Струнный квартет № 2 (Мендельсон) - String Quartet No. 2 (Mendelssohn)

Струнный квартет № 2 ля минор , соч . 13, была написана Феликсом Мендельсоном в 1827 году. Написанная, когда ему было 18 лет, она, несмотря на свой официальный номер, была первым зрелым струнным квартетом Мендельсона. Квартет ля минор, одно из самых страстных произведений Мендельсона, является одним из самых ранних и наиболее значительных примеров циклической формы в музыке.

Движения

В этом произведении четыре части :

Адажио (ля мажор) - Allegro vivace (ля минор, сонатная форма *)
Адажио нон ленто (фа мажор)
Интермеццо : Allegretto con moto (A минор) - Allegro di molto ** (A мажор)
Престо *** (ля минор) - Adagio non lento (ля мажор)

Типичное представление длится около 28 минут.

* Первоначально Мендельсон написал знак повторения для экспозиции , но позже знак повторения был удален в рукописи переписчика.

** Автограф дает poco più mosso, которое в рукописи переписчика заменяется сначала на Più Presto, а затем на Allegro di molto.

*** Композитор использовал Мольто Аллегро в автографе, в рукописи переписчика он был заменен на Престо.

Сочинение

Мотив песни Мендельсона «Ist es Wahr?» И мотив в вступительном адажио квартета.

Хотя Мендельсон был еще подростком, когда написал этот квартет, он уже был опытным композитором камерной музыки. Он уже написал струнный квинтет opus 18 , октет для струнных opus 20 и три фортепианных квартета, помимо нескольких молодых струнных квартетов, которые остались неопубликованными. За несколько месяцев до этого он поставил свою оперу Die Hochzeit des Camacho , которая не имела успеха. (Его квартет Opus 12, хотя и имеет более ранний номер опуса, на самом деле был написан двумя годами позже.)

Мендельсон написал квартет через несколько месяцев после смерти Людвига ван Бетховена , и влияние поздних струнных квартетов Бетховена (написанных незадолго до этого и некоторые из которых даже не были опубликованы, когда Мендельсон начинал свое сочинение) очевидно в этой работе. Поздние произведения Бетховена в лучшем случае были встречены тепло, и многие, включая отца Мендельсона, соглашались с композитором Луи Шпором, что они были «неразборчивым, неисправленным ужасом». Мендельсон, однако, был очарован ими: он изучил все партитуры, которые мог получить, и включил несколько намеков на квартеты Бетховена в опус 13. Но квартет Мендельсона больше, чем просто дань уважения своему великому предшественнику, квартет Мендельсона использует последствия последних квартетов Бетховена - прежде всего их предложения циклической формальной организации - и развивают их в радикально новых направлениях. Как пишет Бенедикт Тейлор в очень подробном анализе, этот квартет «представляет собой наиболее исчерпывающее эссе в циклической форме как Мендельсона, так и любого композитора того времени, по крайней мере, до поздних произведений Франка».

В качестве объединяющего мотива Мендельсон включил цитату из своей песни "Ist es wahr?" («Правда ли?», Соч. 9 № 1) - «Правда ли, что вы ждете меня в беседке у стены виноградника?» - написала несколькими месяцами ранее. Мендельсон включает название песни в партитуру квартета, вспоминая название, которое Бетховен написал в последней части своей соч. 135 струнный квартет "Muss es sein?" (Должно быть?). Но, в отличие от интроспективного, экзистенциального качества квартета Бетховена, работы Мендельсона страстны и глубоко романтичны. «... Этот квартет, в значительной степени опирающийся на композиционные приемы позднего Бетховена, связывает классическую форму с романтическим выражением», - пишет Люси Миллер.

Анализ

Мотив из трех нот из «Ist es wahr?», Представленный в вступительном адажио в тональности ля мажор, устанавливает циклическую форму квартета; производные от мотива появляются во всех четырех частях, а вступительная тема завершает квартет. После вступления к Адажио квартет прерывается бурным Allegro Vivace в форме сонаты ля минор. «Вы услышите, как звучат его ноты в первой и последней частях, и почувствуете его чувства во всех четырех», - писал Мендельсон другу. Таким образом, квартет, состоящий в основном из минорных тональностей и преимущественно второстепенных по характеру, открывается и закрывается в мажорной тональности - довольно смелое отступление от стандартной практики квартетного письма того времени. Многие писатели видели сходство с сочинением Бетховена . 132 квартет: у этого квартета также есть вступительное адажио, затем первая тема, построенная из шестнадцатых нот и лирического пассажа, который в некоторой степени похож на инверсию темы Мендельсона.

Фугальные мотивы из медленных частей Опуса 13 Мендельсона (вверху) и Опуса 95 Бетховена (внизу). Показаны партии второй скрипки и альта.

Движение Адажио имеет среднюю медленную фугальную секцию, которая смоделирована после фугальной средней секции медленной части сочинения Бетховена . 95 . Сюжеты обеих фуг - извилистые мелодии, которые хроматически скользят вниз, переходя от альта к второй скрипке, а затем к другим голосам. Подобно модели Бетховена, фуга проходит через серию все более сложных вариаций с перекрестными ритмами на разных инструментах.

Тема движения Intermezzo с лирической темой скрипки и сопровождением пиццикато.

Движение Intermezzo открывается легкой, тонкой темой, характерной для Мендельсона. Мелодичная тема первой скрипки с аккомпанементом пиццикато на других инструментах напоминает увертюру «Сон в летнюю ночь» и скерцо из многих камерных произведений Мендельсона.

Скрипичные каденции с аккомпанементом тремоло, которые представляют заключительные части квартета Мендельсона (вверху) и опуса 132 Бетховена (внизу). Показаны партии первой и второй скрипки.

Сюжеты финалов квартета Мендельсона и опуса Бетховена 132. Обратите внимание на партии виолончели и взаимосвязанные внутренние голоса (партия альта в Мендельсоне, вторая скрипка в Бетховене. Четвертая часть не показана).

Заключительная часть соч. Бетховена . 132 квартет является прообразом открытия последней части Мендельсона: он начинается с каденции интерлюдии в первой скрипке, переходящей в быструю мелодичную часть с мощной басовой партией виолончели, которая похожа на виолончельную партию соч. 132.