Брюнетка Коулман - Brunette Coleman
Брюнетка Коулман - псевдоним, который использовал поэт и писатель Филип Ларкин . В 1943 году, ближе к концу обучения в колледже Святого Иоанна в Оксфорде , он написал несколько художественных произведений, стихов и критических комментариев под этим именем, в том числе гомоэротические рассказы, пародирующие стиль популярных писателей современной художественной литературы для девочек. .
Произведение Коулмана состоит из законченной новеллы « Проблемы в Уиллоу Гейблс» , действие которой происходит в школе-интернате для девочек; неполный сиквел, « Майклмас Семестр в Сент-Бридес» , действие которого происходит в женском колледже в Оксфорде; семь коротких стихотворений, посвященных школьной атмосфере для девочек; фрагмент псевдо-автобиографии; и критическое эссе, претендующее на литературную апологию Коулмана. Рукописи хранились в Библиотеке Бринмора Джонса в Университете Халла , где Ларкин был главным библиотекарем с 1955 по 1985 год. Их существование стало известно публике, когда в 1992 и 1993 годах были опубликованы « Избранные письма» Ларкина и биография Эндрю Моуша . Сами работы Коулмана были наконец опубликованы вместе с другими черновиками и примерами Ларкина в 2002 году.
В Оксфорде Ларкин пережил период запутанной сексуальности и ограниченного литературного творчества. Принятие образа женщины, казалось, высвободило его творческий потенциал, поскольку за три года после фазы Коулмана он опубликовал под своим именем два романа и свой первый сборник стихов. После этого, хотя он постепенно завоевал репутацию поэта, его карьера прозаика пошла на спад, и, несмотря на несколько попыток, он больше не писал художественной литературы. Критическая реакция на публикацию материала Коулмана разделилась между теми, кто не видел ценности в этих ювенилиях , и теми, кто считал, что они проливают полезный свет на изучение зрелого Ларкина.
Происхождение
В октябре 1940 года Филип Ларкин начал изучать английский язык в колледже Святого Иоанна в Оксфорде . Будучи плодовитым писателем с детства, он прежде всего хотел стать писателем, а не поэтом. Помимо публикации статей и стихов в Cherwell и Oxford Poetry , он написал дополнительный неопубликованный материал, который включал фрагменты полуавтобиографических историй, исследующих гомосексуальные отношения между группами студентов. По словам биографа Ларкина Эндрю Моуша, эти сочинения, хотя и не имеют литературной ценности, дают представление о запутанной сексуальности Ларкина в то время и его растущем отвращении к тому, что он называет «этим гадким бизнесом».
С 1942 года характер большей части личных сочинений Ларкина изменился в результате его дружбы с однокурсником из Сент-Джонс Кингсли Эмисом , который приехал в университет тем летом. Эмис, гораздо более уверенный и напористый персонаж, чем Ларкин, скрывал свои серьезные опасения за фасадом шуток и комической иронии. Вскоре Ларкин принял этот стиль как свой собственный, присоединившись к Эмису в сочинении непристойных рифм и пародий на поэтов-романтиков, которых они должны были изучать. Со временем они распространили свои усилия на мягкие порно-фантазии, в которых, как правило, «девушки крутятся вместе, дергая резинку и ремни». После ухода Эмиса в армию в начале 1943 года Ларкин сделал свою первую попытку писать с особой женской точки зрения в рассказе под названием «Инцидент в английском лагере», который он назвал «Совершенно нездоровая история». Несмотря на подзаголовок, произведение лишено непристойного содержания и написано на основе сентиментальной женской журнальной прозы. На нем изображена разлука студентки-старшеклассницы со своим возлюбленным-солдатом, а завершается она словами: «Она шла в восторге по черным улицам, ее сердце пылало, как уголь, от глубокой любви».
Пишу
Благодаря общему чтению Ларкин приобрел значительные познания в школьной художественной литературе для девочек и сформировал определенные взгляды на авторов таких произведений: «глупые женщины без малейшего юмора в уме», лишенные «эротической чувствительности» и относящиеся к лесбийская точка зрения «слишком небрежно». Его намерение писать в этом жанре выражается в письме к своему другу Norman Ильз, от 5 июня 1943, как раз перед Ларкин сидел его степень Finals : «Я трачу время , делая непристойный Lesbian романа в виде школьной истории» . Роман был « Проблемы в Уиллоу Гейблс» , школьный приключенческий рассказ в стиле Дориты Фэрли Брюс или Дороти Викари , который Ларкин закончил дома, ожидая результатов своего финала. Это было прелюдией к летнему напряженному писательству: «Уехать из Оксфорда было все равно, что вытащить пробку из бутылки. Письмо хлынуло из меня», - позже сказал Ларкин своему биографу.
В письме Ларкина к Айлсу не упоминается женский псевдоним, хотя идея его использования вынашивалась у него в течение нескольких месяцев. В марте прошлого года он начал писать воображаемую автобиографию предполагаемой писательницы-романистки «Брюнетка Коулман», адаптировав имя известной современной женщины-джаз-музыканта Бланш Коулман . Ларкин предварительно назвал автобиографию «Ante Meridian»; Вскоре он отказался от него, но сохранил имя Коулмана. По словам Джеймса Бута, подготовившего тексты Коулмана к публикации в 2002 году, принятие образа женщины соответствовало позе «девичьего нарциссизма », в которой Ларкин действовал летом 1943 года: «Я одет в красные брюки, рубашка и белый пуловер, и выглядят очень красиво ». В своих письмах к Эмису Ларкин с серьезным лицом делал вид, что Коулман был реальным человеком. Так, в одном письме он написал «Брюнетка очень взволнована» со стихотворением, написанным от ее имени, а в другом «Брюнетка может выдержать здоровую критику».
Ожидая предложений работы летом и осенью 1943 года, Ларкин добавил больше работ к творчеству Коулмана. Он начал сиквел « Проблемы в Уиллоу Гейблс» , действие которого происходило в женском колледже в Оксфорде и озаглавленное « Майклмас Семестр в Сент-Брайд» , но не закончил его: «Все литературное вдохновение покинуло меня», - сообщил он Эмису 13 августа. Тем не менее, через неделю он сказал Эмису, что Брюнетка помогает ему написать роман, условно названный Джилл , о «молодом человеке, который изобретает воображаемую сестру и влюбляется в нее». С этим письмом Ларкин отправил стихотворение Коулмана «Блаженство», первое из семи стихотворений, написанных школьным языком для девочек. Еще 19 октября он сообщил Эмису, что «Брюнетка работает над небольшой монографией о школьных рассказах для девочек». Это отсылка к предполагаемому литературному манифесту «Для чего мы пишем», который стал последней работой Коулмана. После этого она исчезла, «чтобы упоминаться лишь мимолетно в более поздних отчетах о его университетской жизни ... Она стала случайным комическим напоминанием о потерянной юности».
Работает
Произведения, которые Ларкин приписал Брюнетке Коулман, включают небольшой отрывок предполагаемой автобиографии, полный рассказ, неполный второй роман, сборник стихов и литературное эссе.
«Анте Меридиан»
Этот фрагмент автобиографии пародий отличается от остальной части творчества Коулмана тем, что не имеет никакого отношения к художественной литературе для девочек. В нем рассказывается о молодости Брюнетки, ее дочери эксцентричного священника, выросшей в полуразрушенном доме на вершине скалы в Корнуолле. Помимо описаний дома и его содержимого (некоторые из которых могут быть взяты из дома, в котором Ларкин провел детство в Ковентри), большая часть повествования занята комическим описанием попытки спустить на воду местную спасательную шлюпку. Биограф Ларкина Ричард Брэдфорд поражен характерным тоном во фрагменте, отличным от всего, что написано под именем Коулмана. Текст внезапно обрывается; Движение предполагает, что Ларкин отказался от этого, потому что он очень хотел начать работу над первым романом Коулмана. Бут описывает прозу как «смесь ностальгии Дафны дю Морье и сюрреалистического фарса».
Роман: Проблемы в Уиллоу-Гейблс
Синопсис
Мари Мур, младшая ученица Уиллоу Гейблс, получает от тети подарок на день рождения в размере 5 фунтов стерлингов. После того, как банкнота хранится на хранении у директрисы, мисс Холден, Мари хитро извлекает ее, но быстро обнаруживается, и мисс Холден вынуждает ее передать деньги в фонд гимназии школы. Когда позже банкнота пропадает из коллекционного ящика фонда, подозревают Мари, но она заявляет о своей невиновности, несмотря на жестокое избиение мисс Холден с помощью двух здоровенных школьных старост . Только ее друг Myfanwy верит ей. Запертая в карцере школы, Мари удается сбежать с помощью домашней прислуги, и она убегает.
Хилари Рассел, префект и хищная лесбиянка, жаждет Мэри Бич, школьного капитана по крикету. Во время ночной экспедиции в погоне за Мэри Хилари ловит Маргарет Таттенхэм, младшую, когда она кладет пятифунтовую купюру в комнату мисс Холден. Маргарет говорит, что изначально она взяла деньги как шутку; Хилари соглашается не сообщать о ней мисс Холден в обмен на сексуальные услуги, на что Маргарет неохотно соглашается. На следующее утро Хилари все равно осуждает ее; Маргарет отвечает, раскрывая сексуальные домогательства Хилари, но ей не верят, и ее отправляют в карцер, где обнаруживается отсутствие Мари.
Хилари отправляется с поисковой группой, чтобы найти пропавшую девушку. Тем временем Маргарет совершает дерзкий побег через окно и уезжает на школьной лошади. Она находит Мари, которая несчастна и напугана и хочет вернуться в школу, несмотря на последствия. Маргарет признается, что заняла 5 фунтов стерлингов, чтобы сделать ставку на лошадь, и выиграла 100 фунтов стерлингов. Она собирается покинуть Уиллоу Гейблс навсегда и извиняется перед Мари за причиненные ей неприятности. Этот разговор подслушивает поисковая группа Хилари, и после драки прогульщики попадают в плен. На обратном пути в школу они слышат крики из реки; Это Myfanwy, которая попала в затруднительное положение во время плавания. Маргарет освобождается из лап похитителей, ныряет и спасает своего тонущего друга.
Вернувшись в школу, мисс Холден не замечает кражи из-за героизма Маргарет, хотя она конфискует выигрыш в 100 фунтов стерлингов и жертвует деньги в новый фонд бассейна. Мари реабилитирована, и ей возвращены 5 фунтов стерлингов. Мэри Бич выходит вперед, чтобы подтвердить обвинения Маргарет в адрес Хилари, которую без суда и следствия исключают. Мари и Myfanwy наслаждаются эмоциональным воссоединением в школьной комнате больного, поскольку жизнь в школе возвращается к нормальной жизни, с дружбой и прощением со всех сторон.
Комментарий
Машинопись начинается со страницы посвящения «Ясинфу» (воображаемая секретарша Брюнетки Коулман). Далее следует стихотворение без названия, которое позже появляется, с небольшими изменениями, как «Школа в августе» в сборнике стихов Коулмана « Сахар и специи» . В рассказе фамилии директрисы и главных девушек были изменены чернилами на протяжении всего машинописного текста; некоторые из первоначальных имен принадлежали реальным знакомым Ларкина из Оксфорда. Наличие чернильной печати издателя на бумажнике, содержащем машинописный текст, указывает на то, что история могла быть отправлена Ларкиным для публикации.
Бут утверждает, что каким бы ни был мотив Ларкина при написании этого рассказа, история следует параметрам школьной фантастики с некоторой точностью. У всех его главных героев есть модели в рамках жанра; Мари имеет много общего с повторяющимся персонажем Дориты Фэрли Брюс «Димси» , в то время как Хилари также основана на злодейской «Уне Викерс» Дороти Викари в « Племяннице директрисы» . Исследуются обычные темы дружбы, соперничества и несправедливости, а финал в примирении и надежде на будущее полностью соответствует типу. Некоторые сцены - жестокие избиения, перенесенные Мари, давние описания девушек, которые одеваются и раздеваются, тлеющая сексуальность Хилари - могут, как утверждает Бут, быть написаны с «вожделением мужского гетеросексуального взгляда», но, продолжает он, глядя на читателя. за откровенную порнографию буду разочарован. Брэдфорд отмечает, что в повествовании сочетаются три стиля прозы: «осторожное безразличие, искусно переписанный символизм ... и ... непроизвольное чувство сексуального возбуждения автора». «Движение» находит тон прозы легкомысленным на первый взгляд, но по сути своей холодным и жестоким: «Как только его женщины привлекаются к суду за удовольствие, их увольняют; как только они получают удовольствие, к ним относятся безразлично».
Роман: Михайловский семестр в Сент-Брайдс
Синопсис
В этом неполном рассказе Мэри, Мари, Маргарет и Мифэнви, друзья из Уиллоу Гейблс, стали новичками в колледже Св. Брайд в Оксфорде. Мэри смущена, обнаружив, что она делит свои комнаты с Хилари, ее давним противником из школы. Однако, хотя у Хилари все еще есть блуждающий лесбийский глаз, она потеряла большую часть своих хищных инстинктов, и они стали друзьями. Мэри попадает в ссору с Мэри де Путрон, агрессивным и авторитарным капитаном студенческих игр; на хоккейных испытаниях де Путрон заставляет Мэри играть не в ее нормальной позиции, так что это плохо работает. Впоследствии Хилари мстит за унижение Мэри, соблазняя парня де Путрона, грубого офицера Королевских ВВС по имени Клайв, которого она затем бесцеремонно бросает.
О делах Myfanwy мы узнаем относительно мало. Маргарет, все еще увлекающаяся скачками, открывает собственный букмекерский бизнес. Мари открывает для себя психоанализ и пытается вылечить фетиш своей сестры Филиппы от кожаного ремня. После того, как различные попытки оказались безуспешными, сестры ищут утешения в алкоголе. Более поздние этапы истории знакомят с реальной подругой Ларкина, Дианой Голланц, и рассказывают о ее приготовлениях к модной вечеринке. В заключительных сценах повествование становится сюрреалистичным, поскольку в их поисках алкоголя Мари и Филиппа сталкиваются с осознанием того, что они персонажи рассказа, в то время как в соседней комнате происходит «настоящая жизнь». Мари заглядывает в реальную жизнь и решает, что она предпочла бы остаться в истории, которая на этом прерывается несколькими карандашными пометками, указывающими возможные пути ее продолжения.
Комментарий
Печатается только первая дюжина страниц рукописи; остальное написано от руки. Фамилии персонажей, которые были изменены в Trouble at Willow Gables , остались без изменений. Сценарий посвящен «Мириам и Диане»: Мириам была знакомой, с которой Ларкин обсуждал лесбийские отношения, а Диана Голланц («Диана Г.» в рассказе), дочь издателя Виктора Голланца , предоставила ему множество материалов. анекдоты из ее школьных дней. Согласно Motion, "St Bride's" явно основан на Сомервилльском колледже в Оксфорде .
В своем анализе художественной литературы Коулмана Стивен Купер отмечает, что, как и в случае с Уиллоу Гейблс , повествовательный голос переключается от персонажа к персонажу, чтобы можно было выразить разные мысли, отношения и точки зрения. Купер утверждает, что по мере развития повествования беспокойство Ларкина (его голосом Коулмана) выходит за рамки сексуального возбуждения; он больше не заинтересован в описании лесбийских встреч в вуайеристских деталях. Хилари выступает скорее спасителем, чем соблазнителем, борцом против мужского угнетения и фигурой, которая «отклоняется от культурных норм [но] может одержать победу над теми, кто придерживается традиционных взглядов». Сцены сексуального содержания или намеков в основном ограничиваются более ранними частями истории. Более поздние части, в которых представлены мужские персонажи «Клайв» и другой поклонник Хилари, презренное «Существо», согласно Движению, наложены на мужское отвращение к себе, тема, очевидная в двух опубликованных романах Ларкина и в его более поздних стихах. Движение предполагает, что потеря эротического импульса и очевидное угасание интереса Ларкина являются основными причинами, по которым история угасает.
Сахар и специи: Пучок стихов
Машинопись « Сахар и специи» состоит из шести стихотворений, которые последовательно следующие:
- "Ложный друг"
- "Блаженство"
- "Femmes Damnées"
- "Баллада о дамах жадисов"
- "Каникулы"
- «Школа в августе»
Седьмое карандашное стихотворение «Fourth Form Loquitur» было небрежно вставлено в машинописный текст. «Femmes Damnées», напечатанная Джоном Фуллером в Sycamore Press, Оксфорд, в 1978 году, является единственной работой Коулмана, опубликованной при жизни Ларкина. Это стихотворение и «Школа в августе» вошли в сборник стихов Ларкина, опубликованный в 1988 году; «Школа в августе» была исключена из переработанного издания сборника 2003 года, хотя, по словам Эмиса, именно стихотворение лучше всего передает оттенок стилизации Коулмана. «Блаженство» было включено в « Избранные письма» Ларкина (1992) как часть письма Эмису.
Движение описывает стихи Коулмана как «мир неуютной ревности, захватывающих дух поездок на велосипеде и бессмертных увлечений», в котором смешиваются элементы таких писателей и поэтов, как Анджела Бразилия , Ричмал Кромптон , Джон Бетджеман и У. Х. Оден . Собственное отношение Ларкина к этим стихотворениям кажется двусмысленным. Он выражает удовлетворение, что они понравились его другу Брюсу Монтгомери , особенно «Школа в августе». Однако Эмису он пишет: «Я думаю, что они должны нравиться всем заблуждающимся людям. Я писал их всякий раз, когда видел какую-нибудь особенно зрелую школьницу ... Писать о взрослых женщинах менее извращенно и, следовательно, менее приятно». Бут считает эти стихи самыми впечатляющими из всех произведений Коулмана, поскольку они свидетельствуют о ранней способности Ларкина создавать яркие и трогательные образы из обычных школьных клише. Они являются ранней демонстрацией таланта Ларкина находить глубину в обыденности, способности, которая характеризовала многие из его более поздних стихотворений. Особое внимание Бут обращает на элегичность заключительных строк «Школы в августе»: «И даже плавательные группы могут исчезнуть / Седеют хозяйки игр». По мнению Бута, стихи Коулмана являются одними из лучших, написанных Ларкиным в 1940-х годах, намного превосходя все, что было в его первой опубликованной подборке «Северный корабль» (1945).
«Для чего мы пишем»
Машинопись эссе начинается с эпиграфа , приписываемого Кэтрин Дурнинг Уитхем «Воспитание дочерей ». Он гласит: «Главное оправдание чтения книг любого рода - это увеличение опыта, который должен быть получен благодаря этому». Текст, который следует ниже, по словам движения, представляет собой «проповедь о том, как и как не писать для детей». Он аргументирует потребность в хорошо нарисованных героинях и в нераскаявшихся злодеях: «Быть стойким во зле - долг каждого злодея ... Пусть она всем сердцем ненавидит героиню и откажется даже на последней странице возьми ее за руку в прощении ". Рассказ должен быть не о школьницах, а о школе, в которой учатся девочки. Школа должна быть английской; заграничные настройки или поездки за границу осуждаются. Ларкин голосом Коулмана призывает к « классическим единствам »: единству места, которое есть школа и ее обитатели; Единство Времени, обычно термин, в котором происходит действие; и «Единство действия», в соответствии с которым каждый записанный инцидент тем или иным образом способствует повествованию истории. Эссе наполнено цитатами многих писателей этого жанра, среди которых Джой Фрэнсис, Дорита Фэрли Брюс, Элси Дж. Оксенхэм , Элинор Брент-Дайер и Нэнси Брири.
Движение утверждает, что помимо иногда шутливого тона, мнения, выраженные Ларкиным в его образе Коулмана, особенно легкая ксенофобия, которая присутствует в эссе, предвещают его собственные зрелые предрассудки. Брэдфорд считает, что это эссе представляет собой серьезную, хорошо проработанную статью о жанре литературы для школ-интернатов начала двадцатого века, достойную включения в « Очерки и критику Ф. В. Бейтсона », если бы этот журнал существовал в 1943 году.
Критический прием
Незадолго до своей смерти в 1985 году Ларкин поручил своей спутнице Монике Джонс сжечь его дневники. Его инструкции не касались других сочинений, поэтому материалы Коулмана остались в архивах библиотеки Бринмора Джонса в Университете Халла , где Ларкин работал главным библиотекарем с 1955 года. О существовании этих документов впервые стало известно в 1992 году, когда Опубликованы « Избранные письма» Ларкина . В следующем году обширные отрывки из работ Коулмана появились в биографии Ларкина Motion и стали предметом литературного анализа М. В. Роу в его эссе 1999 года «Нереальные девушки: лесбийские фантазии в раннем Ларкине». Роу рассматривал принятие Ларкиным женского образа как отдушину, компенсирующую его сексуальную неловкость и отсутствие успеха с оксфордскими женщинами. Сцены наказания, в которых женщины наказывают женщин, были средством подавления чувства гнева и разочарования Ларкина из-за его личных сексуальных неудач. Что еще более важно, по словам Роу, изобретение Ларкина Коулмана стало катализатором, сломавшим блок письма, который мучил его большую часть его оксфордских лет. Несколько месяцев ее творческой жизни в 1943 году были, как позже признал Ларкин, прелюдией к «самому напряженному периоду моей жизни»; в последующие три года были опубликованы его сборник стихов «Северный корабль» и его романы « Джилл и Девушка зимой ».
Полный материал Коулмана в сборнике, отредактированном Джеймсом Бутом, был наконец опубликован в 2002 году. Бут думал, что этот материал, вероятно, вызовет «огромное количество неразберихи и дыма, потому что политкорректная бригада воспользуется им». Предвидя публикацию, Эмма Хартли и Ванесса Торп в The Observer усомнились в литературной ценности произведений, сославшись на точку зрения Движения, что рассказы были «не более чем легкой порнографией», которую зрелый поэт никогда бы не пожелал опубликовать. В публикации, коллекция Бута вызвала особенно враждебную реакцию со стороны The Guardian ' s критика Дженний DISKI , чьи обзор отклонил труды Coleman как „чушь“ и „грустный бессвязные“, недостойную публикации или критического внимания, и даже не в силе порнографии: «Не не упоминается и не упоминается грудь, а не клитор ". В отличие от серьезных порнографов, «Ларкин рисует простой набросок, а затем уходит, хихикая». Диски высмеивает благоговейные описания Бутом машинописных текстов, «как если бы они были осколками Истинного Креста», и заключает: «Пусть это будет уроком, по крайней мере, для тех, кто не успел выбросить ту чушь, которую они написали в своих письмах. подростки и начало двадцатых годов ".
Другие критики были более позитивными. New Statesman ' s Роберт Поттс нашел рассказы „развлекательные и интригующим для читателей , знакомых с их фоне и с жанром“, и по большей части очаровательно невинным „ особенно по сравнению с реальностью школы-интерната жизни“. Восприятие подросткового гомоэротизма было преднамеренным и игривым, а не порнографическим. В том же ключе Ричард Каннинг в «Индепендент» нашел беллетристику « Уиллоу Гейблс» яркой, хорошо продуманной и интересной и похвалил «хитрую сапфическую манеру» Ларкина. В более позднем анализе Терри Касл, пишущий в журнале Daedalus , категорически не согласен с идеей, высказанной Адамом Киршем в The Times Literary Supplement , о том, что публикация работ Коулмана наносит ущерб репутации Ларкина. Напротив, утверждает Касл, «фаза брюнетки красноречиво свидетельствует о парадоксальном процессе, благодаря которому Филип Ларкин стал« Ларкинским »- господствующим бардом эротической фрустрации и депрессивного (если позволяет стихотворения) самоуничижения в современной английской поэзии».
Влияния
Эффекты фазы Коулмана Ларкина ясно видны в его первом романе « Джилл» , в котором он обильно использует материал Уиллоу Гейблс . Главный герой романиста, застенчивый студент из Оксфорда по имени Джон Кемп, изобретает сестру-школьницу по имени Джилл, чтобы произвести впечатление на своего высокомерного и пренебрежительного соседа по комнате Кристофера Уорнера. Хотя Уорнер не проявляет особого интереса, несуществующая «Джилл» одержима Кемпом. Он представляет ее в школе Уиллоу Гейблс и пишет ей там длинные письма. В форме рассказа он подробно описывает ее жизнь в школе, которая теперь расположена в Дербишире, а не в Уилтшире, как это было в работах Коулмана. Имена девочек разные, но их речь и поведение полностью соответствуют тем, что были в предыдущих историях. Лесбийский элемент привнесен через увлечение Джилл прохладной отстраненной старшей девушкой Минервой Стрейчи. Фантазия Кемпа нарушается, когда он встречает настоящую Джилл или Джиллиан; его попытки сопоставить полет фантазии с реальностью заканчиваются позором и унижением.
Обзор опубликованного материала Coleman, The Independent «s Ричард Консервный предполагает , что влияние этих ранних работ часто различимо в поэзии Ларкина. Точно так же Стивен Купер в своей книге 2004 года « Филип Ларкин: подрывной писатель» утверждает, что стилистические и тематические влияния « Проблемы в Уиллоу Гейблс» и « Майклмас Терм» в Сент-Бридс предвосхищают повторяющуюся озабоченность поэзии бунтом и соответствием. Среди примеров Купер приводит отказ Мари в « Уиллоу Гейблс» пойти на компромисс с несправедливым авторитетом как отражение настроений, выраженных в стихотворении Ларкина «Места, любимые» (1954). Читателю, по словам Купера, «предлагается отождествить себя с тяжелым положением Мари в манере, которая предвещает сочувствие, которое испытывает к жертве изнасилования в« Обмане » » (1950). Когда Мари, сбежав из школы, обнаруживает, что ее свобода - это иллюзия, она жаждет вернуться на знакомые пути. Эти настроения присутствуют в таких стихотворениях, как «Поэзия отправлений» (1954), «Здесь» (1961) и «Высокие окна» (1967).
Дух, хотя и не имя Брюнетка, ненадолго возродился в 1945–46, когда Ларкин возобновил дружбу с Эмисом. Среди мертворожденных проектов, запланированных парой, была история о двух красивых студентках-лесбиянках, любящих джаз. По словам Бута, «слабый сюжет [был] просто предлогом для лесбийских сцен ... действительно далек от оригинальности работ Ларкина о брюнетках 1943 года». Джилл , законченная в 1944 году, наконец, была опубликована в октябре 1946 года издательством Fortune Press, чей эксцентричный владелец Реджинальд Кейтон, как сообщается, принял книгу, не прочитав ее. Ларкин был разочарован критикой книги, но к этому времени его второй роман «Девушка зимой» был принят Фабером и Фабером и должным образом опубликован в феврале 1947 года. Он получил лучшие отзывы, чем Джилл , и имел умеренно хорошие продажи. ; Бут назвал это «самым оригинальным и авантюрным экспериментом Ларкина в художественной литературе». Он написан с точки зрения его главной женской героини, Кэтрин, но в остальном не имеет отношения к фазе Коулмана. В последующие годы Ларкин начал, но так и не смог закончить еще несколько романов, в последнем из которых, «Симфония нового мира» , он снова вернулся к устройству главной героини-рассказчицы. От романа отказались примерно в 1954 году.
Примечания и ссылки
Примечания
использованная литература
Источники
- Эмис, Кингсли (1991). Воспоминания . Лондон: Хатчинсоны. ISBN 0-09-174533-0.
- Бут, Джеймс (редактор) (2002). Филип Ларкин: Проблемы в Уиллоу-Гейблс и другие художественные произведения . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-20347-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Брэдфорд, Ричард (2005). Сначала скука, потом страх: жизнь Филиппа Ларкина . Лондон и Честер-Спрингс : Питер Оуэн. ISBN 0-7206-1147-4.
- Купер, Стивен (2004). Филип Ларкин: писатель-подрывник . Брайтон : Sussex Academic Press. ISBN 1-84519-000-9.
- Движение, Эндрю (1993). Филип Ларкин: Жизнь писателя . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-15174-4.
- Роу, MW (2000). Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin in New Larkins for Old ed. Джеймс Бут. Бейзингсток и Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN 0-333-76107-3.
- Туэйт, Энтони (1992). Избранные письма Филиппа Ларкина . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-15197-3.