Любое человеческое сердце -Any Human Heart

Чтобы узнать об адаптации для телевидения 2010 года, см. « Сердце любого человека» (сериал) .

Любое человеческое сердце
AnyHumanHeart.jpg
Обложка первого издания
Автор Уильям Бойд
Страна Великобритания
Язык английский
Жанр Реализм
Издатель Хэмиш Гамильтон
Дата публикации
 2002 г. ( 2002 )
Тип СМИ Печатный роман
Страницы 503 стр.
ISBN 0-241-14177-X
OCLC 48753788
823 / .914 21
Класс LC PR6052.O9192 A64 2002

Любое человеческое сердце: интимные журналы Логана Маунтстюарта - это роман британского писателя Уильяма Бойда , вышедший в 2002 году. Он написан как серия журналов, которые на протяжении всей жизни ведет вымышленный персонаж Маунтстюарт, писатель, чья жизнь (1906–1991) охватывала определяющие эпизоды 20-го века, пересекала несколько континентов и включала запутанную последовательность взаимоотношений и литературных усилий. Бойд использует дневниковую форму, чтобы исследовать, как общественные события влияют на индивидуальное сознание, так что дневник Маунтстюарта почти случайно упоминает войну, смерть премьер-министра или отречение короля. Бойд иронично играет на тему литературной знаменитости, знакомя своего главного героя с несколькими настоящими писателями, которые фигурируют в качестве персонажей.

Журнальный стиль романа с его пробелами, фальстартами и противоречиями усиливает тему меняющегося «я» в романе. Многие сюжетные моменты просто блекнут. Роман получил смешанные отзывы критиков при публикации, но хорошо продавался. По сценарию Бойда была сделана телеадаптация , первая трансляция состоялась в 2010 году.

Состав

Маунтстюарт появился в рассказе Бойда «Hôtel des Voyageurs», написанном в начале 1990-х и опубликованном в лондонском журнале и его сборнике 1995 года «Судьба Натали 'X» . История была вдохновлена ​​журналами, написанными писателем и критиком Сирилом Коннолли в 1920-х годах. Он был написан в журнальной форме и, как и журналы Коннолли, был одержим собой, лиричным и гедонистическим. Школьником Бойд был одержим Коннолли, жадно читал его обзоры в «Санди Таймс» , а позже прочитал весь опубликованный им роман и обнаружил, что его несовершенная личность «глубоко соблазняет».

В 1988 году Бойд написал «Новые признания» как мемуары, мистификацию биографии придуманного художника, Нэта Тейта: американский художник 1928-1960 годов , в которой снова появился Маунтстюарт. Бойд утверждал, что как биограф он впервые услышал о художнике по работе малоизвестного британского писателя, черно-белую фотографию, которую Бойд нашел во французском магазине подержанных вещей. Подпись под фотографией опознала пухлого мужчину как «Логана Маунтстюарта в 1952 году». Бойд описал его как:

любопытная и забытая фигура в анналах литературной жизни ХХ века. «Литературный человек» - это, вероятно, единственное описание, которое отдает должное его странной карьере - поочередно признанной или совершенно нищей. Биограф, беллетрист , редактор, романист-неудачник, ему, пожалуй, больше всего удавалось оказаться в нужном месте в нужное время на протяжении большей части столетия, и его дневник - огромный, обширный документ - вероятно, станет его вечным памятником.

Бойд выделил журнал, биографию и мемуары как литературные формы, различные трактовки одного и того же существенного предмета, состояния человека, изменение среды оправдало его повторное написание взгляда на всю жизнь: «Я не думаю, что есть что-то плохое в том, чтобы вернуться назад. над территорией, которую вы ранее покрывали ".

Хотя Бойд явно не был (авто) биографическим писателем, он признавал, что личные переживания часто подсознательно влияют на художественную литературу писателя. Как и в нескольких романах Бойда, есть параллели с жизнью автора: и Бойд, и Маунтстюарт жили в Африке и Франции, учились в Оксфорде , работали в литературном Лондоне и ощущали вкус Нью-Йорка. Бойд обычно разделяет создание романа на два этапа: исследование и написание. Первая фаза Any Human Heart заняла 30 месяцев, так как он тщательно планировал, что жизнь Маунтстюарта будет значимой, но кажущейся случайной, период, в течение которого он купил несколько сотен книг. Он потратил еще полтора года на написание книги.

Синопсис

Книга начинается цитатой из Генри Джеймса: «Никогда не говори, что знаешь последнее слово о человеческом сердце». Краткое предисловие (анонимный редактор предполагает, что оно было написано в 1987 году) объясняет, что самые ранние страницы были потеряны, и кратко рассказывает о детстве Маунтстюарта в Монтевидео , Уругвай , до того, как он переехал в Англию в возрасте семи лет со своим английским отцом и уругвайской матерью. В последний семестр в школе он и двое друзей поставили перед собой задачи. Логан должен попасть в первую школьную команду по регби XV ; Питер Скабиус должен соблазнить Тесс, дочь местного фермера; а Бен Лепинг, бывший еврей, должен принять католицизм . Маунтстюарт поступает в Оксфорд на выставку и уезжает с третьим по истории. Поселившись в Лондоне, он рано добился успеха в качестве писателя «Воображения разума» , критически успешной биографии Шелли ; «Фабрика девочек» , непристойный роман о проститутках (который плохо рецензируется, но хорошо продается); и Les Cosmopolites , респектабельная книга о малоизвестных французских поэтах . Мать Маунтстюарта теряет семейное богатство в результате краха на Уолл-стрит . Он вступает в серию любовных встреч: он теряет девственность по отношению к Тесс, его отвергает Лэнд Фотергилл, с которым он познакомился в Оксфорде, и женится на Лотти, дочери графа. Они живут вместе в Торп-Холле в Норфолке, где Маунтстюарт, не испытывающий раздражения от медленной деревенской жизни и его теплой, но скучной жены, бездействует.

Он встречает Фрейю во время отпуска и заводит с ней роман. Незадолго до отъезда в Барселону, чтобы сообщить о гражданской войне в Испании , Лотти неожиданно посещает его квартиру в Лондоне и быстро понимает, что с ним живет еще одна женщина. По возвращении в Англию после ожесточенного развода он женится на Фрейе в ратуше Челси . Молодожены переезжают в дом в Баттерси, где Фрейя рожает их дочь Стеллу. Во время Второй мировой войны , Маунтстюарт набирается в военно - морской разведке дивизию по Флемингу . Его отправляют в Португалию для наблюдения за герцогом и герцогиней Виндзорскими ; когда они переезжают на Багамы , Маунтстюарт следует за ними, играя в гольф с герцогом и регулярно общаясь до убийства сэра Гарри Оукса . Маунтстюарт подозревает, что герцог является заговорщиком после того, как два нанятых детектива попросили его изобличить зятя Оукса с помощью ложных отпечатков пальцев. Маунтстюарт отказывается, и герцогиня называет его « Иудой ». Позже во время войны Маунтстюарт был интернирован в Швейцарии на два года. После окончания войны он с горечью обнаруживает, что Фрейя, считая его мертвым, снова вышла замуж, а затем погибла вместе со Стеллой в результате атаки Фау-2 .

Жизнь Маунтстюарта рушится, когда он ищет убежища в алкогольном оцепенении, чтобы избежать депрессии. Он покупает Скипидар 10б, небольшую квартиру в подвале в Пимлико . Он возвращается в Париж, чтобы закончить свою экзистенциалистскую новеллу «Вилла у озера» , останавливаясь у своего старого друга Бена Лепинга (ныне успешного владельца галереи). После неудачного полового акта с Ордилом, молодой француженкой, работающей в галерее Бена, он пытается покончить жизнь самоубийством, но девушка удивляется, когда через час она возвращается за зажигалкой Zippo . Бен предлагает Маунтстюарту работу менеджером в его новой галерее "Leeping fils" в Нью-Йорке. Маунтстюарт умеренно процветает на арт-сцене 1960-х, встречаясь с такими художниками, как Виллем де Кунинг (которым он восхищается) и Джексон Поллок (которым он не является); он переезжает к американскому юристу Аланне и ее двум маленьким дочерям. По возвращении в Лондон у него роман с Глорией, третьей женой Питера Скабиуса (Питер стал успешным автором популярных романов), а в Нью-Йорке - с Джанет, галеристкой. В конце концов он обнаруживает, что у Аланны свой роман, и пара расстается. Он примиряется со своим сыном от первого брака, Лайонелом, который переехал в Нью-Йорк, чтобы управлять поп-группой, до внезапной смерти Лайонела. Понедельник, подруга Лайонела, переезжает в квартиру Маунтстюарта; сначала друзья, они становятся близкими, пока ее отец не появляется и Маунтстюарт обнаруживает - к своему ужасу - что ей 16 лет (сказав ему, что ей 19). Его адвокат советует ему покинуть Америку, чтобы избежать судебного преследования за изнасилование, предусмотренное законом .

В африканском журнале Маунтстюарт стал лектором по английскому языку в университетском колледже Икири в Нигерии , откуда он сообщает о войне в Биафране . Он уезжает в Лондон на мизерную пенсию, и, став стариком, его сбивает мчащийся почтовый фургон. В больнице он резко отказывается обращаться к религии, клянясь в своем атеизме и гуманизме перед священником. Он выздоравливает, но теперь совершенно беден. Чтобы увеличить свой доход и рассказать о состоянии больниц, он присоединяется к Социалистическому собранию пациентов (SPK), которое оказывается ячейкой банды Баадер-Майнхоф . Он становится продавцом призовых газет СПК и отправляется со специальной миссией на континент. Поездка заканчивается коротким допросом в Особом отделении, после которого Маунтстюарт возвращается к своей бедной жизни в Лондоне. С новым пониманием жизни он продает свою квартиру и переезжает в небольшую деревню на юге Франции, где живет в доме, завещанном ему старым другом. Он хорошо вписывается в деревню, представляясь écrivain , работающим над романом под названием Octet . Размышляя о своей прошлой жизни после смерти Питера и Бена, его старых школьных друзей, он размышляет:

В конце концов, это все, что составляет ваша жизнь: совокупность всей удачи и неудач, которые вы испытываете. Все объясняется этой простой формулой. Подведите итог - посмотрите на соответствующие стопки. С этим ничего не поделаешь: никто не делится, не распределяет по тому или иному, это просто случается. Как говорит Монтень, мы должны спокойно терпеть законы человеческого состояния .

Темы

Множественные я

Множественность самости вводится на раннем этапе в качестве темы, чтобы отразить «более буйную и дезорганизованную реальность», и использование журнала в качестве литературной формы романа явно указывается как развитие этой темы: «Мы ведем дневник, чтобы заманить в ловушку совокупность «я», которая формирует нас, отдельного человека », - объясняет рассказчик. В статье в The Guardian Бойд подтвердил, что «этот тезис о том, что мы - антология, составная часть многих самостей», является темой книги. В то время как основная природа человека остается прежней, он движется в счастье, любви и добром здоровье. Мудрость, как с возрастом, приобретается медленно.

20 век

Бойд ранее писал о 20-м веке двумя персонажами: «Новые признания» были вымышленными мемуарами, а Нэт Тейт - пародийной биографией. В « Любом человеческом сердце» Бойд использует форму дневника как новый угол, чтобы продолжить тему: «Я хотел изобрести свою образцовую фигуру, которая могла бы казаться почти такой же реальной, как и настоящие, и чья жизнь следовала аналогичному образцу: школа-интернат, университет, Париж 20-х годов, рост фашизма, войны, послевоенное пренебрежение, разочарование, возрастающая дряхлость и так далее - долгая, разнообразная и беспорядочная жизнь, охватившая большую часть века ». Бойд помещает жизнь Маунтстюарта в ее контекст, прослеживая грандиозную дугу событий в течение 20-го века, изображая Маунтстюарта, уносимого в потоке истории - он участвует во Второй мировой войне, видит культурную революцию 1950-х и 60-х годов и пользуется ее преимуществами. современного транспорта в его обширных кругосветных путешествиях. Вместо того, чтобы пересказывать ретроспективу их важность в контексте, исторические события рассматриваются через призму повседневной жизни. Например, в записи 1920-х годов Маунтстюарт отмечает: «Кофе с Лэнд Фотергиллом в Кадене . На ней было бархатное пальто, которое подходило к ее глазам. Мы немного жестко говорили о Муссолини и Италии, и мне было неловко отметить, насколько лучше сообщил, что она была, чем я "

Бойд сказал, что он был частично вдохновлен поколением английских писателей, которые повзрослели между войнами: «Я очарован жизнью и творчеством того поколения английских писателей, которые родились в начале века и достигли зрелости ко времени Мира. война II. Такие люди , как Ивлин во и Грэм Грин и Энтони Пауэлл , очевидно, но и менее известный writers- Генри Грин , Лоуренс Даррелл , Сирил Коннолли и Уильяма Джерарди . Последние два , в частности , Lurk близко позади Logan «. И реальные, и вымышленные персонажи смешаны в этом контексте, где исторические персонажи обычно используются для концентрации исторического значения сюжета романа, встречи Маунтстюарта с ними поверхностны, оставляя только впечатление ограниченности обеих сторон. Джон Муллан обнаружил, что тщеславие наиболее эффективно в нью-йоркском журнале, где Бойд высмеивает деятелей абстрактного экспрессионистского движения 1950-х, «чьи персонажи кажутся почти неосуществимыми».

Жанр и стиль

Роман рассказывается от первого лица в серии из девяти журналов , которые Маунтстюарт вел с 17 лет до незадолго до его смерти в возрасте 85 лет. Французские литературные журналы, всегда публикуемые посмертно, часто чрезвычайно откровенны, особенно о сексуальной жизни автора. . Бойд, сам франкофил, включает мастурбацию, проституцию и три брака Маунтстюарта. В то время как Бойд ранее писал работы в форме мемуаров или биографий, дневник отличается: «Для начала, он написан без оглядки назад, поэтому нет того же чувства, которое вы испытываете, когда оглядываетесь назад и добавляете форму. жизнь. Не хватает огромных кусков ". Основа романа в повседневной жизни и сосредоточенность на характеристике твердо помещают его в рамки реализма .

Каждый журнал охватывает различный период жизни Маунтстюарта, и они обычно имеют географические названия: «Школьный журнал», «Лондон I» и т. Д. Бойд менял тон рассказчика в каждом, чтобы продемонстрировать изменения в характере Маунтстюарта. В первом лондонском журнале он, по словам Бойда, является «эстетом-модернистом», становится «уставшим от мира циником» в Нью-Йорке и находит «безмятежную и элегическую безмятежность» в последнем французском журнале. Чтобы поддержать исторические темы и документальную предпосылку книги, существует притворный редакторский аппарат: указатель, в котором перечислены реальные люди и их отношение к Маунтстюарту наряду с вымышленными персонажами, введение редактора (Бойд), авторское предисловие (Маунтстюарт) и список работы, приписываемые Маунтстюарту. Дополнительной стилистической особенностью является анонимный редактор (Бойд), который представляет книгу и предлагает пояснительные сноски, перекрестные ссылки и попытки датирования. Поскольку дневник ведется с точки зрения повседневной жизни, настроение Маунтстюарта меняется по мере того, как на него влияют события. Форма поддается «бессюжетности», поскольку автор / рассказчик неизбежно не может видеть общую структуру рассказа. Сюжетные линии, которые «тускнеют и тускнеют», подчеркивают тему множественности «я» на протяжении всей жизни. Бойд добавляет к работе другие аспекты, такие как размышления в скобках, на которые никогда не отвечают, чтобы усилить стиль. Его тон голоса постепенно меняется с возрастом: Бойд хотел, чтобы стиль отражал основную тему, которую мы меняем и развиваем на протяжении всей жизни: «Я хотел, чтобы литературный тон каждого журнала отражал это, и поэтому голос слегка меняется, когда вы читаете: от претенциозного школьника до современного молодого декадента, до жестокого реалиста, пропитанного циником, до мудреца и безмятежного восьмидесятилетнего и так далее ».

Критический прием

Ричард Эдер похвалил Any Human Heart в New York Times : «Уильям Бойд многогранен и изобретателен, и он играет глубокую игру, используя свои ловкие карточные фокусы». Кристофер Тайлер в « Лондонском обозрении книг» назвал характеристику Маунтстюарта слабой и задался вопросом, был ли он просто устройством, с помощью которого Бойд мог писать стилизованные образы писателей 20-го века: «Бойд проталкивает вас до конца, несмотря на все это, но это трудно не задаться вопросом, действительно ли это стоило путешествовать ». В The Atlantic Monthly Брук Аллен понравился персонаж Маунтстюарта: «он гораздо более щедрый, снисходительный и свободный, чем большинство из нас. Кроме того, он более забавен, и его больше забавляет жизнь», что делает его «привлекательным центральным персонажем» и Сочинения Бойда показали «огромную природную жизненную силу и все более изощренный гуманизм». The Atlantic Monthly назвал его одной из «книг года».

В «Наблюдателе» Тим Адамс похвалил начальные разделы как «хорошо наслоенные претензиями определенного не по годам развитого ученика», но раскритиковал «предсказуемость» «прогулочной части истории литературы» Маунтстюарта и, в конечном итоге, приостановку недоверия , в частности отрывки Баадера-Майнхоффа, завершающие: «Несмотря на все происшествия, несмотря на все перемены, свидетелями которых он является, Маунтстюарт никогда не чувствует себя достоверным свидетелем истории или эмоций». Том Кокс в The Daily Telegraph не согласился: он похвалил эту характеристику, назвав Маунтстюарта «человеком, чей хрупкий эгоизм и небрежная история заставляют вас часто забывать, что вы читаете художественную литературу, и еще чаще забываете, что вы читаете вообще». Джайлз Фоден в «Гардиан» счел самые слабые разделы арт-сцены Нью-Йорка, заявив, что они «пробивают реализм, который Бойд так тщательно создавал в остальной части романа». Мичико Какутани согласился, что юность Маунтстюарта была хорошо выражена, но описание его пенсии и бедности было «столь же тщательно изученным и эмоционально резонансным». В то время как в ранней части книги «нитки марионеток персонажей [] тщательно спрятаны», позже Бойд попытался сыграть Бога, что привело к «все более надуманному повествованию, которое начинает напрягать нашу доверчивость».

Лето Бойд проводит на юге Франции, и у него много читателей во Франции. Несколько французских газет положительно отзывались о Any Human Heart , опубликованном во Франции в 2002 году как «A livre ouvert: Les carnets intimes de Logan Mountstuart». L'express назвал Бойда «волшебником», а Le Nouvel Observateur назвал его «очень хорошим Бойдом». Возможно, даже его magnum opus » . Во Франции книга выиграла приз Жана Моне де Литтература Европы 2003 года, который награждает европейских авторов за работы, написанные или переведенные на французский язык.

Роман был в длинном списке Букеровской премии в 2002 году и в шорт-листе Международной Дублинской литературной премии в 2004 году. В 2009 году Бойд прокомментировал: «[он] не получил особенно хороших отзывов, но у меня никогда не было. так много писем о романе. Семь лет спустя он фантастически хорошо продается, и мы собираемся превратить его в шесть часов телеканала для Channel 4, чтобы кое-что в этом романе добралось до читателей ».

Телеадаптация

Основная статья: Сердце любого человека (сериал)

15 апреля 2010 года «4 канал» объявил о создании четырехсерийного телесериала по роману. Бойд написал сценарий, в котором (по очереди) Сэм Клафлин , Мэтью Макфадьен и Джим Бродбент играли Маунтстюарта, когда он стареет. Драма транслировалась с 21 ноября по 12 декабря 2010 года. Дорама транслировалась в отредактированной форме в виде трех полуторачасовых эпизодов 13, 20 и 27 февраля 2011 года в США на канале PBS в рамках программы Шедевр Классическая программа.

Рекомендации

  • Бойд, Уильям (2003). Любое человеческое сердце . Пингвин. ISBN 0-14-100928-4.

Внешние ссылки