Снежная буря: Ганнибал и его армия переходят Альпы - Snow Storm: Hannibal and his Army Crossing the Alps

Дж. М. У. Тернер , Снежная буря: Ганнибал и его армия переходят Альпы , 1812 г.

«Снежная буря: Ганнибал и его армия, пересекающая Альпы» - это картина, написанная маслом на холсте Дж. М. У. Тернера , впервые выставленная в 1812 году. Оставленная нации в наследстве Тернера , она была приобретена Национальной галереей в Лондоне в 1856 году и сейчас находится в собственности в галерее Тейт .

Содержание

На картине изображена борьба солдат Ганнибала за Приморские Альпы в 218 году   до нашей эры, противостоящей силам природы и местным племенам. Изогнутая черная грозовая туча доминирует над небом, готовая обрушиться на солдат в долине внизу, а оранжево-желтое Солнце пытается пробиться сквозь облака. Белая лавина спускается с горы справа. Сам Ганнибал четко не изображен, но, возможно, он едет на слоне, который виден вдалеке. Крупное животное затмевается штормом и пейзажем, за которым открываются залитые солнцем равнины Италии. На переднем плане саласские племена сражаются с арьергардом Ганнибала, столкновения, описанные в историях Полибия и Ливия . Размер картины 146 × 237,5 см (57,5 × 93,5 дюйма). Он содержит первое появление в работе Тернера закрученного овального вихря ветра, дождя и облаков, динамическую композицию контрастирования света и тьмы, которая будет повторяться в более поздних работах, таких как его картина 1842 года « Снежная буря: пароход у рта гавани». .

Задний план

Тернер видел параллели между Ганнибалом и Наполеоном , а также между исторической Пунической войной между Римом и Карфагеном и современными наполеоновскими войнами между Великобританией и Францией. Картина является ответом Тернера на портрет Жака-Луи Давида , на котором Наполеон пересекает Альпы , Наполеон ведет свою армию через перевал Большой Сен-Бернар в мае 1800 года, который Тернер видел во время своего визита в Париж в 1802 году. Тернер установил свою картину. в Валь д'Аоста , один из возможных маршрутов, по которым Ганнибал мог пересечь Альпы, которые Тернер также посетил в 1802 году.

Отождествление Наполеона и Франции с Ганнибалом и Карфагеном было необычным: как сухопутная держава с относительно слабым флотом, Франция обычно отождествлялась с Римом, а военно-морская мощь Британии проводила параллели с Карфагеном. Более типичный символизм, связывающий современную военно-морскую мощь Британии с древней военно-морской мощью Карфагена, можно обнаружить в более поздних работах Тернера « Дидона , строящая Карфаген» и «Упадок Карфагенской империи» .

Сочинение

Неправильная композиция без геометрических осей и перспективы нарушает традиционные правила композиции. Это похоже на 1800-2 акварели Тернера, армия Эдуарда I в Уэльсе , окрашенной , чтобы проиллюстрировать отрывок из поэмы барды на Томасе Грея , в котором армию марши по диагонали через картины через горный перевал, и нападают на лучнике слева от картины. Тернер набросал фигуры переднего плана еще в 1804 году и наблюдал впечатляющий шторм в Фарнли-холле , доме Уолтера Фокса в Йоркшире, в 1810 году; делая пометки на обратной стороне письма, он заметил сыну Фокса Хоксуорту, что подобное будет снова видно через два года и будет называться «Ганнибал, пересекающий Альпы». Тернера, возможно, также вдохновила потерянная картина маслом, изображающая армию Ганнибала, спускающуюся через Альпы в северную Италию, акварелиста Джона Роберта Козенса , «Пейзаж с Ганнибалом в его марше через Альпы, показывающий его армии плодородные равнины Италии» , единственное масло. картина, которую Козенс выставил в Королевской академии, а также запись в списке воображаемых картин, написанных Томасом Греем , в котором предполагалось, что Сальватор Роза мог бы нарисовать «Ганнибала, переходящего Альпы». Еще одним стимулом к ​​созданию картины мог стать визит в Лондон в 1809 году делегации из Тироля в поисках поддержки, чтобы выступить против Наполеона.

История выставки

Впервые картина была выставлена ​​на летней выставке Королевской академии в Сомерсет-Хаус в 1812 году вместе с каталогом строк из незаконченной эпической поэмы Тернера « Заблуждения надежды» :

Коварство, предательство и мошенничество - Салассианская сила, Висящая
в обмороке! затем грабеж захватил
Победитель и пленник, - трофеи Сагунта ,
Подобно, стали их добычей; все еще главный продвинулся,
Взглянул на солнце с надеждой; - низкий, широкий и тусклый;
В то время как свирепый лучник нисходящего года
Окрашивает побледневший барьер Италии штормами.
Напрасно каждый проход, окровавленный мертвыми,
Или каменными обломками, широким разрушением.
Все еще на плодородных равнинах Кампании - подумал он,
Но громкий ветерок рыдал: «Остерегайтесь радостей Капуи !»

Тернер настаивал на том, чтобы картину повесили низко на стене на выставке, чтобы на нее можно было смотреть под правильным углом. Он был широко признан впечатляющим, ужасным, великолепным и возвышенным.

Картина была оставлена ​​нации в завещании Тернера в 1856 году и хранилась в Национальной галерее до тех пор, пока не была передана галерее Тейт в 1910 году.

Рекомендации