Фаза 4 стерео - Phase 4 Stereo
Phase 4 Stereo - это процесс записи, созданный британским лейблом Decca Records в 1961 году. Этот процесс использовался на записях британской Decca, а также на записях ее американского филиала London Records в течение 1960-х.
Стереозаписи Phase 4 были созданы с помощью инновационной 10-канальной, а позже 20-канальной «записывающей консоли» (фактически микшерной консоли ). Концепция Phase 4 Stereo не имеет связи с квадрафоническим звуком или «четырехканальным стереозвуком». Но поскольку в крайнем правом или крайнем левом каналах часто слышны звуки, записи также могут давать приятные результаты при воспроизведении на схемных системах Хафлера или других смоделированных четырехканальных системах.
Приблизительно двести альбомов были выпущены с этим процессом, включая популярную музыку , пластинки-уловки, разработанные для передачи звука от динамика к динамику, записи с ударными эффектами и записи исторических звуковых эффектов . В 1964 году была выпущена легкая классическая «Концертная серия» Фазы 4.
В 1996 году был выпущен компакт-диск The Phase 4 Experience с классическими записями и саундтреками с 1966 по 1979 год (London 444 788-2 LPX / PY 871). В 2014 году был выпущен бокс-сет из 41 компакт-диска классических альбомов Stereo Concert Series , а в 2017 году - еще один бокс-сет из 40 компакт-дисков с саундтреком и легкими для прослушивания / популярными записями под названием Spectacular: Nice 'n' Easy.
Версия на космическую тему, " Астромузыкальная одиссея" , была аранжирована Джонни Китингом и включала песни с конца 1960-х до начала 1970-х годов. Подборку можно услышать на YouTube .
История и развитие
К концу 1940-х годов Decca приобрела среди любителей музыки замечательный престиж в области высококачественной записи музыки благодаря своей серии ffrr (запись в полном частотном диапазоне). В этих записях использовались технологические достижения, разработанные фирмой во время Второй мировой войны по запросу Королевского флота .
В руках таких новаторских звукорежиссеров, как Кеннет Уилкинсон , записи Decca-London выделялись своей широкой частотной характеристикой и хорошим разрешением.
В конце следующего десятилетия серия ffrr была продолжена другой серией стереозвуков под названием ffss (полночастотный стереозвук), столь же ценимой за ее качество. Звуковые кадры были получены с помощью трех всенаправленных микрофонов, подвешенных на высоте 1,5 метра над оркестровой группой ( дерево Декка ).
Хотя специализированный меломан с энтузиазмом приветствовал стереофонические записи за его способность воспроизводить музыку аналогично тому, как она будет слышна в концертном зале, система в принципе не имела хорошего отклика на массовом уровне. В основном это было связано с дороговизной воспроизводящего оборудования, что не соответствовало заметным преимуществам потенциальных покупателей.
В начале 1960-х между различными звукозаписывающими компаниями началась сильная конкуренция в попытке представить систему неспециализированным клиентам.
Тогда упор был сделан не на реалистичном воспроизведении звука, а на ослеплении слушателя эффектами и звуковой акробатикой, которые стерео позволяло искусственно достигать за столами микширования ( трюк ).
Phase 4 Stereo был лейблом Decca-London, который конкурировал в этом сегменте. Название относилось к серии этапов или фаз, которые стерео должно было пройти раньше. Записи, в которых использовались предыдущие технологические достижения фирмы, обрабатывались на десятиканальном пульте, хотя позже использовалась одна из двадцати. Затем смесь была записана на четырехдорожечную ленту, затем мастеризована на два канала и превращена в стереофонические виниловые пластинки .
Звукорежиссер в тесном сотрудничестве с директорами оркестра и аранжировщиками регулировал громкость определенных музыкальных инструментов или оркестровых групп, чтобы усилить их присутствие в записи, или заставлял их переключаться между левым и правым каналами. Он также был обработан с помощью эффектов электронной реверберации, смещения микрофона и т. Д.
Звукорежиссеры Артур Лилли и Артур Баннистер сделали большую часть записей серии, но именно Баннистер использовал манипуляции со звуком с большим преувеличением. На начальном этапе в сериале участвовали некоторые художники из каталогов для легкого прослушивания Decca, такие как Эрик Роджерс , Тед Хед , Вернер Мюллер, Ронни Олдрич , Эдмундо Рос или Стэнли Блэк . Сериал имел успех в продажах, всего было издано около 300 альбомов с длинными играми.
В 1964 году Decca-London решила включить в свой лейбл серию произведений классической музыки, известных и признанных широкой публикой (Concert Series). Первоначально задача выпала на долю легкого слушающего директора Стэнли Блэка. Эти записи не были хорошо приняты специализированным критиком, который охарактеризовал их как неестественное звучание и поверхностный подход режиссера.
Однако знаменитый Леопольд Стокски , всегда поддерживавший популяризацию великих классиков, не возражал против того, чтобы сделать несколько записей для Фазы 4 Стерео Концертной серии, по примеру других известных режиссеров, таких как Антал Дорати , Эрих Лейнсдорф , Анатоль Фистолуляри. , Чарльз Мунк , Лорин Маазель или Бернард Херрманн . Однако справедливо признать, что в этих случаях звук, хотя и не исключал излишней яркости, не был таким искусственным.
В серии композиторов-классиков выпущено почти 200 альбомов. В то же время Decca продолжала записывать классическую музыку и популярную музыку с традиционными критериями.
Сериал прекратился в 1979 году, и почти все стерео 4 LP были переизданы на компакт-дисках , включая серию классической музыки.
Смотрите также
Рекомендации
внешняя ссылка