Бернард Стивенс - Bernard Stevens
Бернард (Джордж) Стивенс (2 марта 1916 - 6 января 1983) был британским композитором .
Родился в Лондоне , Стивенс изучал английский язык и музыку в Кембриджском университете с EJ Dent и Сирил Рутхемом , а затем в Королевском колледже музыки с RO Моррисом и Гордоном Иаковом с 1937 по 1940 г. Его Opus 1, в скрипичной сонате , привлек к себе внимание от Макс Ростали , который заказал скрипичный концерт, который Стивенс писал в то время как на армейской службе. В 1946 году его Первая симфония, озаглавленная « Симфония освобождения» , получила первый приз в конкурсе, организованном газетой Daily Express за «Симфонию Победы», премьеру в Королевском Альберт-Холле в ознаменование окончания войны .
В 1948 году Стивенс был назначен профессором композиции в Королевском музыкальном колледже, эту должность он совмещал с 1967 года с профессором Лондонского университета . В качестве экзаменатора он много путешествовал, особенно по Восточной Европе.
Хотя он отказался от членства в Коммунистической партии в знак протеста против подавления Советским Союзом венгерского восстания 1956 года, Стивенс был интеллектуально и эмоционально привержен левым и был связан с другими социалистическими художниками и писателями, такими как его друзья Алан Буш , Мэри и Джеральдин Пеппин. , Рэндалл Свинглер и Монтегю Слейтер , а также был активным членом Музыкальной ассоциации рабочих .
Среди его музыкальных учеников были британские композиторы Кейт Бурштейн и Майкл Финнисси и канадский композитор Хью Дэвидсон . См .: Список учеников музыки, составленный учителем: R to S # Бернард Стивенс .
Стивенс умер в январе 1983 года в Колчестере , Англия, его пережила жена Берта Стивенс.
В последние годы были записаны все основные оркестровые и камерные произведения Стивенса. Особенно примечателен его струнный квартет №. 2 от 1962 года. Хотя, как утверждает Малкольм Макдональд в своей записке на конверте для Unicorn-Kanchana 1990 года, «это одна из трех композиций (с Симфонией № 2 и Вариациями для оркестра), отображающая ... внутреннюю логику ... [ из] Шенберговских серийных техник, «язык Второго квартета не является ни неоэкспрессионистским, ни сериалистическим; скорее, он использует яростную логику Шенберга, чтобы создать впечатление плавно разворачивающейся тональной песни, которая, создавая свой собственный запоминающийся, индивидуальный звуковой мир, привлекает слушателя своей эмоциональной силой. Концерт для виолончели (1952 г.) привлек в качестве солиста выдающегося артиста Александра Бейли (в сопровождении Филармонии BBC под управлением Эдварда Даунса), в то время как Симфония № 1 (1945 г.), крик «Освобождение» после нацизма, могла показаться жестикулярной. более рыхлая структура. Однако слушателя поражает образная игривость Симфонии, стилистический подход, который можно охарактеризовать как логику неожиданного.
Работает
Оркестр
Симфонии
- Симфония освобождения , соч. 7 (1945)
- Симфония № 2, соч. 35 (1964)
Концерты
- Концерт для скрипки, соч. 4 (1943)
- Концерт для виолончели, соч. 18 (1952)
- Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 26 (1955, ред. 1981)
Другой
- Ricercar , соч. 6, для струнного оркестра (1944)
- Эклога , соч. 8, для малого оркестра (1946)
- Фугальная увертюра, соч. 9, для оркестра (1947)
- Симфониетта, соч. 10, для струнного оркестра (1948)
- Увертюра Восток и Запад , соч. 16, для духового оркестра (1950)
- Танцевальная сюита , соч. 28, для оркестра (1957)
- Адажио и фуга, соч. 31а, для духового оркестра (1959)
- Прелюдия и фуга, соч. 31б, для оркестра (1960)
- Вариации, соч. 36, для оркестра (1964)
- Чориамб , соч. 41 (1968)
- Интродукция, вариации и фуга на тему Джайлза Фарнаби, соч. 47, для оркестра (1972)
Опера
- Мимоза , соч. 15, неоконченная опера в 3-х действиях на либретто Монтегю Слейтера (1950)
- Тень долины , соч. 50, опера в 1 действии на либретто Дж. М. Синге (1978–79)
Хоровой
- Месса, для двойного хора (1938–39)
- Жатва мира , соч. 19, кантата для оратора, сопрано, баритона, смешанного хора и струнного оркестра на текст Рэндалла Свинглера (1952)
- Паломники надежды , соч. 27, кантата для сопрано, баритона, смешанного хора и оркестра на текст Уильяма Морриса (1956, ред. 1968)
- День Благодарения , соч. 37, мотет для смешанного хора и струнного оркестра (или органа) на текст Рабиндраната Тагора (1965)
- Et Resurrexit , соч. 43, кантата для альта, тенора, смешанного хора и оркестра на тексты из Экклезиаста и Рэндалла Свинглера (1969)
- Гимн свету , соч. 44, гимн для смешанного хора, органа, духовых и ударных на текст Рабиндраната Тагора (1970)
Вокал
- Палатинский берег: Три народные песни , соч. 21, для высокого голоса и фортепиано (1952)
- Два поэтических очерка , соч. 32, для женских голосов и струнных к тексту Уильяма Блейка (1961)
- Вращающийся мир , соч. 46, мотет для баритона, смешанного хора, оркестра и фортепиано на текст Рэндалла Свинглера (1971)
- Истинная тьма , соч. 49, цикл песен для баритиона и фортепиано на текст Рэндалла Свинглера (1974)
Камера
- Соната для скрипки, соч. 1 (1940)
- Фортепианное трио, соч. 3 (1942)
- Тема с вариациями, соч. 11, для струнного квартета (1949)
- Два фанфара, соч. 12, для четырех натуральных труб (1949)
- Фантазия на тему Дауленда, соч. 23, для скрипки и фортепиано (1953)
- Две импровизации на народные песни, соч. 24, для квинтета духовых инструментов (1954)
- Лирическая сюита , соч. 30, для струнного трио (1958)
- Струнный квартет № 2, соч. 34 (1962)
- Хорн-трио, соч. 38 (1966)
- Сюита, соч. 40, для флейты, гобоя, скрипки, альта да гамба или альта, виолончели и клавесина или фортепиано (1967)
Орган
- Фантазия, соч. 39 (1966)
- Фугетта (1974)
Пианино
- Тема с вариациями, соч. 2 (1941)
- Фантазия на тему ирландского хо-хоана , соч. 13, для фортепианного дуэта (1949)
- Соната в одной части, соч. 25 (1954)
- Интродукция и Аллегро, соч. 29, для фортепианного дуэта (1957)
- Два танца , соч. 33, для фортепианного дуэта (1962)
Фильм
- Перевернутое стекло (1947)
- Знак Каина (1947)
- Однажды Веселый Swagman (1948)