Музыкальные вечера -Soirées musicales

белый мужчина средних лет, чисто выбрит, сидит, с партитурой на коленях
Бенджамин Бриттен (фотография 1960-х)

Soirées musicales , (Музыкальные вечера), соч. 9 - это сюита из пяти частей Бенджамина Бриттена на музыку Джоакино Россини . Сюита, ​​впервые исполненная в 1937 году, получила свое название от одноименного сборника Россини начала 1830-х годов, из которого Бриттен черпал большую часть тематического материала.

Сюита из пяти частей была расширена из случайной музыки, которую Бриттен написал для фильма в 1935 году, и быстро использовалась в качестве основы балета Энтони Тюдора . Другие хореографы, в том числе Джордж Баланчин, создавали балеты с использованием партитуры Бриттена.

Задний план

В 1935 году молодой английский композитор Бенджамин Бриттен начал работать в отделе кинематографии GPO , в основном сочиняя музыку для рекламных документальных фильмов. Одной из его ранних работ для группы стала музыка к пятиминутному короткометражному фильму «Точер» . Используя три мелодии композитора 19-го века Джоачино Россини , Бриттен аранжировал партитуру для мальчиков, флейты (двойное пикколо), гобоя, кларнета, фортепиано и ударных. Он выбрал пьесы «Марш солдат» из « Вильгельма Телля» и две пьесы из сборника Россини Soirées musicales : канцонетту «La promessa» («Обещание») и болеро «L'invito» («Приглашение»). Он опубликовал три части как сюиту Россини в 1935 году.

Два года спустя, в 1937 году, Бриттен переработал музыку для полного оркестра и добавил еще две части, основанные на Россини: «тиролезе» (в стиле тирольского крестьянского танца) под названием «La Pastorella dell'Alpi» (пастушка Альпы) из сборника Soirées musicales и тарантелла "La Charité" (Доброта) из оперы " Trois choeurs Religieux" Россини . Премьера расширенной сюиты под названием Soirées musicales была представлена ​​16 января 1937 года оркестром BBC под управлением Джозефа Льюиса.

В 1938 году танцор и хореограф Энтони Тюдор на сюите Бриттена создал балет под названием Soirée musicale (единственное число). Он был представлен в лондонском «Палладиум» 26 ноября, разошелся по стране, а в 1939 году - на раннем телевидении и оставался в репертуаре балета Рамберта до 1960-х годов.

В 1941 году Линкольн Кирстайн хотел создать новый балет для гастролей Американского балета по Южной Америке . Бриттен сочинил после Россини еще одну сюиту, названную Matinées musicales , соединил ее с музыкой Soirées musicales и добавил увертюру к La Cenerentola в качестве финала. Получившийся балет в постановке Джорджа Баланчина получил название « Дивертисмент» . В 1955 году в Метрополитен-опера в Нью-Йорке был показан новый балет « Soirée » Захария Солова на музыку из « Soirées musicales» Бриттена .

Музыка

Анализ

Сюита, ​​которая длится около одиннадцати минут, состоит из пяти частей:

  • маршировать
Оживленный марш открытия основан на «Па-де-солдатс» из третьего акта « Вильгельма Телля» Россини . После вступительного тона движение начинается тихо и с крещендо до финиша фортиссимо.
  • Канцонетта
Вторая часть выполнена в нежном итальянском стиле с соло деревянных духовых инструментов на волнистых струнах.
  • Тирольский
Крестьянская песня из Тирольских Альп с эффектом йодля в мелодии, впервые услышанная на солирующей трубе.
  • Болеро
Болеро, чувственный испанский танец, использует ожидаемые кастаньеты, подкрепленные тем, что комментатор Уильям Э. Рунян называет «искрящейся, светящейся оркестровкой с роскошными каскадными тембрами».
  • Тарантелла
В заключительной части Бриттен берет andante molto в12
8 из религиозного хорового произведения и ускоряет мелодию, превращаясь в крутящуюся сицилийскую тарантеллу, доводящую сюиту до яркого финала.

Подсчет очков

Аналитик Эрик Роузберри так описывает оценку Бриттена:

Эти лихие и пикантные адаптации Россини находятся в духе всех аранжировок Бриттена - здесь нет ложного преклонения перед стилем прошлого, нет попытки подражать оркестровой манере Россини. Сохраняя нетронутыми только мелодии и оригинальные гармонии, композитор может дать волю своему творческому изобилию, используя расширенные духовые и ударные ресурсы оркестра двадцатого века, иногда добавляя свои лукавые пародийные нотки здесь и там.

Сюита рассчитывается для двух флейт (второе удвоение пикколо), двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, двух труб, двух валторн, двух тромбонов, перкуссии (два исполнителя: глокеншпиль, ксилофон, тарелки, подвесная тарелка, треугольник, кастаньеты, бас). барабан и боковой барабан), арфа и струнные.

Примечания, ссылки и источники

Заметки

Рекомендации

Источники

  • Розберри, Эрик (2008). «Концерты и ранние оркестровые партитуры». В Мервине Куке (ред.). Кембриджский компаньон Бенджамина Бриттена . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-52-157476-1.
  • Белый, Эрик В. (1983). Бенджамин Бриттен: его жизнь и оперы . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-52-004893-5.