Двор с лунатиками - Yard with Lunatics

Двор с лунатиками
Двор с безумцами - Гойя 1794.jpg
Художник Франсиско Гойя
Год c. 1794
Тип масло по белой жести
Размеры 32,7 см × 43,8 см (12,9 × 17,2 дюйма)
Место расположения Музей Медоуз , Даллас, Техас

Двор с безумцами (исп. Corral de locos ) - это небольшая картина маслом на белой жести, выполненная испанским художником Франсиско Гойя между 1793 и 1794 годами. Гойя сказал, что картина была составлена ​​из сцен учреждений, свидетелем которых он был в молодости в Сарагосе. . «Двор с лунатиками» был написан примерно в то время, когда у Гойи развивались глухота и страх перед психическим заболеванием, и он все чаще жаловался на свое здоровье. Современный диагноз гласил: «Шумы в голове и глухота не улучшаются, но его зрение намного лучше, и он снова контролирует свое равновесие».

Фон

Хотя до того времени Гойя был озабочен заказными портретами членов королевской семьи и дворян, эта работа - одна из дюжины небольших темных изображений, которые он создал независимо. Не введенная в эксплуатацию, это была одна из первых кабинетных картин Гойи середины 1790-х годов , в которой его ранние поиски идеальной красоты уступили место исследованию взаимосвязи между натурализмом и фантазией, которая будет занимать его всю оставшуюся карьеру. У него был нервный срыв и продолжительное физическое заболевание, и он признал, что сериал был создан, чтобы отразить его собственную неуверенность в себе, тревогу и страх, что он сам сходит с ума. Гойя писал, что эти произведения «занимали мое воображение, терзаемое созерцанием моих страданий». По его словам, серия состоит из картин, которые «обычно не находят места в заказных работах».

Для историка искусства Артура Данто « Двор с лунатиками» знаменует собой момент в карьере Гойи, когда он переходит из «мира, в котором нет теней, в мир, в котором нет света». Произведение часто сравнивают с более зрелым, но столь же мрачным « Сумасшедшим домом» 1812-1919 годов. Это было описано как «мрачное видение человеческих тел без человеческого разума», как одно из «глубоко тревожных видений садизма и страданий» Гойи, и работа, которая знаменует его прогресс от портретиста по заказу до художника, преследовавшего только его безрадостность. и безжалостный взгляд на человечество.

Дурдом Гойи , 1812-19 гг. Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид.

Некоторые историки предполагают, что симптомы Гойи могут указывать на длительный вирусный энцефалит , а смесь шума в ушах , дисбаланса и прогрессирующей глухоты может быть симптомом болезни Меньера . Другие утверждают, что он страдал психическим заболеванием . Однако эти попытки посмертного диагноза являются чисто умозрительными и гипотетическими. Диагноз Гойи остается неизвестным. Известно, что он жил в страхе перед безумием и проецировал свои страхи и отчаяние на свою работу.

Не указано в сумасшедшем доме , двор с Lunatics был написано в то время , когда такие институты, по мнению искусствоведа Роберт Хьюзу , не более , чем «дыра в социальной поверхности, небольшие свалки , в которую психотическое могут быть выброшены без малейшей попытки обнаруживать, классифицировать или лечить природу их болезни ". Двор Гойи в высшей степени суров, на нем видны закованные в кандалы заключенные, окруженные высокими стенами и тяжелой каменной аркой. Заключенные ссорятся и идиотски улыбаются или сжимаются в отчаянии, все залиты гнетущим серо-зеленым светом и охраняются одним мужчиной. Работа представляет собой ужасающее и воображаемое видение одиночества, страха и социального отчуждения, отход от более поверхностного лечения психических заболеваний в работах более ранних художников, таких как Хогарт .

В письме 1794 года своему другу Бернардо де Ириарте он писал, что на картине изображен «двор с сумасшедшими, двое из которых дерутся совершенно обнаженными, в то время как их надзиратель бьет их, а другие в мешках» (это сцена, свидетелем которой я был в Сарагосе. ) ". Его обычно читают как обвинительный акт в отношении широко распространенного карательного обращения с безумными, которые были заключены в тюрьму с преступниками, закованы в железные наручники и регулярно подвергались физическим наказаниям в земле, запечатанной каменными блоками и железными воротами. Здесь пациенты по-разному смотрят, сидят, принимают позы, борются, гримасничают или дисциплинируют себя. Верх холста растворяется солнечным светом, подчеркивая кошмарную сцену внизу.

Поскольку одной из основных целей эпохи Просвещения было реформирование тюрем и приютов, о чем говорилось в трудах Вольтера и других, осуждение жестокости по отношению к заключенным, преступным или сумасшедшим, было предметом многих более поздних картин Гойи.

Картина отсутствовала для всеобщего обозрения с момента частной продажи в 1922 году; сегодня он находится в Музее Медоуз в Далласе , подаренном Алгуром Х. Медоузом в 1967 году.

Примечания

Библиография

внешняя ссылка