Порги и Бесс (альбом Майлза Дэвиса) - Porgy and Bess (Miles Davis album)

Порги и Бесс
Порги и Бесс (Майлз Дэвис) .jpg
Студийный альбом по
Майлз Дэвис
Выпущенный 9 марта 1959 г.
Записано 22 и 29 июля и 4 и 18 августа 1958 г.
Студия 30th Street Studio в Нью-Йорке
Жанр
Длина 50 : 53
Этикетка Колумбия
Режиссер Кэл Лэмпли
Хронология Майлза Дэвиса
Вехи
(1958) 		Порги и Бесс
(1959) 		Майлз Дэвис и гиганты современного джаза
(1959)
Альтернативное покрытие
Выпуск UK 45 об / мин
Выпуск UK 45 об / мин

Порги и Бесс (CL 1274) является студийным альбомом по джазовому музыканту Miles Davis , выпущенный в марте 1959 года на Columbia Records . Альбом включает в себя меры по Дэвису и сотрудник Гила Эванс из Джорджа Гершвина «s 1935 оперы того же названия . Альбом был записан в четыре сессии 22 июля, 29 июля, 4 августа и 18 августа 1958 года в Columbia's 30th Street Studio в Нью-Йорке . Это вторая совместная работа Дэвиса и Эванса, получившая признание критиков с момента его выпуска, будучи признана некоторыми музыкальными критиками лучшей из их совместных работ. Джазовые критики считают альбом исторически важным.

Задний план

Зачатие

В 1958 году Дэвис был одним из многих джазовых музыкантов, которые становились недовольными бибопом , считая, что все более сложные смены аккордов мешают творчеству. Пятью годами ранее, в 1953 году, пианист Джордж Рассел опубликовал свою лидийскую хроматическую концепцию тональной организации , которая предложила альтернативу практике импровизации, основанной на аккордах. Отказавшись традиционные основные и второстепенные ключевые отношения классической музыки , Рассел разработал новую формулировку , используя весы или ряд шкал для импровизаций. Его подход к импровизации стал известен в джазе как модальный . Дэвис видел в методах композиции Рассела средство уйти от плотных, насыщенных аккордами композиций своего времени, которые Дэвис назвал «толстыми». Модальная композиция, с ее опорой на гаммы и лады, представляла, как выразился Дэвис, «возвращение к мелодии». В интервью 1958 года Нату Хентоффу из The Jazz Review Дэвис отметил модальный подход:

Когда Гил написал аранжировку «Я люблю тебя, Порги», он написал для меня только гамму. Отсутствие аккордов ... дает вам гораздо больше свободы и пространства для прослушивания вещей ... будет меньше аккордов, но бесконечные возможности относительно того, что с ними делать. Композиторы-классики писали так годами, а джазовые музыканты - редко.

-  Майлз Дэвис

В начале 1958 года Дэвис начал использовать этот подход в своем секстете. Под влиянием идей Рассела Дэвис реализовал свою первую модальную композицию с заглавным треком своего альбома Milestones 1958 года , который был основан на двух модах, записанных в апреле того же года. Вместо простого, обычного, мелодичного соло, новый стиль импровизации Дэвиса отличался быстрым режимом и сменой гаммы, сыгранной против редких смен аккордов. Вторая совместная работа Дэвиса с Гилом Эвансом над « Порги и Бесс» дала ему больше возможностей для экспериментов с концепцией Рассела и воспроизведением третьего потока , поскольку композиции Эванса для Дэвиса отличались этим модальным подходом.

Приспособление

Музыкальный, коммерческий и критический успех Miles Ahead 1957 года помог сделать будущие предприятия Дэвиса / Эванса возможными, поскольку он произвел на Columbia Records достаточно сильное впечатление , чтобы дать Дэвису и Эвансу дальнейший художественный контроль. В то время подруга Дэвиса Фрэнсис Тейлор участвовала в постановке в центре Нью-Йорка оперы Джорджа Гершвина / Дюбоза Хейворда / Айры Гершвин « Порги и Бесс» , а экранизация фильма Сэмюэля Голдвина находилась в стадии производства, выпуск которой должен был состояться в июне 1959 года. Предварительная реклама фильма была значительной, и с появлением в конце 1950-х годов моды на записанные «джазовые версии ...» было выпущено несколько джазовых интерпретаций Порги и Бесс . Они варьировались от версии биг-бэнда с участием звезд, организованной и проведенной Биллом Поттсом, до версии Боба Кросби и Bobcats . После первого сотрудничества с Эвансом Дэвис продолжил эти усилия с большим интересом к симфоническим чтениям, которыми в то время не были известны ни джазмены, ни некоторые классически подготовленные музыканты, известные своими интерпретациями джазовых партитур. Тем не менее, Дэвис завербовал членов своего секстета, включая Пушечное ядро ​​Аддерли и Пола Чемберса .

Прием и влияние

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка 5/5 звезд
DownBeat 5/5 звезд
Entertainment Weekly А
Путеводитель по джазу от пингвинов 4/4 звезды
Путеводитель по альбомам Rolling Stone 5/5 звезд
Том Халл - в сети B +
Энциклопедия популярной музыки Virgin 5/5 звезд

Второй из серии совместных работ Дэвиса и Эванса, « Порги и Бесс» был хорошо принят музыкальными критиками и изданиями, включая The New York Times и Los Angeles Times . Музыкальный писатель Билл Киршнер писал: «В американской музыке этого столетия наибольшее влияние оказали три партнерства: Дюк Эллингтон / Билли Стрейхорн , Фрэнк Синатра / Нельсон Риддл и Майлз Дэвис / Гил Эванс». Как один из самых продаваемых альбомов Дэвиса « Порги и Бесс » заслужил признание как знаковый альбом в оркестровом джазе. Биограф Дэвиса Джек Чемберс описал альбом как «новый саундтрек со своей целостностью, порядком и действием». После переиздания в 1997 году альбом стал более популярным среди критиков. Роберт Гилберт из All About Jazz похвалил Порги и Бесс , назвав его «одним из многих великих альбомов, которые Майлз Дэвис записал за свою жизнь. Он достигает более высокого уровня, чем большинство других. тем не менее, в том смысле, что он может достигать слушателя как на музыкальном, так и на эмоциональном уровне. То, что альбом все еще может делать это спустя почти сорок пять лет, является свидетельством редкой магии, которая произошла в нью-йоркской студии более четырех лет. дни лета 1958 г. »

В августе 1997 года журнал JazzTimes назвал Порги и Бесс «возможно, лучшим из сотрудничества Майлза и Гила Эванса ... Эванс по праву считается мастером современной оркестровки, а Порги и Бесс показывают его в лучшем виде». Альбом был включен в список Элвиса Костелло «500 альбомов, которые вам нужны» ( Vanity Fair , выпуск № 483 11/00) и занял 785-е место в списке Virgin «1000 лучших альбомов всех времен».

Отслеживание

Все композиции написаны Джорджем Гершвином , если не указано иное. (Хотя Ира Гершвин и Дюбоз Хейворд написали тексты к опере « Порги и Бесс» , эти записи носят инструментальный характер.)

Сторона первая

Отслеживать Записано Название песни Писатель (ы) Время
1. 04.08.58 Песня канюка Джордж Гершвин 4:07
2. 29.07.58 Бесс, теперь ты моя женщина Джордж Гершвин 5:10
3. 22.07.58 Прошло Гил Эванс 3:37
4. 22.07.58 Ушли ушли ушли Джордж Гершвин 2:03
5. 04.08.58 Лето Джордж Гершвин 3:17
6. 04.08.58 О, Бесс, о, где моя Бесс Джордж Гершвин 4:18

Сторона вторая

Отслеживать Записано Название песни Писатель Время
1. 04.08.58 Молитва (о доктор Иисус) Джордж Гершвин 4:39
2. 29.07.58 Рыбак, Клубника и Дьявольский краб Джордж Гершвин 4:06
3. 22.07.58 Мой мужчина ушел Джордж Гершвин 6:14
4. 29.07.58 Это не обязательно так Джордж Гершвин 4:23
5. 29.07.58 Вот иди, милый человек Джордж Гершвин 1:18
6. 18.08.58 Я хочу остаться здесь (я люблю тебя, Порги) Джордж Гершвин 3:39
7. 04.08.58 Корабль скоро отправится в Нью-Йорк Джордж Гершвин 3:23

Бонусные треки

Бонусные версии, представленные на переиздании компакт-диска 1997 года.

Отслеживать Записано Название песни Писатель Время
1. 18.08.58 Я тебя люблю, Порги (дубль 1, вторая версия) Джордж Гершвин 4:14
2. 22.07.58 Ушел (дубль 4) Гил Эванс 3:40

Персонал

Музыканты

Производство

Сертификаты и продажи

Область, край Сертификация Сертифицированные подразделения / продажи
Продажи в Великобритании ( BPI )
с 2007 г. 		Серебро 60,000 ^
Соединенные Штаты - 286 000

^ Данные о поставках основаны только на сертификации.

Рекомендации

Библиография

Внешние ссылки