Ото Бихалджи-Мерин - Oto Bihalji-Merin
Ото Бихалджи-Мерин | |
|---|---|
.jpg) Бихалджи-Мерин в начале 1990-х гг.
| |
| Родившийся |
3 января 1904 г. |
| Умер | 22 декабря 1993 г. (89 лет) |
| Национальность | Югославский / сербский |
| Занятие | Историк искусства, искусствовед, писатель |
| Награды | Премия Гердера (1964) |
Ото Бихалджи-Мерин ( сербская кириллица : Ото Бихаљи Мерин ; 3 января 1904 - 22 декабря 1993) был известным югославским и сербским писателем, историком искусства , живописцем и искусствоведом.
Бихалджи-Мерин родился в еврейской семье в Земуне , в то время австро-венгерском городке на самой границе с Королевством Сербия . После окончания средней школы он сначала поступил в Белградский университет, чтобы изучать живопись в 1924 году, а затем продолжил учебу в Берлине в Объединенных государственных школах изящных и прикладных искусств ( немецкий : Vereinigte Staatsschulen für freie und angewandte Kunst ). В Берлине он начал работать искусствоведом и журналистом в журналах Illustrierte Neuen Welt, а затем в издании Die Linkskurve , созданном группой левых интеллектуалов. В 1924 году Бихалджи-Мерин вступил в Коммунистическую партию Югославии .
Он вернулся в Белград в 1928 году и стал пилотом Королевских ВВС Югославии . В то же время Бихалджи-Мерин вместе со своим братом Павлом основал журнал « Новая литература » (1928–29) и издательство «Нолит». Нолит начал публиковать произведения Джека Лондона , Максима Горького , Эриха Марии Ремарка , Генриха Манна , Синклера Льюиса , Джона Стейнбека и Исаака Бабеля . Государственные цензоры Югославии в то время часто считали эти книги провокационными для продвижения левых идей, что приводило к запретам и конфискациям. Из-за унаследованного порока сердца его уволили из ВВС, после чего он вернулся в Берлин и продолжил работать журналистом и редактором.
В Берлине в начале 1930-х годов он стал свидетелем подъема немецкого национал-социализма , а в 1933 году он переехал в Париж, где вместе с Артуром Кестлером и Манесом Спербером основал Институт по изучению фашизма . В 1934 году он вступил в Коммунистическую партию Германии . Хотя он продолжал публиковать статьи в немецкой прессе, он начал использовать различные псевдонимы, чаще всего подписывая свои статьи как Пьер Мерин или Питер Тоен. К 1936 году Бихалджи-Мерин разделил свое время между жизнью во Франции и Швейцарии. В 1936 году он уехал в Испанию, чтобы присоединиться к республиканцам в гражданской войне в Испании . После поражения республиканцев в апреле 1939 года Бихалджи-Мерин вернулся в Королевство Югославия .
После непродолжительного вторжения в Югославию в апреле 1941 года он был взят в плен в качестве югославского военнопленного немецкой армией. Его знание немецкого языка и тот факт, что он в основном публиковал свои статьи под псевдонимами, спасли ему жизнь во время интернирования, хотя его брат Павле был арестован и застрелен оккупационными войсками сразу после вторжения. После окончания Второй мировой войны Бихалджи-Мерин вернулся в Белград и остался жить в той же квартире в центре города до конца своей жизни.
Бихалджи-Мерин является автором десятков книг, в основном посвященных искусству и опубликованных в основном на немецком языке. После того, как он стал свидетелем преследования нацистами художников-модернистов в Германии в 1930-х годах, ему приписывают создание первой истории современного искусства в Германии, опубликованной в 1938 году издательством Penguin Books с предисловием Герберта Рида . После войны он был редактором официальной газеты коммунистической партии « Борба» в Белграде .
После Второй мировой войны, когда художественные круги Югославии были вынуждены принять одобренную государством политику Советского Союза в области социалистического реализма , Бихалджи-Мерин использовал свое влияние для защиты модернистских и наивных стилей искусства . По этой причине считается, что он сыграл важную роль в отходе Югославии от популистского советского стиля и находящегося под сильным политическим влиянием изобразительного искусства. Он также на протяжении всей жизни сохранял интерес к экспрессионистскому искусству, которое процветало в Германии в межвоенный период его юности, прежде чем нацисты пришли к власти и заклеймили его как дегенеративное искусство .
В течение десятилетий после войны Bihalji-Мерин опубликовал ряд книг , способствующие югославское культурное наследие, особенно на темы наивных доморощенных художников , как Генералич , средневековые боснийские Стечко надгробий, а также абстрактные художники , такие как Vangel Наумоска. Он был членом международной экспертной комиссии, которая организовала выставку «Пятьдесят лет современного искусства», и ему приписывают беспрецедентную экспозицию югославского искусства на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе .
В 1950-х и начале 1960-х он написал несколько короткометражных художественных документальных фильмов, произведенных Avala Film , в том числе два о работах скульптора Томы Росандича . Как искусствовед, он был одним из первых сторонников мнения о том, что современные научные открытия, такие как теория относительности , психоанализ , фотография и новые разработки в области технологий, позволяющие наблюдать за окружающим нас микро- и макромиром, работают на расширение наших возможностей. представление о реальности, в результате чего кардинально изменились взгляды художников, а также роль самого искусства. Bihalji-Мерин также писал фантастику, в том числе в 1947 году роман под названием До свидания в октябре ( сербски : Doviđenja у oktobru ) на основе своего опыта Второй мировой войны в качестве военнопленного, который затем был адаптирован в 1950 югославский художественный фильм под названием Красный цветок , В главных ролях Драгомир Фельба и Миливое Живанович . Он также опубликовал пьесы, путевые заметки и мемуары о временах гражданской войны в Испании под названием « Испания между смертью и рождением» ( Španija između smrti i rađanja ).
В 1964 году он был одним из четырех первых лауреатов премии Гердера , международной гуманитарной премии, врученной в Венском университете ученым из Юго-Восточной Европы . Он также был награжден бельгийским орденом Леопольда . В конце своей жизни Бихалджи-Мерин начал писать автобиографию под названием « Моя прекрасная жизнь в аду» ( серб . Moj lepi život u paklu ), но не успел закончить ее к моменту своей смерти в декабре 1993 года в возрасте 89 лет.
Он - дедушка сербского борца за права животных и ультраправого политика-ультранационалиста Павле Бихали .