Соната да камера - Sonata da camera

Соната да камера - это жанр музыкальной композиции 17-го века для одного или нескольких мелодических инструментов и бассо континуо. Обычно он состоит из нескольких небольших пьес в одном и том же стиле или тональности, которые подходят для танцев. Значительное количество таких произведений было создано в середине - конце 17 века композиторами Германии, в том числе Генрихом Бибером , Дитрихом Беккером и Йоханнесом Шенком . Но термин sonata da camera вошел в употребление в Италии в конце 17 века, когда произведения таких композиторов, как Арканджело Корелли, способствовали популярности как sonata da camera, так и sonata da chiesa .

Термин « соната да камера» изначально использовался в буквальном значении «камерная музыка», но позже стал использоваться образно, чтобы противопоставить этот жанр композиции сонате da chiesa , что буквально означало «церковная музыка», но обычно состояло из четырех движения с темпом по образцу ларго – аллегро – ларго – аллегро.

В «Оксфордской истории западной музыки» Ричард Тарускин описывает сонату da camera как «... по сути, танцевальную сюиту , которую Корелли адаптировал к преобладающему четырехчастному формату ( прелюдио и три танца или соединяющие движения)». Движениям были даны указания темпа или названия, указывающие на стиль танца, например, корренте , сарабанда или гига . Тем не менее, есть большие вариации в форме музыки, которая называлась соната да камера , включая такие произведения, как сочинение Легренци . 4 от 1656 г., которые представляют собой отдельные части в двоичной форме , и сочинение Бонончини op. 3 1669 года, которые также представляют собой отдельные движения, а не танцевальную сюиту. После 1700 года композиторы стремились объединить сонату да камеру с сонатой да кьеза , и произведения, содержащие танцевальные движения, стали называть множеством других имен, таких как партита, сюита, ​​ордре, увертюра или воздух.

Соната да камера часто сочинялась для двух скрипок и бассо континуо . Эта трехчастная комбинация была также известна как трио-соната , но такие произведения часто исполнялись с виолончелистом или другим инструментом, удваивающим бас. Недавние исследования показали, что инструменты, которые использовались для игры на бассо континуо в среде Корелли, были весьма разнообразны, включая теорбо , гитару и орган. Неясности на титульных листах работ Корелли привели многих к выводу, что континуо могло быть либо клавесином, либо виолончелью, а не обоими, как предполагалось ранее.

Рекомендации