Études (Лигети) - Études (Ligeti)

Эта статья об Этюдах Лигети. Чтобы узнать о названиях других художественных произведений, см. Études .
Дьёрдь Лигети в 1984 году

Венгерский композитор Дьёрдь Лигети написал цикл из 18 этюдов для фортепиано соло в период с 1985 по 2001 год. Они считаются одним из главных творческих достижений его последних десятилетий и одним из самых значительных наборов фортепианных этюдов 20-го века, сочетающих виртуозность технические проблемы с выразительным содержанием, следуя линии этюдов Фредерика Шопена , Ференца Листа , Клода Дебюсси и Александра Скрябина, но обращаясь к новым техническим идеям как к сборнику концепций, которые Лигети разработал в других своих работах с 1950-х годов. Пианист Джереми Денк писал, что они «являются венцом его карьеры и фортепианной литературы; хотя они еще новы, они уже являются классикой».

Объем работ

18 этюдов, разделенных на три книги, или ливры : шесть этюдов в книге 1 (1985), восемь в книге 2 (1988–1994), четыре в книге 3 (1995–2001). Первоначальное намерение Лигети состояло в том, чтобы составить только двенадцать этюдов, в двух книгах по шесть в каждой, по образцу этюдов Дебюсси, но объем работы вырос, потому что ему очень нравилось писать эти пьесы. Хотя четыре этюда Книги 3 образуют удовлетворительное завершение цикла, Книга 3 на самом деле незакончена, поскольку Лигети определенно намеревался добавить еще, но не смог этого сделать в последние годы, когда его продуктивность сильно снизилась из-за болезнь. Этюды из Книги 3, как правило, спокойнее, проще и изощреннее по технике, чем в Книгах 1 и 2.

Титулы

Названия различных этюдов представляют собой смесь технических терминов и поэтических описаний. Лигети составлял списки возможных названий, и названия отдельных номеров часто менялись между созданием и публикацией. Часто Лигети не присваивал титул до тех пор, пока работа не была завершена.

18 этюдов

Книга 1

  1. Дезордр . Molto vivace, vigoroso, molto ritmico, целая записка= 63
Этюд в быстрых полиритмах с движением вверх и вниз по клавиатуре. Правая рука играет только с белыми клавишами, а левая рука ограничивается черными клавишами. Это разделяет руки на два поля питч-класса; музыка для правой руки - диатоническая , музыка для левой руки - пентатоническая . Этот этюд посвящен Пьеру Булезу .
  2. Cordes à vide . Андантино рубато , molto tenero, восьмая нота= 96
Простые, почти в стиле Сати аккорды становятся все более сложными. Эти аккорды построены в основном из квинт , напоминающих открытые струны, отсюда и название. Этот этюд также посвящен Пьеру Булезу.
  2. Задевает bloquées . Vivacissimo, semper molto ritmico - Feroce, impetuoso, molto meno vivace - Feroce, estrepitoso - Tempo I
Сцепляются два разных ритмических рисунка. Одна рука играет быстрые, даже мелодичные паттерны, в то время как другая рука «блокирует» некоторые клавиши, бесшумно нажимая на них. Это последний этюд Лигети, посвященный Булезу.
  2. Фанфары . Vivacissimo, molto ritmico, целая записка= 63, con alegria e slancio
Мелодия и аккомпанемент часто меняются ролями в этом полиритмическом этюде, в котором присутствуют ритмы с влиянием аксака и остинато в8
8раз, разделив такт 8 восьмых нот на 3 + 2 + 3 . Это остинато также используется во второй части Хорн-трио Лигети . Этот этюд посвящен Фолькеру Банфилду .
  2. Arc-en-ciel . Andante con eleganza, с качелями , шестнадцатая нотаок. 84
Музыка поднимается и опускается по дугам, которые, кажется, вызывают радугу. Этот этюд посвящен Луизе Сибур.
  2. Automne à Varsovie . Presto cantabile, molto ritmico e flessibile, четвертная нота= 132
Название « Осень в Варшаве» отсылает к ежегодному фестивалю современной музыки « Варшавская осень» . Лигети назвал этот этюд «темповой фугой ». Исследование в политемпо , оно состоит из непрерывного преобразования исходной нисходящей фигуры - « мотива ламенто », как назвал его Лигети, - с участием перекрывающихся групп из 3, 4, 5, 6, 7, 8, заканчивающихся в нижней части клавиатура. Этот этюд посвящен польским друзьям Лигети.

Книга 2

  2. Галамб Боронг . Vivacissimo luminoso, возможно легато , половинная нота= 40 или быстрее - semplice, da lontano
Название звучит по-явански, что отражает вдохновение произведения в музыке гамелана , но на самом деле оба слова на самом деле венгерские и означают примерно «меланхоличный голубь». Как и в Дезордре , обе руки играют дополнительные гаммы; в этом случае каждый из них играет одну из двух полных шкал тонов . Этот этюд посвящен Ульриху Экхардту.
  2. Fém . Vivace risoluto, кон VIGORE, целая записка= 30 ( четвертная нота= 180, четвертная нота с пунктиром. = 120)
Название на венгерском означает металл. Основан на аккордах открытой квинты с переливанием коротких, неправильных, асимметрично сгруппированных мелодических фрагментов. Этюд посвящен пианисту Фолькеру Банфилду .
  2. Головокружение . Prestissimo semper molto legato, целая записка= 48
Широко разнесенные стрелки используют хроматические шкалы для создания эффекта бесконечного падающего движения. Этот этюд посвящен композитору Маурисио Кагелю . Лигети не закончил еще один этюд в течение трех лет после окончания Vertige .
  2. Der Zauberlehrling ( Ученик чародея ). Prestissimo, staccatissimo , leggierissimo
Танцевальную мелодичную линию держат в вечном движении неравномерно рассредоточенные стаккато акценты. Этюд посвящен пианисту Пьеру-Лорану Эмару .
  2. En Suspens . Andante con moto, четвертная нота= 98
Шесть ударов в такте в правой руке, четыре в левой, неправильная длина фраз и акценты в обеих - создают неземную и, скорее, джазовую паутину гармонии. Этот этюд посвящен композитору Дьёрдю Куртагу .
  2. Entrelacs . Vivacissimo molto ritmico,четвертная нота= 100 (четвертная нота= 65)
Пересекающиеся ритмические паттерны, увеличивающиеся в динамике при перемещении по клавиатуре слева направо, создавая до семи различных метрических слоев. Этюд посвящен пианисту Пьеру-Лорану Эмару.
  2. L'escalier du diable ( Лестница дьявола ). Престо легато, ma leggiero, целая записка= 30
Жесткая токката, которая полиметрически перемещается вверх и вниз по клавиатуре с восходящим мотивом хроматической гаммы, а затем превращается в впечатление колокольчиков, звенящих в разных регистрах и в разное время. Это самый длинный этюд в спектакле, который длится более пяти минут. Он посвящен пианисту Фолькеру Банфилду.
  2. «Coloana infinită» ( Бесконечная колонна ). Возможно Presto, tempestoso con fuoco, половинная нота= 105
Этюды назван в честь Константина Бранкузи «s скульптуры того же имени , повторяющейся серии расширяться и сжиматься пирамидальные формы и особенности громко, восходящий аккорд-последовательности , которые перекрываются , дающие ощущение постоянного движения вверх. Этот этюд посвящен Винсенту Мейеру. Это произведение представляет собой переработанную версию этюда, позже опубликованного под № 14A: «Coloana fără sfârşit» (см. « Связанные работы» ниже).


Книга 3

  2. Белое на белом . Andante con tenerezza, половинная нота= 52
Этюд с белым ключом, за исключением самого конца, начиная с безмятежного канона и с быстро кружащейся средней части. Этот этюд посвящен Этьену Куранту.
  2. Налить Ирину . Andante con espressione, rubato, molto legato, четвертная нота= 72 - Allegro con moto, semper legato, четвертная нота= 152 - Allegro vivace - Molto vivace
Еще один этюд с мягким началом, становящийся все более и более неистовым из-за введения все более коротких нот и дополнительных высот. Этюд посвящен Ирине Катаевой.
  2. À bout de souffle ( Запыхавшись ). Presto con bravura
Маниакальный двухголосный канон, который резко заканчивается медленными аккордами пианиссимо . Этот этюд посвящен математику Хайнцу-Отто Пайтгену .
  2. Canon . Vivace poco rubato - Престиссимо
Короткий канон между руками, сыгранный один раз в вивасе, а затем второй раз, что невозможно , с медленным тихим аккордовым каноном в конце. Этот этюд посвящен Фабьен Вайлер.

Сопутствующие работы

Этюд № 14A: «Coloana fără sfârşit» ( Колонна без конца ) была первой версией Этюда 14, но была сочтена слишком сложной для человека-человека, поэтому Лигети переделал ее, изменив гармоническую структуру, уменьшив количество шагов в каждая рука. Впоследствии первоначальная форма была аранжирована как отдельный этюд для пианино Юргена Хокера , но некоторые пианисты фактически играли на нем.

Единственная фортепианная пьеса L'arrache-coeur (1994), по-видимому, изначально должна была стать Этюдом № 11, но не стала частью цикла.

Примечания

внешние ссылки