Пьер Менар, автор « Дон Кихота» -Pierre Menard, Author of the Quixote

«Пьер Менар, автор« Дон Кихота »
Автор Хорхе Луис Борхес
Переводчик Энтони Боннер
Страна Аргентина
Язык испанский
Жанр (ы) Метафиксационный рассказ
Опубликовано в Sur
Тип СМИ Распечатать
Дата публикации Май 1939 г.
Опубликовано на английском языке 1962 г.

« Пьер Менар, автор« Дон Кихота »(оригинальное испанское название:« Пьер Менар, автор дель Кихот ») - это рассказ аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса .

Первоначально он появился на испанском языке в аргентинском журнале Sur в мае 1939 года. Испанский оригинал был впервые опубликован в виде книги в сборнике Борхеса 1941 года El Jardín de senderos que se bifurcan ( Сад расходящихся тропинок ), который был включен в его многочисленные книги. -перепечатанный Ficciones (1944).

Краткое содержание сюжета

«Пьер Менар, автор« Дон Кихота »написан в форме рецензии или литературно-критического произведения Пьера Менара, вымышленного эксцентричного французского писателя и эрудита 20-го века. Он начинается с краткого введения и перечисления работ Менара.

«Рецензия» Борхеса описывает попытки Менара выйти за рамки простого «перевода» Дон Кихота , погрузившись в работу настолько глубоко, что сможет фактически «воссоздать» ее, строка за строкой, в оригинале XVII века. Испанский. Таким образом, Пьера Менара часто используют для постановки вопросов и обсуждения природы авторства , присвоения и интерпретации .

Анализ

«Пьер Менар, автор« Дон Кихота »- это форма литературной критики , но с использованием фантазии, иронии и юмора. Его рассказчик / рецензент считает фрагментарный « Дон Кихот» Менара (который построчно идентичен оригиналу) гораздо богаче намеками, чем «оригинальный» труд Мигеля де Сервантеса, потому что произведение Менара следует рассматривать в свете мировых событий с 1602 года. Сервантеса - утверждает рецензент, - «вступает в довольно грубое противопоставление между сказками о рыцарстве и скудной провинциальной действительностью своей страны». В то время как Менар пишет о далеком прошлом («страна Кармен в течение века Лепанто и Лопе»), в Сервантесе «нет ни банд цыган, ни конкистадоров ... ни autos de fé ». В « Вавилонской библиотеке » Борхес рассматривает противоположный эффект: обеднение текста посредством его воспроизведения. По шаблону, аналогичному теореме о бесконечной обезьяне , все тексты воспроизводятся в огромной библиотеке только потому, что полная случайность в конечном итоге воспроизводит все возможные комбинации букв.

Обе истории связаны с трудностью создания смысла или, возможно, его поиска или определения. В случае «Дон Кихот» значение зависит от реакции читателя и / или контекста произведения. В случае с Вавилонской библиотекой трудно найти смысл, поскольку какие-либо связные произведения встречаются редко. По сути, библиотека содержит все возможные произведения. Однако любая работа со смыслом случайна, а не является продуктом человеческой деятельности и, следовательно, лишена смысла. В случае «Дон Кихот» человеческое действие, связанное с написанием и чтением произведения, влияет на его смысл.

Борхес написал рассказ, выздоравливая после травмы головы. Это было задумано как тест, чтобы выяснить, пережило ли его творчество тяжелую сепсис , возникшую после инфицирования раны на голове. После его завершения Борхес был удовлетворен тем, что его творчество осталось, и, таким образом, приступил к написанию остальных рассказов, которые позже составили книгу El jardín de senderos que se bifurcan . Как это часто бывает в его произведениях, эта история изобилует умными отсылками и тонкими шутками. Его рассказчик / рецензент - архикатолик, который отмечает читателей конкурирующего журнала, что они «немногочисленны и кальвинисты , если не масонские и обрезанные ». По словам эмира Родригеса Монегала и Аластера Рейда , Менар частично является «карикатурой на Стефана Малларме и Поля Валери ... или Мигеля де Унамуно и Энрике Ларрета ».

История издательства

Два перевода на английский язык были опубликованы более или менее одновременно в 1962 году: один Джеймс И. Ирби в разнообразном сборнике работ Борхеса под названием « Лабиринты» ; другой - Энтони Боннера как часть совместного перевода всей книги Ficciones (1962). Перевод Боннера перепечатан в книге «Читатель Борхеса» .

Источник названия

Борхес описывает своего Пьера Менара как внука некоего Луи Менара, не идентифицированного иначе. Биограф Борхеса Эмир Родригес Монегал отмечает, что это имя принадлежало реальному человеку, Луи Менарду , самопровозглашенному «языческому мистику», который, по наблюдениям современного Реми де Гурмона , написал произведение под названием « Прометей Освобожденный» на французском и древнегреческом языках. Гурмонт описывает это витиеватым языком, говоря, что «амбиции Менара, казалось, уже проникли в греческую мысль, чтобы воссоздать утраченные произведения великих трагедий, и он составил« Прометей без границ » , который для удобства читателей написал по-французски, но Возможно, ему было бы приятнее писать на языке Эсхила, как он делал в то же время ».

Влиять

В своем предисловии к П. Г. Вудхауз в Закат Blandings , Дуглас Адамс рекомендовал историю: «Вы должны прочитать Хорхе Луис Борхес короткий рассказ„Пьер Менар, автор Кихота “ Это только шесть страниц, и вы будете хотеть , чтобы бросить меня. открытку с благодарностью за то, что я указал вам на нее ". Предисловие было перепечатано в посмертно опубликованном сборнике сочинений Адамса « Лосось сомнения» .

В фильме Итало Кальвино « Если зимней ночью путешественник» (1979) персонаж Сайлас Фланнери пытается скопировать «знаменитый роман», чтобы получить от этого текста энергию для собственного сочинения, и, наконец, он чувствует соблазн скопировать весь роман « Преступление». и наказание . Этот метод был фактически использован Хантером С. Томпсоном , который перепечатал весь «Великий Гэтсби», когда учился в Колумбийском университете , до написания каких-либо своих основных работ.

Джон Ходжман утверждает, что сделал "противоречивый поэтапный римейк" Пьера Менара "в части своей книги" Больше информации, чем вам требуется "в" постраничном календаре " 4 декабря 1998 года. Шутка. ссылки не только воссоздание природы оригинальной новеллы, но и Гас Ван Сэнт «s выстрел за выстрелом римейк Psycho , который был выпущен в тот же день.

«Город стекла » Поля Остера, кажется, дань уважения Хорхе Луису Борхесу . Персонаж Питер Стиллман-старший. одержим Вавилонской башней (как в Вавилонской библиотеке ), а персонаж (в отличие от автора) по имени «Поль Остер» пишет эссе, в котором обсуждает «истинное» авторство «Дон Кихота».

Эта история также упоминается во введении к роману Роберто Боланьо « Далекая звезда» , и наряду с « Исследованием работ Герберта Куэйна » оказывает заметное влияние на другие его произведения, особенно на нацистскую литературу в Америке .

В романе « Дом из листьев» сноска Зампано ссылается на Пьера Менара и его «вариацию» в начале отрывка «... la verdad, cuya madre es la historyia [и т. Д.]».

Эта история упоминается в примечаниях к компакт-диску Mostly Other People Do the Killing 2014 года альбома Blue , который является точной копией знаменитого альбома Майлза Дэвиса 1959 года Kind of Blue .

Переводчик романа Дженни Эрдал «Пропавшая тень синего » на португальский язык взял себе псевдоним Пьер Менар.

Роман Владимира Набокова « Бледный огонь » расширяет концепцию «рамочного повествования» рассказа Борхеса, расширяя это самомнение до структуры романа, в которой комментатор сначала появляется, чтобы просто анализировать работу другого персонажа ( Стихотворение из 1000 строк, которое на самом деле представляет собой роман) и делает это добросовестно, прежде чем читателю станет все труднее отделить правду о жизнях двух персонажей от того, как комментарий начинает доминировать и манипулировать смыслом текста вымышленного автора, чтобы рассказать собственную историю комментатора.

Подобно тому, как рассказчик истории Борхеса предлагает список вымышленных публикаций Пьера Менара, роман Дэвида Фостера Уоллеса « Бесконечная шутка » содержит проверенный на терпение список титров в фильмах одного из персонажей, расширяя комедийные возможности структуры вымышленного произведения. ссылки, предлагая как названия, так и иногда длинные описания маловероятных (или совершенно невозможных) фильмов.

Предположение рассказа о том, что восприятие читателем смысла любого текста зависит от того, как они приписывают текст его предполагаемому автору (поскольку читатель пытается интерпретировать текст с точки зрения его жизни, работ, убеждений и т. Д., В лучшую или лучшую сторону). хуже или ближе к абсурду, как в конечном итоге предполагает история) является прообразом постструктуралистского поворота к децентрализации автора (то есть децентрализации автора как высшего авторитета или якоря смысла текста) наиболее известные аргументы Ролана Барта в его эссе 1967 года La Mort de l'Auteur (« Смерть автора ») и Мишеля Фуко в статье «Что такое автор?»

Ссылки в поп-культуре

История упоминается в эпизоде ​​«Равновесие» в мультипликационной программе « Безграничная лига справедливости» . Эпизод первоначально вышел в эфир 28 мая 2005 года. В этом эпизоде ​​члены Лиги справедливости посещают Тартарскую библиотеку, где, как говорят, проживает вымышленная история Менара.

На это также ссылается Марк З. Данилевски в « Доме из листьев » , где Пьер Менар изображен как реальный человек и пример «изысканной вариации».

Пьер Менар считается автором книги, которая была адаптирована в сценарии фильма 2011 года «Мифология низкой жизни» .

История также упоминается в сериале «Хорошее место» , 4-й сезон, 13-й эпизод «Когда ты готов», в списке проектов, над которыми персонаж Тахани Аль Джамиль работает в загробной жизни. Один из ее проектов описан как «Напиши» Тахани Аль Джамиля «Борхес» «Пьер Менар, автор« Дон Кихота »».

Смотрите также

Примечания

внешние ссылки