Теодор Уорд - Theodore Ward
Теодор Уорд | |
|---|---|
 | |
| Родился | Джеймс Теодор Уорд, 15 сентября 1902 года, Тибодо, Луизиана. |
| Умер | 8 мая 1983 г. (80 лет) Чикаго, Иллинойс |
| Занятие | Драматург, театральный педагог |
| Образование | |
| Известные работы | |
| Известные награды | |
| Супруг | Мэри Сангигиан (м. 1940) |
Джеймс Теодор Уорд (15 сентября 1902 - 8 мая 1983) был левым политическим драматургом и театральным педагогом в первой половине 20-го века и одним из первых участников Возрождения Черного Чикаго . Часто называемый «деканом черных драматургов», Уорд был хорошо известен тем, что занимался спорными темами, связанными с городской жизнью афроамериканцев во время Великой депрессии . Его постановочные работы хвалили за новаторское изображение опыта чернокожих, особенно за отказ от духовных баллад и лихорадочных танцев, которые доминировали в «негритянских театральных постановках» его времени, в пользу более тонкого, натуралистического подхода к сюжету и характеру.
Плодотворный писатель, Уорд написал более тридцати пьес и вместе с Лэнгстоном Хьюзом , Полом Робсоном и Ричардом Райтом основал труппу негритянских драматургов . Его самые известные работы - драма « Большой белый туман» (1938), поставленная негритянским отделением Федерального театрального проекта в Чикаго, а также мюзикл « Наша лань» (1947), премьера которого состоялась на Бродвее в нью-йоркском театре Рояль .
Жизнь
Ранние годы
Уорд родился в Тибодо, штат Луизиана , и был шестым из одиннадцати детей Эверетта Уорда и его жены Мэри Луизы (урожденной Пьер). Его отец родился в рабстве, но, получив свободу, стал школьным учителем и на полставки продавцом, чтобы содержать свою растущую семью. В результате того, что его отец работал, Уорд был хорошо образованным мальчиком и в очень раннем возрасте заинтересовался написанием пьес. Однако набожный отец Уорда категорически не одобрял эти художественные амбиции, и однажды он сжег одну из ранних рукописей мальчика, назвав ее «работой дьявола».
Когда Уорду было 12 лет, его мать неожиданно умерла во время родов, и в последовавшем хаосе молодой человек ушел из дома, чтобы путешествовать по Соединенным Штатам на товарном поезде. Он направился на север, время от времени работая сапожником, посыльным в отеле и носильщиком в парикмахерской, но в конце концов попал в тюрьму за контрабанду в Солт-Лейк-Сити, штат Юта . Уорд заново открыл свою любовь к писательству и в конце концов собрал впечатляющий корпус стихов, рассказов и эссе, которые помогли ему поступить в программу повышения квалификации в Университете Юты в 1930 году. Находясь там, его профессор Луи Цукер поддержал Уорда. подать заявку на получение престижной стипендии Zona Gale Fellowship в области творческого письма в Университете Висконсина . Эссе Уорда выиграло приз, и он уехал на годичную программу в Мэдисон, где изучал литературу и драматическое искусство, а также работал сценаристом и озвучивал WIBA-Radio Madison . Хотя Зона Гейл лично продлила стипендию Уорда и договорилась, чтобы он остался и поступил на программу обучения, несмотря на отсутствие у него среднего образования, молодой человек отказался, сославшись на невыносимую изоляцию, от которой страдает черный мужчина в школе для белых.
Проект Федерального Театра
После своего ухода из Университета Висконсина в 1933 году Уорд снова переехал, на этот раз в южную сторону Чикаго, где он использовал некоторые связи в Управлении прогресса работ (WPA), чтобы стать директором по организации отдыха в Центре Авраама Линкольна . Хотя его первая должность заключалась в преподавании речи и драматического письма местной молодежи, в конце концов Уорд получил должность в негритянском отделении Чикагского отделения Федерального театрального проекта (FTP). Программа New Deal для финансирования театров и других артистических представлений в Соединенных Штатах во время Великой депрессии FTP была одним из пяти проектов Federal One, спонсируемых WPA, основной целью которых было создание новых рабочих мест для безработных артистов. , писатели и режиссеры; однако эти субсидируемые государством программы также служили нескольким второстепенным целям, а именно развлечению бедных семей и созданию социально значимых произведений искусства для меняющейся Америки.
Уорд участие первого как актер с FTP, но в конце концов начал работать на короткую театральную часть , что он был вдохновлен написать в 1934 году после посещения лекции о подавлении афро-американских права голоса на Юге на Джон Рид - клубе , полунациональное марксистское собрание писателей, художников и интеллектуалов, названное в честь американского журналиста Джона Рида . После значительных изменений, Уорд вошли его одноактная пьеса под названием Sick н Tiahd (1937) в ежегодном конкурсе театра Чикаго антреприза, где он заработал второе место, приезжая в конце за Пулитцеровской премии -winner Пола Грина работы, Гимн восходящего Солнце (1936).
Короткий спектакль произвел впечатление на писателя Уорда и члена Джона Рида Ричарда Райта , который настоял на том, чтобы Уорд продолжал сочинять для театра, даже познакомив его с Клубом писателей Саут-Сайда , художественным объединением начинающих чернокожих писателей, в которое входили Райт, Арна Бонтемпс , Фрэнк Маршалл. Дэвис , Оуэн Додсон , Джордж Норфорд и Маргарет Уокер . Благодаря их влиянию и поддержке Уорд завершил свою первую полнометражную работу Big White Fog , которая была произведена в 1938 году негритянским подразделением FTP под местную помпу.
Компания негритянских драматургов
Успех « Большого белого тумана» в Чикаго побудил Уорда стремиться к более широкому театральному успеху в Нью-Йорке. Он путешествовал на восток в качестве актера в хоре постановки FTP в 1939 году «Свинг Микадо» и поселился с Райтом в Гарлеме, где он писал для коммунистической газеты Daily Worker . Однако без предупреждения Конгресс объявил, что они закрывают все более и более зажигательные постановки проекта Federal Theater Project, и Уорд сразу же оказался без работы. Будучи преисполнен решимости продолжить свои театральные эксперименты и поддержанный социалистической программой Райта, Уорд начал искать частное финансирование и место в Нью-Йорке, чтобы возродить Большой Белый туман .
После серии сборов средств и новых союзов с нью-йоркскими артистами спектакль вновь открылся вне Бродвея в 1940 году в Гарлемском театре Линкольна в качестве первой постановки нового совместного проекта Уорда, Negro Playwrights Company, театральной организации, рожденной на растущей культуре Harlem Renaissance и с участием таких вверх и пришельцы , как Райт, Поль Робсон , Лэнгстон Хьюз , Пауэлл Линдсей , и Эдна Томас среди других. Хотя и критики, и современники Уорда отмечали его мрачный реализм и политически значимый тон, широкая публика не одобряла его жесткую левую риторику, и, как следствие, Big White Fog закрылся после всего шестидесяти четырех выступлений, взяв на себя все еще только зарождающуюся риторику. По его следу идет труппа негритянских драматургов.
Однако время, проведенное Уордом в Нью-Йорке, не было полностью безуспешным. После непродолжительного ухаживания 15 июня 1940 года Уорд женился на Мэри Сангигиан, американской художнице армянского происхождения и общественной активистке из Бриджпорта, штат Коннектикут , которая во время Второй мировой войны продолжала работать в Национальном военно-трудовом совете . Как и ее муж, Мэри Сангигиан Уорд посвятила много времени и энергии реформам в области социальной справедливости и внесла большой вклад в защиту Скоттсборо , рабочее движение и борьбу за законодательство о социальном обеспечении . У пары было двое детей, Элиза Вирджиния и Лора Луиза.
Вернуться в Чикаго
После их свадьбы Уорд и его новая жена вернулись в Чикаго, где он начал работу над своей следующей большой пьесой « Наш лань» в 1941 году. Однако начало Второй мировой войны задержало постановку первой пьесы, и тем временем Уорд был вынужден браться за случайную работу, чтобы содержать свою новую семью. После непродолжительной работы рабочим на фабрике, чистильщиком сапог и писателем для Управления военной информации Уорд в конце концов вернулся к преподаванию и помог организовать несколько семинаров по письму для взрослых, которые он вел в Чикаго и Новом Орлеане. После окончания войны Уорд наконец смог начать публиковать свою пьесу об Эре Реконструкции Юга Соединенных Штатов . Сценарий принес ему престижную премию Театральной гильдии в 1945 году и сумел вызвать достаточный интерес для премьеры работы в театре Генри-стрит Сетлмент в 1947 году, а после успешного показа он был переведен в бродвейский театр « Рояль» на 42 спектакля. Хотя « Наш лань» был относительно коротким, премьера пьесы на Бродвее позволила Уорду стать одним из немногих чернокожих писателей, которым после окончания Гарлемского Возрождения удалось поставить пьесу на Бродвее .
Опираясь на ряд наград, включая награду «Негр года» (1947) и стипендию Национальной театральной конференции Фонда Рокфеллера (1948), Уорд также стал первым чернокожим драматургом, получившим стипендию Гуггенхайма в 1949 году, что позволило ему написать одноименную пьесу об аболиционисте Джоне Брауне, которая позже была поставлена в Чикаго в Театре Скайлофт в 1951 году. Всего Уорд написал более 30 театральных постановок, многочисленные эссе, несколько томов стихов и две неполные народные оперы. Однако, несмотря на объем его работ, он по-прежнему мало ценится современной публикой и учеными, отчасти из-за отсутствия поддержки афроамериканского театрального движения в обществе, но также в результате скудной коммерческой жизнеспособности его социальной жизни. реалистический стиль, в основном серьезный тон и политика левого толка. Фактически, Уорд был среди тех, кто был в «черном списке» во время « красной паники» эпохи Маккарти . В результате этой расширенной маргинализации Уорд постоянно боролся за то, чтобы заработать на жизнь как писатель, и в конце концов выпал из поля зрения общественности. Тем не менее, Уорд продолжал жить и работать в Чикаго, преподавая там театральные классы для детей в 1963 году, помогая основать Центр исполнительских искусств Саут-Сайд в 1967 году и работая драматургом в Свободном Южном театре, базирующемся в Нью-Йорке. Орлеан в 1970-е годы. В 1975 году он был признан выдающимся пионером театра для чернокожих, а в 1982 году был удостоен награды « Семинар писателей музея ДюСабля и награда фестиваля поэзии за выдающиеся достижения в драматургии». Уорд умер от сердечного приступа в Чикаго 8 мая 1983 года.
Наследие
Со времен расцвета Уорда в 1940-х его пьесы возрождались нечасто. Незадолго до его смерти в Нью-Йорке проходили постановочные чтения « Большого белого тумана», а в 1995 году художественный руководитель компании Penumbra Theater Company Лу Беллами поставил постановку пьесы для театра Гатри в Миннеаполисе, штат Миннесота . Десять лет спустя Big White Fog дебютировал на международном уровне, когда был показан в театре Алмейда в Лондоне в 2007 году.
Вскоре после смерти Уорда Театральный центр Колумбийского колледжа в Чикаго признал наследие Уорда в профессиональном театре, спонсируя приз Теодора Уорда для афроамериканских драматургов. С 1985 года конкурс предлагал щедрый денежный приз и профессиональную постановку лучших работ драматургов афроамериканского происхождения, которые решили писать об опыте чернокожих в Америке. В 2015 году Уорд был введен в Зал литературной славы Чикаго.
Работает
- Театр
|
|
|
использованная литература
дальнейшее чтение
- Брэди, Оуэн Э. (1984). « Наша Лань Теодора Уорда : от рабства мелодрамы к свободе трагедии». Каллалу (Весна / Лето, номер 21): 40–56. DOI : 10.2307 / 2930996 . JSTOR 2930996 .
- Доссет, Кейт (2009). «Постановка дома гарвейтов: черная мужественность, неудача и искупление в« Большом белом тумане » Теодора Уорда ». Афро-американский обзор . 4 (43): 557–78. DOI : 10,1353 / afa.2009.0070 . S2CID 147444108 .
- Фланаган, Хэлли (1965). Арена: История Федерального театра . Нью-Йорк: Б. Блом Пресс.
