 2018 г.
  • Уильямс, Питер (2003), Органная музыка Дж. С. Баха (2-е изд.), Cambridge University Press , стр. 201–224, ISBN 0-521-89115-9
  • Уильямс, Питер (2016), Бах: Музыкальная биография , Cambridge University Press , ISBN 978-1107139251
  • Вольф, Кристоф (2008), «Сицилийские и органные концерты: наблюдения за концертами Дж. С. Баха», в Грегори Батлере (ред.), Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха: Концерт , перспективы Баха, 7 , University of Illinois Press , стр. 97 –114, ISBN 978-0252031656
  • Вольф, Кристоф (2016), «Написал ли Бах органные концерты? Предлагая предысторию движений кантаты с органом облигато», в Дерсте, Мэтью (ред.), Бахе и органе , Перспективы Баха, 10 , University of Illinois Press , стр. 60–75, ISBN 9780252040191, JSTOR  10.5406 / j.ctt18j8xkb

внешние ссылки