Сумасшедший дом -The Madhouse
| Сумасшедший дом | |
|---|---|
| Испанский: Casa de locos | |
 | |
| Художник | Франсиско Гойя |
| Год | 1812-1819 гг. |
| Середина | Масло на панели |
| Габаритные размеры | 46 см × 73 см (18 дюймов × 29 дюймов) |
| Расположение | Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид |
Сумасшедший дом (испанский: Casa de locos ) или Убежище (испанский: Manicomio ) -картина маслом на панно Франсиско Гойи . Он создал ее между 1812 и 1819 годами на основе сцены, свидетелем которой он был в тогда известнойпсихиатрической больнице Сарагосы . На нем изображены психиатрическая лечебница и обитатели в различных состояниях безумия . Создание произошло после бурного периода жизни Гойи, когда он страдал от серьезной болезни и испытывал трудности в своей семье.
Сочинение
Картина отмечена своей пиранесианской , клаустрофобной архитектурой, единственный источник света на картине - зарешеченное окно высоко на стене, предназначенное для подавления фигур внизу. Эти фигуры - отдельные персонажи и пограничные карикатуры , все они ведут гротескное и жалкое поведение: один носит что-то вроде головного убора с дикими перьями, другой сражается в треуголке , третий делает знак благословения зрителю, в то время как многие из них остальные обнажены. Некоторые фигуры также можно интерпретировать иносказательно, как галерею пародий на влиятельных фигур общества, таких как духовенство или армия (представленная человеком в треуголке). Он развивает тему «мира снов» (исп. « Mundo al revés ») и связан с серией гравюр Гойи « Los disparates» .
Вдохновение
Психиатрические учреждения были популярной темой в салонах в испанском Просвещения в это время, особенно их практики, такие как manacling пациентов. Психически больных считали одержимыми и часто становились объектами массовых развлечений. Гойя не понаслышке знаком с безумием, так как его тетя и дядя страдали от него. Он также был знаком с болезнью, так как в 1792 году он сильно заболел, изо всех сил пытался сохранить равновесие и ходить, а также страдал частичной слепотой и глухотой. Хотя в конце концов он выздоровел, он оставался глухим на всю оставшуюся жизнь, и было высказано предположение, что он страдал от синдрома Фогта-Коянаги-Харада , хотя неизвестно, что это было на самом деле. Во время выздоровления он страдал от приступов депрессии , заявив, что он обнаруживал, что «иногда бредил настроением, которое я сам терпеть не могу». Примерно в это же время он также пережил смерть своего зятя от болезни. Этот период жизни Гойи вдохновил на изменение композиции его работ в сторону более мрачных композиций, чем в начале его жизни. Говоря о наборе картин, завершенных «Сумасшедшим домом», Гойя сказал; «Мне удалось провести наблюдения, для которых обычно нет возможности в заказных работах, которые не дают простора для фантазий и изобретений».
Сопутствующие работы
Гойя уже затронул вопросы психических заболеваний и страданий в своей картине 1794 года « Двор с лунатиками» . «Двор с безумцами» изображает маниакальных пациентов, которых выпускают во двор приюта, где центральные фигуры борются, а охранник пытается их удержать. Эта работа должна была быть написана примерно в то время, когда Гойя выздоравливал после болезни. Двор с лунатиками уникален для своего времени из-за того, что в нем изображены жители, которые отклоняются от стереотипных изображений безумцев и вместо этого изображают более реалистичное поведение и действия.
«Сумасшедший дом» отличается от « Ярда с лунатиками » тем, что предметы помещаются в темную комнату, изображая их как людей, которые страдают, а не людей, которых нужно сдерживать для их же блага. Эти две работы, изображающие приюты, были не единственным исследованием страданий Гойи. За период 1810–1820 годов он создал восемьдесят три офорта, которые вошли в серию «Бедствия войны» (исп. Los Desastres de la Guerra ). Не опубликованный до 1863 года, через тридцать пять лет после его смерти, сериал показывает зверства, совершенные войсками Наполеона во время восстания Дос-де-Майо и войны на полуострове . В этих работах Гойя обнажает окружающие элементы, чтобы заставить зрителей сосредоточиться на шокирующей природе предмета. Офорты не имеют повествования, поскольку каждая изображает сцену, независимую от других. Гойя стал известен своими изображениями этих предметов насилия и страданий из-за его готовности оставить без внимания красоту искусства и вместо этого создать произведения, которые шокируют и беспокоят зрителя.
Критический прием
Критики не пришли к единому мнению о значении или цели «Сумасшедшего дома» (а также « Ярда с лунатиками») . Некоторые утверждали, что это является примером того, как Гойя потерял связь с публикой (поскольку это не работа, которую обычно вешают в домашних условиях), в то время как другие утверждали, что она подходит на тот же рынок, что и произведения, изображающие насилие . Также обсуждалось, насколько эффективна эта работа, если вообще была, в движении за реформу приютов (возглавляемое Филиппом Пинелем и Уильямом Тьюком ), и пыталась ли она вызвать изменения или вместо этого подтверждала веру в то, что психически больные должны быть скованы и скованы.
использованная литература
- (на испанском языке) БОСАЛ, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra , Madrid, Tf, 2005, 2 тома. (Поклонники, 5-6), т. 2, страницы 171-172. ISBN 978-84-96209-39-8 .
внешние ссылки
- (на испанском языке) Casa de locos на «Artehistoria.com».