Мир (фильм) - The World (film)

Мир
Мир film.jpg
Постер фильма
Режиссер Цзя Чжанке
Написано Цзя Чжанке
Произведено Хенгаме Панахи
Такио Йошида
Чоу Кеунг
В главной роли Чжао Тао
Чэн Тайшэнь
Кинематография Ю Лик-вай
Под редакцией Kong Jinglei
Музыка Лим Гионг
Распространяется Zeitgeist Films (США)
Целлулоидные мечты
Дата выхода
Продолжительность
 135 минут
Страна Китай
Языки Стандартный китайский язык
цзинь

Мир ( китайский :世界; пиньинь : шицз ) является 2004 китайской драмой написано и направлен на Цзя Жэнки о работе и жизни нескольких молодых людейпереезжающих из сельской местности в мировом парк. В ролях музы Цзя, Чжао Тао , а также Cheng Taishen , Мир был снят и вокруг фактического тематического паркарасположенный в Пекине , мировой парк Пекина , который воссоздает мировые ориентиры по заниженным весам для китайских туристов. The World представляет новые технологии, такие как бинокли, телескопы с монетоприемником, цифровые камеры, мобильные телефоны и цифровые услуги в тематическом парке в качестве туристических инструментов для виртуального путешествия по миру, подчеркивая глобализацию и удобство. Для китайского общества это метафора - испытать чувство мобильности, но знания все еще ограничены внутри страны, и среда симуляции рассматривается как ощущение бегства от реального мира. «Мир» был первым фильмом Цзя, получившим официальное одобрение правительства Китая. Кроме того, это был первый из его фильмов, действие которого происходило за пределами его родной провинции Шаньси .

Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале 2004 года 4 сентября 2004 года, но не получил желанного Золотого льва , главной награды фестиваля, которая в конечном итоге досталась драме Майка Ли « Вера Дрейк» , но Джиа выиграла два года. позже Натюрморт . Премьера фильма «Мир» также состоялась в 2004 году на Нью-Йоркском кинофестивале, а в следующем году, 1 июля 2005 года, фильм будет выпущен ограниченным тиражом в Нью-Йорке.

участок

В Пекинском парке Мира исполнительницу Тао (ее играет актриса Чжао Тао ) посещает ее бывший парень по пути в Улан-Батур . Ее парень Тайшэн, охранник, встречает их, Тао, и настаивает на том, чтобы отвезти его на железнодорожный вокзал Пекина . Тайшэн, разочарованный тем, что Тао отказывается заниматься с ним сексом, также занят другими мигрантами из своей родной провинции Шаньси . Чэнь Чжицзюнь - замкнутый друг детства Тайшэна, который только что приехал в парк; в конце концов он становится строителем .

Тем временем Тао знакомится с Анной, одной из русских исполнительниц World Park. Хотя Анна не говорит по-китайски, а дао - по-русски, они вряд ли станут друзьями. Анна признается Тао, что бросит работу, и подразумевает, что она должна заниматься проституцией , чтобы заработать достаточно денег, чтобы увидеть свою сестру, также в Улан-Батуре. Позже Тао встречает Анну и подтверждает, что она действительно стала проституткой. Анна убегает, и Тао плачет, не зная, о чем думает другой. Между тем, товарищ просит Тайшэн отвезти Цюня в Тайюань, чтобы она могла разобраться со своим братом, играющим в азартные игры, и в конечном итоге он испытывает к ней влечение. Они часто встречаются в ее магазине одежды, где она рассказывает ему о своем муже, который уехал во Францию ​​много лет назад. С тех пор она с трудом пыталась получить визу, чтобы присоединиться к нему. Хотя он преследует ее, Кун отвергает его.

Тайшэн в конце концов убеждает Тао заняться с ним сексом, при этом Тао угрожает, что она отравит его, если он когда-нибудь предаст ее. Однако его жизнь быстро выходит из-под контроля, когда Чен погиб в результате несчастного случая на стройке. Некоторое время спустя Вэй и Ню, два других исполнителя в World Park, объявляют, что планируют пожениться, несмотря на то, что Ниу опасно ревнив и нестабилен. На свадьбе Тао обнаруживает текстовое сообщение от Цюня, которая, наконец, получила визу, Тайшену, в котором говорится, что их встреча и отношения были предопределены. Полагая, что Тайшэн действительно предал ее, Тао опустошен и прерывает контакт с ним, пока она сидит дома для Вэй и Ню. Когда Тайшэн идет к ней, она игнорирует его. Некоторое время спустя Тайшэн и Тао скончались от утечки газа , предположительно в квартире их друзей. Когда пленка становится черной, голос Тайшэн спрашивает: «Мы мертвы?» «Нет, - отвечает Тао, - это только начало».

Бросать

  • Чжао Тао в роли Тао, героини фильма, молодой женщины и артистки в Пекинском парке мира.
  • Чэнь Тайшэн в роли Тайшэна, уроженца провинции Шаньси, который прожил в Пекине три года. Тайшэн стал чем-то вроде привычки для мигрантов из Шаньси, которые приезжают к нему в поисках места для работы.
  • Цзин Цзюэ - Вэй, один из соратников Тао.
  • Цзян Чжунвэй - Ню, еще один исполнитель и собственнический параноидальный парень Вэя.
  • Хуан Ицюнь в роли Цюня, уроженка Вэньчжоу , Цюнь управляет магазином одежды, любовница Тайшэн.
  • Ван Хунвэй в роли Санлая, друга Тайшэна и еще одного уроженца Шаньси.
  • Цзи Шуай в роли Эрсяо, уроженца Шаньси и двоюродного брата Тайшэна, которого Тайшэн устроился охранником в World Park. Позже Эрсяо увольняют за кражу у исполнителей, когда они находятся на сцене.
  • Сян Ван в роли Youyou, еще один исполнитель, Youyou ведет роман с директором парка и превращает его в продвижение до директора труппы.
  • Алла Щербакова в роли Анны, русской иммигрантки и исполнительницы World Park.
  • Хан Саньмин в роли Саньминга, родственника Младшей сестры, который после его смерти приезжает в Пекин, чтобы помочь своей семье собрать компенсацию. Санмин снова появляется в фильме « Натюрморт» , продолжении фильма Цзя « Мир» , на этот раз в роли ведущего актера.

Производство

«Мир» был совместным производством собственной Xstream Pictures Цзя Чжанке , японского офиса Kitano и французской Lumen Films . Он получил дополнительную финансовую поддержку от Шанхайской киностудии и нескольких японских корпораций, в том числе Bandai Visual и Tokyo FM .

Возрождение фильма началось после того, как Цзя прожил в Пекине несколько лет в 2000 году. После двух фильмов, снятых в его родной провинции Шаньси , Цзя решил снять фильм о своих впечатлениях от Пекина как мирового города после того, как его попросил двоюродный брат на родине. о жизни в мегаполисе. Однако Цзя начал писать сценарий только после выхода своего следующего фильма « Неизвестные удовольствия» в 2003 году, во время вспышки атипичной пневмонии . На написание сценария ушло около года, за это время история медленно изменилась, так что стало труднее отличить тот факт, что он происходил в Пекине, и акцент в сеттинге сместился на любой крупный город с большим количеством мигрантов. Это. Съемки «Мира» проходили в самом Пекинском мировом парке , а также в более старом, но похожем парке « Окно в мир» , который иногда служил дублером и расположен в южном городе Шэньчжэнь .

The World устанавливает сцену в Мировом парке в Пекине, столице Китая, чтобы представить желания Китая и продолжающийся процесс становления новым глобальным центром, а знаменитые здания из разных стран меньшего размера должны показать единый и гармоничный мир. Цзя - мигрант из Фэньяна, Шаньси, в Пекин, в своем интервью он сказал, что «хочет сосредоточиться на моей точке зрения на большие города». Эта миниатюра мира внутри парка представляет волну мигрантов как серьезную глобальную проблему.

Легитимизация

Поскольку это первый фильм Цзя Чжанке, снятый с согласия Китайского кинобюро , многие чувствовали, что рука Цзя будет чрезмерно ограничена коммунистическими бюрократами. Как оказалось, Цзя утверждал, что главным результатом одобрения правительства была возможность беспрепятственно проводить экранизацию за границей и дома; Цзя заявил, что,

«[F] или меня лично, одобрение правительства существенно не изменило мой творческий процесс. Мой основной принцип как режиссера остался прежним - защищать независимость моих исследований от общества и людей. Снимаю ли я открыто или тайно, мои работы невозможно повлиять, потому что во время съемок я кинорежиссер и ничего больше ".

Цзя объяснил ослабление ограничений частью общей либерализации кинобюро и принятия так называемых «внешних режиссеров». Сторонние наблюдатели согласились с оценкой Цзя, отклонив утверждения о том, что Цзя пошел на компромисс со своими принципами и «продался». Однако одним определенным результатом работы в системе стало то, что создание фильма стало намного проще, поскольку Цзя больше не нужно было беспокоиться о вмешательстве со стороны центрального правительства или местных властей.

В материковом Китае режиссерам, которые настаивали на независимых взглядах и постановках, было запрещено снимать фильмы. Несмотря на то, что в 1999 году правительство Китая запретило ему статус режиссера, он продолжал снимать фильмы. В 2004 году он был первым запрещенным директором, восстановленным в должности после многих лет предвыборной кампании. Выступления киноиндустрии стали одной из причин, побудивших китайское правительство пересмотреть функции и роль мер как экономического инструмента.

Первые два фильма Цзя (« Сяо Шань, идите домой» и « Карманник» ) были в основном самофинансированы. Он получил признание после получения наград в Берлине, Ванкувере и Нанте. Его третий фильм « Платформа» получил частное финансирование от Пусана, а его следующий фильм « Неизвестное удовольствие» также финансировался из частных источников при поддержке международных компаний. Хотя сбор средств был для него сложной задачей, Цзя смог продюсировать и контролировать свои фильмы. Когда снимался «Мир» , Цзя наконец получил государственное финансирование от The Shanghai Film Group вместе с другими компаниями по всему миру. «Мир» - его первый наземный фильм, и при поддержке и финансировании из Китая он был наконец одобрен и признан в качестве режиссера в Китае.

Творческий коллектив

Основная творческая команда Цзя Чжанке снова вернулась в The World , включая оператора Юй Лик-вая , звукорежиссера Чжана Яна и продюсерские компании Office Kitano и Lumen Films . Также вернулся редактор Кун Джинглей , который работал с Цзя над « Платформой», а позже будет работать с Цзя над « Натюрморт» и « Город 24» . Со своей основной командой Цзя также привлек несколько новых молодых помощников режиссера.

В актерский состав Цзя вернул Чжао Тао , который играл главную роль в предыдущих пьесах ансамбля Цзя « Неизвестные удовольствия» и « Платформа» , а затем сыграет в « Натюрморт» и « Город 24» . Как обычно, у Цзя также была небольшая роль для своего друга и одноклассника Ван Хунвэя , который снимался почти во всех фильмах Цзя с момента его главной роли в короткометражном фильме « Сяо Шань идет домой» в 1995 году, снятом в то время, когда оба еще посещали кинотеатр « Пекин». Академия .

Цифровые технологии и реализм

В отличие от Unknown Pleasures , в которой использовалась только диегетическая музыка , музыка была важной особенностью The World , в которой были представлены фрагменты танцевальных представлений, которые были центральными элементами парка. Музыка сыграла такую ​​важную роль, что некоторые сочли фильм чуть ли не мюзиклом . Цзя пригласил тайваньского композитора Лим Гюн , который ранее работал с Хоу Сяо-сянь , чтобы написать музыку к фильму, используя в основном электронную музыку . По словам Цзя, уловка электронной музыки заключалась в том, чтобы «обозначить настоящую пустоту жизни Тао и ее друзей. Тяжелость жизни исчезает, когда она сталкивается с шелковистой легкостью танца и музыки». Затем Цзя связал музыку с анимационными эпизодами фильма, в которых внутренним мыслям Тао была дана жизнь, чтобы создать «азиатскую цифровую жизнь». Анимационная часть отражает как ограничивающий, так и освобождающий потенциал новых технологий и напоминает миру, что «аналоговые и цифровые медиа, реализм и моделирование, локальное и глобальное, на самом деле являются современными явлениями», поскольку анимация в фильме стирает границы между реальностью и визуальным фэнтези аттракционами.

Мир снят в цифровом формате и дополнен флэш-анимацией, мобильным телефоном в качестве мотива и электронной музыкой. Фактически, во время сцены, где умирает Эргунян, изображение надписей на стене из Эргуняна на самом деле не написано на стене, а вместо этого показано с помощью цифрового эффекта. По словам Сесилии Мелло, «Мир» не дает четкого разделения между реальным миром и цифровым / искусственным миром. Это скорее «указывает на смешение между ними, подтверждая мысль, сделанную во введении о сосуществовании противоположностей, столь типичных для реальности китайских городов».

Круговой дискурс - это не основной прием Цзя при создании фильма, а обращение взгляда. «Возможность проделать дыры в вымышленной системе основана на реакции снимаемого объекта на вопрошающий взгляд объекта съемки». Исходя из перехода от циркуляра. дискурс переворота взгляда, Анна и Тао из фильма как пример реакции на вопрошающий взгляд между собой. Два персонажа должны были не общаться друг с другом из-за языковой разницы, однако взгляд помог им поговорить и почувствовать боль и беспокойство друг друга. Вне фильма переход взгляда может вызвать эмоциональную привлекательность у зрителей. Фактические элементы из фильма Цзя сопротивляются соблазну полностью реальной вымысла: «Вы не можете. Раскрыть мир без того, чтобы мир также свидетельствовал о вашем присутствии».

Социальные вопросы

Цзя использовал сотворенный мир как идеальную жизнь людей, люди в вымышленном мире притворялись счастливыми. Они не признавали фактов и истины между своими отношениями и реальной жизнью, но им, наконец, нужно было принять реальность, которая разрушила их идеальную жизнь в мире. Это не только продемонстрировало феномен в фильме, но и выявило проблему в обществе.

«Под реальностью можно найти не подтверждение идеологических истин, а истину как навязанную и условную конструкцию. Фильм не должен прямо противоречить идеологии, но тонко подчеркивать и, следовательно, фрагментировать твердость приобретенных мировоззрений».

Цзя использовал фильм, чтобы описать общую социальную проблему молодого поколения в обществе.

Анимация

Цзя Чжанке экспериментировал с компьютерной анимацией в «Мире» вместо своего предпочтительного стиля наблюдательного реализма, чтобы поразмыслить о силе и ограничениях новых технологий. В интервью Цзя упомянул, что в наши дни молодые люди в Китае в значительной степени полагаются на сотовые телефоны и компьютеры. Он хотел исследовать это с помощью анимации, в частности, флэш-анимации. С помощью китайского дизайнера анимации Ван Бо анимация используется как форма повествования, чтобы передать детали городской жизни в поэтические иллюстрации мечты.
Анимация используется с целью помочь персонажам сформулировать эмоции, которые трудно или невозможно выразить словами. Сходство, виртуальные любовные записки используются для изображения общего личного пространства главной пары в фильме, которая не может достичь этого в своей повседневной жизни. В этом смысле цифровые технологии дают временную передышку от суровых реалий персонажа и позволяют наладить межличностное общение.

Прием

Внутри страны фильм, по-видимому, был хорошо принят правительственными чиновниками, ответственными за его беспрепятственное прохождение через бюрократическую машину. За границей фильм был принят еще лучше. Через четыре года после его выпуска в Америке агрегаторы обзоров Rotten Tomatoes и Metacritic дали фильму рейтинг 71% (30 положительных отзывов из 42) и 81 балл (на основе 23 отзывов) соответственно. Американские критики сочли фильм ошеломляющим изображением разочарованного китайского общества, ориентирующегося в современной городской жизни: Entertainment Weekly назвала фильм «славным достижением», а издание Chicago Reader назвало его «трагическим, дальновидным произведением». Манохла Даргис из New York Times написала после премьеры The World на Нью-Йоркском кинофестивале , что фильм представляет собой «тихо отчаянное видение современного Китая с почти этнографическим вниманием к деталям», но, возможно, имеет слишком «бесцеремонное отношение к повествованию». импульс ". Variety также дал ему положительную оценку, отметив, что фильм «подтверждает [Цзя] как одного из самых интересных и проницательных летописцев нового Китая». Критика фильма в основном вращалась вокруг идеи, что фильм слишком длинный и извилистый (обычная критика фильмов Цзя, см., Например, « Неизвестные удовольствия» ). Variety упомянул слишком длинную жалобу в своем обзоре, как и обзор Роджера Эберта в Chicago Sun Times (в котором говорится, что «либо вы попадете в его ритм, либо вы станете беспокойным»). У Даргиса, однако, было меньше проблем с темпом фильма, и вместо этого он чувствовал, что видение Цзя было чрезмерно замкнутым, «загипнотизированным» Мировым парком с лишь мимолетными проблесками города за его пределами.

Десять лучших списков

Выпущенный в 2005 году в США, фильм «Мир » вошел в десятку лучших фильмов того года многими критиками.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки