Эдмунд Блэкет - Edmund Blacket

Эдмунд Томас Блэкет (25 августа 1817 - 9 февраля 1883) был австралийским архитектором, наиболее известным своими проектами для Сиднейского университета , собора Святого Андрея в Сиднее и собора Святого Спасителя в Гоулберне .

Прибыв в Сидней из Англии в 1842 году, в то время, когда город быстро расширялся и создавались новые пригороды и города, Блэкет должен был стать пионером архитектурных стилей возрождения, в частности викторианской готики . Он был самым популярным архитектором англиканской церкви в Новом Южном Уэльсе на протяжении большей части своей карьеры, а с конца 1849 по 1854 год был официальным « Колониальным архитектором Нового Южного Уэльса ».

Хотя Блэкет известен своими церквями и иногда упоминается как « Сиднейский крапивник », он также строил дома, начиная от небольших коттеджей и заканчивая многоэтажными террасами и большими особняками; правительственные здания; мосты; и бизнес-помещения всех видов. Архитектурная практика Блэкета оказала большое влияние на развитие австралийской архитектуры. Он работал с рядом других архитекторов австралийского и международного значения: Джеймсом Барнетом , Уильямом Уорделлом и Джоном Хорбери Хантом . Среди его детей Артур, Оуэн и Сирил последовали за ним в профессию. Успешный архитектор Уильям Кемп также обучался своей практике.

Эдмунд Блэкет считается потомками семьи Блэкеттов «человеком строжайшей честности с большой любовью к своей профессии, который также изучал классику и считался ведущим авторитетом в области классического греческого языка в Сиднее, любил музыку, играл на органе. во временном деревянном про-соборе был грамотным резчиком по дереву и инженером-механиком-любителем ».

Ранний период жизни

Вид на Сиднейский университет с дороги Парраматта, 1870-е годы.

Эдмунд Блэкет родился 25 августа 1817 года по адресу 85 St Margaret's Hill (позже Borough High Street ) Southwark , Surrey , England, седьмым ребенком Джеймса Блэкет и Маргарет Харриот, урожденная Ральф. Его отец был преуспевающим Дрейпер или slopseller из Smithfield , Лондон. Семья была нонконформистами , а дед Эдмунда Эдвард Ральф, бывший часовщик, был священником конгрегационалистской церкви в Мейдстоне . Блэкет получил образование в школе Милл-Хилл , недалеко от Барнета , и, хотя он рано проявил интерес к архитектуре, проводя каникулы за рисованием и измерением старых зданий, его отец был против того, чтобы он взялся за эту профессию. По окончании школы Блэкет пошел работать в офис своего отца, а три года спустя, в возрасте 20 лет, устроился на льняную фабрику в Стоксли , Йоркшир . Эта фабрика принадлежала его отцу в партнерстве с Томасом Мизом и управлялась братьями Эдмунда Джоном и Джеймсом. Тем не менее, в июле 1837 года Блэкеты прекратили партнерство с Мизом, поскольку они были недовольны некоторыми финансовыми вопросами, и к марту 1838 года вопрос был решен в канцелярии .

Примерно в 1837 году, хотя и не хватает формального обучения, Blacket начал работу по Стоктон и Дарлингтон железной дороги в качестве сюрвейера . Это был период быстрого развития железных дорог, железнодорожного машиностроения и инноваций. В качестве геодезиста одной из задач Блэкета было проектирование железнодорожных станций. Он продолжал в Йоркшире до 1841 года, используя любую возможность для рисования древних зданий и их деталей, в том числе провел свой 23-й день рождения, исследуя аббатство Уитби .

В июне 1841 года Блэкет был в семейном доме на Брикстон-Хилл , когда его отец указал его в отчетах переписи как «Дрейпер». В том же году он работал у архиепископа Кентерберийского в Лондоне инспектором школ и в то время изучил ремесло изготовления витражей. Год он провел «в страданиях», будучи влюбленным в Сару Миз, дочь своего отца. бывший деловой партнер отца. Их брак был против семействами, и побывав в любви , вероятно , от 1837 или более ранних версий, они , наконец , поженились 27 апреля 1842 года в средневековой приходской церкви в Wakefield , (который позже стал Wakefield собор ) ни с набором родителей настоящего. Дневники Блэкета показывают, что он стал членом англиканской церкви и очень любил англиканскую литургию . Его брат Генри Блэкетт стал англиканским священником высокой церкви .

Шпиль церкви Святого Джеймса, построенный Фрэнсисом Гринуэем, был достопримечательностью Сиднея. И. Г. Остин, 1836 г.

13 июня 1842 года Блэкет и его новая жена покинули Англию на пассажирском судне « Эдем» , направляясь в Сидней, но с Новой Зеландией в качестве конечного пункта назначения. Позже Блэкет писал: «Ни отец, ни мать не пожелали мне до свидания, поэтому мой старый дядя предложил проводить нас». У него были рекомендательные письма к выдающимся жителям Сиднея, включая сэра Чарльза Николсона , Томаса Сатклиффа Морта и рекомендации епископу Уильяму Гранту Бротону от архиепископа Кентерберийского . Первый месяц Блэкет страдал морской болезнью , а Сара - нет. Примерно через 55 дней корабль зашел в Баию в Бразилии, где он сделал наброски церковных дверей и других предметов, которые его интересовали. Он также приобрел мартышка обезьяну , которая беспокоила его зарисовки до конца рейса. Остаток плавания он провел, вырезая деревянное распятие.

« Эдем» вошел в Сиднейскую гавань 4 ноября 1842 года с Блэкетом, который вел дневник корабля и писал, что никогда не видел такой «изысканной сцены». Большое впечатление на Блэкетов произвела команда гребцов маори на лоцманской лодке. Первым зданием, которое Блэкет увидел в Сиднее, был простой медный шпиль церкви Св. Джеймса Фрэнсиса Гринуэя . Он сошел на берег и нашел квартиру напротив маленькой методистской капеллы с ее дорическим портиком на Принсес-стрит. Сара написала домой, что «почти у всех есть экипаж» и что Сидней только что получил статус города, поскольку был избран первый мэр. Блэкет был симпатичным молодым человеком, красивым, хорошо воспитанным, элегантно одетым и с капиталом в 600 фунтов стерлингов. Вскоре он нашел подходящую работу, и Блэкетцы отказались от своих планов поехать в Новую Зеландию.

Семейные отношения

Блэкет был увлеченным писателем, оставивший судовой дневник в виде обычной школьной тетради и отправивший множество писем своей семье в Англию и своим детям, особенно своей младшей дочери Хильде, которой он однажды послал тридцать марок в качестве помощника. поощрение написать ответ.

В 1849 году Блэкет помогал своему двоюродному брату Томасу Блэкету Стивенсу в иммиграции в Сидней. Томас впоследствии стал видным гражданином и политическим деятелем Брисбена , Квинсленд . Брат Блэкета Рассел, который присоединился к нему в Австралии в 1858 году, руководил школой в Вуллонгонге и был отцом Уилфреда Блэкета , адвоката.

Все остальные его братья и сестры остались в Англии, а среди их потомков - его великие племянники Патрик, лорд Блэкетт и Бэзил Филлотт Блэкетт . Разрыв с его родителями и родственниками, очевидно, зажил. После смерти своего отца в 1858 году он писал своей свекрови, что «никогда не было случая, чтобы я не получил от него письма, и, кроме того, он регулярно направлял и отправлял мне« Иллюстрированные лондонские новости ». и удар ". Первое издание прежней газеты было опубликовано незадолго до его отъезда из Англии и должно было держать его в курсе архитектурных событий в Англии.

Архитектурные влияния и развитие

В Англии к концу 18 века в архитектуре преобладали простые симметричные классические формы грузинской архитектуры . Этот стиль был перевезен в Сидней вместе с первыми английскими поселенцами и сопровождающими их военными полками. Тем не менее, среди английской элиты росла склонность к живописному готическому стилю. Это тоже было представлено в Австралии, и сиднейский архитектор-заключенный Фрэнсис Гринуэй использовал его при строительстве правительственных конюшен с зубчатыми стенами и башнями.

Яркие цвета, такие как те, что на крыше из балки-молотка в соборе Святого Андрея, пропагандировались Августом Велби Пугином.

Изменения в англиканской церкви и академический интерес к историческим стилям способствовали формированию Оксфордского архитектурного общества и Кембриджского общества Камдена, которые, хотя и различались по своей философии, продвигали средневековые стили, в частности готику, как подходящие для церковная архитектура и ее правильная литургическая функция. Целью архитектора считалось создание проектов с такой археологической точностью, чтобы они воспроизводили стили церковной архитектуры до Реформации , как показано в работах известного Августа Велби Пугина .

По прибытии в Сидней у Блэкета была небольшая библиотека архитектурных книг, и он следил за последними тенденциями, подписываясь на журналы. Хотя в то время в колонии было несколько зданий с готическими деталями, в частности существующий южный трансепт нового собора, эти структуры имели сильные классические элементы под средневековыми деталями. Блэкет был первым архитектором в Австралии, который действительно понял принципы готического стиля и смог спроектировать церковь, которая удовлетворила бы августейшие общества Оксфорда и Кембриджа. Поскольку так много колонистов, и не последним из них был епископ, желали облегчить тоску по дому, по крайней мере, посещая церковь, которая напоминала им церковь в Корнуолле, Йоркшире или Восточной Англии, Эдмунд Блэкет стал очень популярным человек.

Хотя, вероятно, в своих лучших проявлениях при проектировании в средневековых церковных стилях и стиле флорентийского палаццо, который он использовал для коммерческих помещений, Блэкет следовал тенденциям викторианской архитектуры в Лондоне через свою подписку и членство в библиотеке. Некоторые из его более поздних церквей, особенно кирпичные, должны были иметь надежное качество, часто с окнами- розетками в стиле ранней французской готики с узором из пластин или простым четырехлистником . Блэкет быстро принял колониальную грузинскую форму внутренней архитектуры, к которой затем применил множество деталей. Он также познакомился с архитектурными тенденциями Северной Америки и Шотландии, соответственно, Джоном Хорбери Хантом и Джеймсом Барнетом . С 1870-х годов его хозяйственные и бытовые постройки стали приобретать эклектичные детали и резной орнамент .

«Архитектор и геодезист»

Начало 1840-х годов было временем экономической депрессии в Новом Южном Уэльсе, вызванной сильной засухой 1839 года, поэтому Блэкету очень повезло, что он сразу получил работу у епископа Бротона в качестве инспектора школ в связи с Англиканской церковью в колонии . Эта должность включала проектирование и надзор за строительством школ, церквей и священников. Поскольку колония быстро расширялась, многие школьные здания были спроектированы так, чтобы быть многоцелевыми, служившими церквями по воскресеньям, а иногда и судами. Блэкет начал работу 1 января 1843 года, а 18 января передал епископу планы церкви Всех Святых, Патрик-Плейнс (ныне Синглтон). По его оценкам, его можно было построить за 700 фунтов стерлингов. В конечном итоге он был завершен в 1850 году за 713,11 фунтов стерлингов за 6 пенсов. Другими церквями, которые он курировал, проектировал или расширял, были Эшфилд Св. Иоанна (1843 г.), Св. Марии Балмейн (1843 г.), Св. Павла Каркоар (1845 г.), старый Св. Стефан, Ньютаун (1845) и Крайст-Черч Св. Лоуренса , Сидней.

В мае 1843 года он повесил медную доску на своей двери, рекламируя себя как «архитектор и геодезист» и писал своему брату Фрэнку в Лондон: «Здесь ничего не получится, пряча свой талант в бушеле». В том же письме он писал о своей цели «улучшить вкус взыскательной публики к церковной архитектуре». В июле того же года он начал это, прочитав свою первую лекцию по нормандской архитектуре , предположительно в Сиднейской школе искусств. К концу года он и Сара сняли дом у доктора Хэммета на Стэнли-стрит, недалеко от Колледж-стрит, где он вскоре должен был получить важное архитектурное задание. Их первый ребенок, Эдит, родился на Стэнли-стрит в следующем году.

Церковь Христа Святого Лаврентия была спроектирована Генри Робертсоном в 1840 году. С 1843 года Блэкет завершил внутреннюю отделку, а затем в 1850-х годах построил башню и шпиль. Это должно было стать очень важным проектом для Blacket. Англиканская церковь в Сиднее была основана в 1788 году первым англиканским священником в колонии Ричардом Джонсоном . Эта основа возникла во время жесткой экономии в англиканской церкви, предшествовавшей Оксфордскому движению . Первые церкви в Австралии, такие как церковь Св. Джеймса на Кинг-стрит , были по сути «проповедническими ложами», в которых кафедра располагалась по центру у одной из длинных стен и окружалась многоярусными скамьями-скамьями, каждая из которых предназначалась для семьи.

Блэкет сыграл важную роль в представлении церкви Христа Святого Лаврентия всех сложных деталей высокой церкви в стиле великого католического архитектора Августа Велби Пугина. Сиднейские евангелисты были шокированы обстановкой, литургией и мужским хором в мантии, посчитав это «скандальным» и «папистским». Позже Блэкет должен был стать одним из архитекторов, которые преобразовали Сент-Джеймс в Гринуэе в соответствии с режимом богослужения Высокой церкви (как и сегодня). Преподобный У.Х. Уолш из Крайст-Черч-Сент-Лоуренс с энтузиазмом помогал Блэкету получить другие важные поручения. В то время Блэкет также занимался частной практикой, одним из самых заметных из его коммерческих заказов была пивоварня Кент для Генри Тута . С 1843 года он также начал получать заказы на частные дома.

Церковь Святого Марка, Дарлинг-Пойнт (1848-70) построена в стиле ранней английской готики .

Епархиальный архитектор

Святого Павла, Святого Марка и Святого Филиппа

В 1847 году Блэкет был официально назначен епархиальным архитектором англиканской церкви, но продолжал заниматься частной практикой. Проекты трех самых значительных церквей Блэкет датируются 1847–1848 годами. Это Сент-Пол, Редферн , Сан-Марко, Дарлинг-Пойнт и Сент-Филипс, Черч-Хилл . Как указывает Джоан Керр , Блэкет использовал эти три здания в качестве эссе по трем основным периодам английской готической архитектуры : раннеанглийскому, украшенному и перпендикулярному, его мотив, возможно, был в том, чтобы произвести впечатление на Сидней своей ученостью.

Из этих трех зданий собор Святого Павла является наиболее производным от других викторианских моделей, расположение тройных нефов почти одинаковой высоты, каждое с открытой деревянной крышей, многократно повторяется в работах Пугина и его последователей. Тем не менее, оконные узоры, которые являются наиболее сложными из трех английских стилей и рисунки на которых все еще существуют, демонстрируют мастерство Блэкета в готическом дизайне.

Для Святого Марка, Дарлинг-Пойнт, Блэкет показал комитету проект, основанный на гравюре церкви в Хорнкасле, Линкольншир . В отличие от собора Святого Павла, собор Святого Марка имеет высокий неф, освещенный маленькими окнами верхнего этажа с лампами- трилистниками над проходами. Строительные работы были прерваны в 1851 году из-за отъезда людей во время австралийской золотой лихорадки . Шпиля , который является особенностью лиственного пейзажа Дарлинг - Пойнт - роуд, был выбран из 14 различных вариантов , подготовленных архитектором, и был оплачен в частном порядке .

Башня церкви Святого Филиппа в Сиднее (1848-58 гг.) Была вдохновлена ​​башней епископской альма-матер , колледж Мадгдален в Оксфорде.

В Святом Филиппе, Черч-Хилл , Блэкет должен был заменить церковь, построенную губернаторами Хантером и Блайем и по праву известную как «самая уродливая церковь в христианском мире». Епископ Бротон и здесь, и в соборе Святого Павла хотел, чтобы проект был основан на его любимой башне Магдалины в Оксфорде. Но хотя Blacket использовал парные окна в St Philip's, дизайн не был точной копией. Блэкет мастерски создавал перпендикулярный стиль и, как и в случае с другими проектами (такими как шпиль Святого Марка), он создал альтернативные версии, которые он вставил на место на чертеже или приклеил в виде откидных створок, чтобы приходский совет мог выбрать . В этом случае они выбрали дизайн с двойным количеством окон на уровне фонарей, а также с двумя большими окнами на южной стороне алтаря, а также с окном с шестью лампами на восточном конце, поэтому эта церковь, напротив, до Святого Павла, Редферн, необычайно светлый. В отличие от Украшенного готического орнамента в соборе Святого Павла, перпендикулярный готический узор повторяется по своей форме. Визуальный эффект церкви - гармония и элегантность пропорций. Из-за евангелической природы этой церкви здесь нет образного декора, но восточное окно работы Джеймса Пауэлла и сыновей Уайтфрайарс, «пестрое цветами и перемежающееся текстами», стоит 200 фунтов стерлингов и является одним из лучших не иллюстрированных окон. в Сиднее.

Андреевский собор 1837-68 гг. - очень высокое здание для своей ширины, больше похожее на собор, чем на большую приходскую церковь.

Андреевский собор

Связь Блэкет с Сент-Эндрюс, англиканским собором Сиднея, началась в 1846 году. Губернатор Лахлан Маккуори и его архитектор Фрэнсис Гринуэй разработали грандиозные планы квадратной церкви , но они были заброшены после того, как продолжили закладку фундамента. камень в 1819 году. К моменту прибытия Блэкета собор Святого Андрея строился по проекту Джеймса Хьюма . Это должно было быть неоготическое сооружение относительно скромной конструкции и масштаба, крестообразное и с узкими трансептами . Фундамент был заложен, южный трансепт был почти готов, а в некоторых местах стены достигли высоты 15 футов (4,6 м). Работа была остановлена ​​из-за отсутствия средств из-за засухи . В 1846 году Блэкет, который, по мнению комитета, лучше разбирался в архитектурных принципах и дизайне, чем Хьюм, был назначен вместо него в качестве архитектора собора.

Пока собор строился, был возведен временный деревянный собор, и одной из первых работ Блэкета было создание витража для него. Не имея возможности приобрести цветное стекло, он нарисовал простое стекло и обжег его, используя часть склепа под Сент-Джеймс на Кинг-стрит в качестве своей студии. К сожалению, это окно, которое предшествовало коммерческому производству витражей в Австралии, потеряно. Блэкет был очень доволен этим и написал своему брату Фрэнку: «Люди, которые приходят посмотреть на него ... с трудом могут поверить, что это не витраж».

Дизайн Блэкет для собора был ограничен фундаментом, который уже был на месте, и существованием перпендикулярного узора, построенного по проекту Юма в двух окнах прохода. Перед Блэкетом стояла задача создать здание, которое работало бы в ограниченных масштабах, но все же имело бы внушительные качества собора. И снова цель епископа Бротона состояла в том, чтобы получить копию башни колледжа Магдалины, но епископ Селвин из Новой Зеландии заложил первый камень в фундамент в 1842 году, и он рекомендовал построить две башни. Первоначально Блэкет проектировал башни, которые соответствовали пожеланиям обоих епископов, но он также написал родственнику в Йоркшир с просьбой прислать чертежи фасада Йоркского собора .

Башни собора Святого Андрея были вдохновлены башнями Йоркского собора .

К 1847 году все предложенные Блэкетом изменения, включая сложный фасад и удлинение нефа, были приняты. Чтобы убедиться, что его дизайн действительно является наилучшим из возможных решений, он отправил копии своих планов в Англию, как в Оксфордское общество, так и в Кембриджское общество Камдена для комментариев. Его дизайн был приемлемым для обоих, Оксфордское общество, в частности, выглядело лирическим, заявив, что его дизайн «реализовал идею собора, отличного от приходской церкви». Тем не менее, Оксфорд хотел, чтобы крыша проходов была более крутой, а внутренние стены были украшены декоративной лепниной (или струной ), в то время как Кембридж хотел больше башен и только одно большое окно в концах трансепта. Блэкет был вынужден внести такие изменения, какие мог, но курс струны и восстановление парных окон в существующем трансепте были непрактичными. Блэкет попросил модельера Дж. Си Уайта сконструировать детальную картонную модель в масштабе от 1 дюйма до 8 футов. Это порадовало комитет, и собор был закончен так же, как показано на модели, но с одним очень существенным изменением: западный фасад, сохранив свою форму, был переработан в деталях в свете рисунков, которые он получил из Йоркшира.

Модификация западного фасада Блэкетом имеет гораздо более богатую и более вертикальную конструкцию. Это было достигнуто за счет принятия ряда особенностей знаменитого фасада Йоркского собора, в том числе отказ от спаренных «Магдалина колледжа» окна в самой верхней ступени в пользу крупных mullioned окон , обрамленных в яркой аркой роста до уровня богато парапета .

Неф похож на те, что были в церквях 15-го века в Саффолке.

Они более четко смоделированы, чем в Йорке, и встречаются с наклонно установленной вершиной над ними в непрерывном стремительном движении вверх. Еще одна такая яркая лепнина поднимается из высокого центрального окна, чтобы перекрывать фронтон, что является одновременно сложным и изобретательным.

Интерьер, несмотря на небольшие масштабы и большие размеры опор, имеет высокий, просторный и элегантный вид. Он был обставлен богато резной мебелью, спроектированной самим Блэкетом, и циклом из 27 окон, созданным Джоном Хардманом и компанией из Бирмингема, изображающим жизнь и учение Иисуса Христа . Собор был открыт и освящен 30 ноября 1868 года преемником Бротона епископом Фредериком Баркером .

Джозеф Кинсела пишет: «Блэкет так хорошо понимает английский стиль поздней готики, что интерьер можно принять за продукт пятнадцатого века. Здесь нет викторианских клише ... Не многие австралийцы знают об архитектурном статусе церкви Святого Андрея. Собор ... [он] не уступает лучшим произведениям 19 века в этом стиле ». Однако в то время не все были в восторге: один критик писал: «Мы вынуждены сказать, что редко когда такая унылая глупость производилась за такую ​​высокую цену».

Колониальный архитектор

С 1 декабря 1849 года , в то время как строительство Андреевской собора было производство, Blacket был назначен Colonial архитектор для Нового Южного Уэльса , сменив Мортимер Льюис . Он занимал эту должность почти пять лет, но от этой работы в Сиднее осталось мало зданий, за исключением небольшого Управления водной полиции в прочном классическом стиле. Его крупнейшей работой были скотобойни на острове Глеб, а маяк на острове Мортон также был важным делом. Он проводил большую часть своего времени в деревне, руководя строительством деревянных мостов, некоторые из которых сохранились. Когда он был в Сиднее, его часто вызывали посмотреть на протекающую крышу Дома правительства, но дренаж крыши не был одним из талантов Блэкет.

В 1851 году золото было обнаружено как в Новом Южном Уэльсе, так и в Виктории. В то время как торговля и коммерция процветали, строительная промышленность потеряла рабочую силу. В то время как работа над многими церковными зданиями, которые Блэкет спроектировал и которые продолжал контролировать, зашла в тупик, у правительства возникла внезапная потребность в каретных домиках, станциях сопровождения и изоляторах, а также в разработке надежного кареты для перевозки золота. Проекты для всего этого были предоставлены Колониальным архитектором, вероятно, внимательно следящим за планами, присланными из Англии.

В 1853 году семья Блэкет переехала в арендованный дом в Глебе . В то время это было дикое место, и Сара опасалась за безопасность Эдмунда, пока он шел домой. Семья расширилась до шестерых детей: Эдит, родившаяся в 1844 году, Алиса в 1846 году, Артур в 1848 году, Мэриан в 1850 году, Оуэн в 1851 году и Хильда в 1854 году. Стоимость жизни значительно выросла из-за золотой лихорадки и имеет шестерых детей. Чтобы поддерживать и зарабатывать 300 фунтов стерлингов в год, Блэкет оставил государственную службу в сентябре 1854 года, и его сменил Уильям Уивер .

Сиднейский университет

Блэкет был связан с основанием Сиднейского университета с самого начала и сыграл определенную роль в выборе места на Парраматта-роуд на вершине холма с видом на Гроуз-Фарм (ныне Парк Виктории ). Он был назначен университетским архитектором 23 мая 1854 года, за несколько дней до того, как ушел в отставку с должности колониального архитектора, и в течение нескольких месяцев он продолжал руководить строительством для правительства.

Главное здание Сиднейского университета

Одна из его первых задач в качестве архитектора университета заключалась в том, чтобы убедить августейший комитет принять идею о том, что перпендикулярная готика действительно была единственным правильным и подходящим стилем для здания, поскольку он ассоциируется с большинством колледжей как Оксфорда, так и Кембриджа. Записи, которые он сделал для этой речи, все еще существуют. Блэкет смог показать комитету тип здания, которое он намеревался, передав проект Дж. Т. Эммета Конгрегационалистского колледжа на Финчли-роуд, к северу от Лондона. Блэкет попросил своего друга, художника Конрада Мартенса , создать акварельный рисунок по его планам и возвышениям. Хотя эти планы не могут быть обнаружены, рисунок принадлежит университету и был выгравирован для публикации в газете.

Здание выполнено в стиле перпендикулярной готики с фасадом высотой 410 футов (125 метров), прерываемым в центре башней высотой 89 футов (27 метров), под которой находится высокий арочный проход, увенчанный большими башнями. Фасад разбит двумя остроконечными пролетами слева и справа, правая сторона здания заканчивается Большим залом . В то время как весь экстерьер здания с его сияющим песчаником , зубчатой линией крыши и множеством блестящих окон с подсветкой создают впечатляющий эффект на вершине холма, именно Большой зал считается лучшей частью дизайна. Интерьер в некоторой степени основан на интерьере Большого зала Вестминстера , с великолепной крышей из балок молотка и большими окнами с перекладинами и фрамугами на каждом конце. Окна длинных сторон расположены высоко над орнаментированным полем, чтобы под ними можно было повесить портреты, за исключением юго-западного угла, где есть большое эркерное окно . Здание имеет множество богатых деталей, в том числе ангелов, которые вырезаны на каждой балке молотка. Стекло, изготовленное английской фирмой Clayton and Bell , представляет людей ученых и считается самым старым полным циклом викторианских витражей . Сообщается, что Сенат попросил Блэкет подписать его здания; Blacket гербы находятся на трубу на южной стене главного крыла, и его инициалы, ETB, находятся на фасаде Большого зала.

" Бидура ", дом Блэкет в Глебе

Завершенный в 1861 году, университет вскоре стал туристической достопримечательностью; Энтони Троллоп написал домой в 1874 году, что Холл был «лучшим помещением в колониях» и что он не мог припомнить ни одного колледжа Оксфорда или Кембриджа, который обладал бы залом, «у которого такие хорошие пропорции».

Дж. М. Фриланд говорит об архитектурной сцене в Сиднее в 1860-х годах: «Настоящие архитекторы Сиднея в целом любили, уважали и помогали друг другу как друзья. Эта мирная ситуация была частично из-за подавляющего присутствия Эдмунда Блэкета. Сидней Архитектурная сцена как колосс ».

В период строительства Сиднейского университета Эдмунд и Сара добавили в семью еще двоих детей; Кирилл родился в 1857 году, а Гораций - в 1860 году, всего их стало восемь. В 1857 году Эдмунд спроектировал и построил дом для своей семьи « Бидура » на Глеб-Пойнт-роуд . Рядом находился парк Токстет, дом адвоката Джорджа Аллена, величественный дом, построенный архитектором эпохи Регентства Джоном Верджем . Присутствие этого дома, кажется, повлияло на дизайн Блэкета, поскольку дом, который он построил для себя, полностью выполнен в стиле колониального Регентства, с шатровой крышей и французскими дверями, открывающимися на веранду с открытыми чугунными пилястрами . В 1859 году Блэкет получил последнее письмо от своего отца, умершего в ноябре 1858 года.

Прочие постройки

Школы и учреждения

В Сиднейском университете Блэкет построил англиканский колледж Святого Павла и руководил строительством католического колледжа Святого Иоанна после отставки его дизайнера Уильяма Уорделла . Поскольку здание было завершено, он был верен проекту Уорделла, но он упустил некоторые особенности, такие как западный монастырь, из-за отсутствия средств. В 1881 году Блэкет спроектировал здания Кларка Тринити-колледжа , жилого колледжа, связанного с Мельбурнским университетом . Эти жилые дома были выполнены из кирпича, с элементами декоративного камня и резными колоннами. Позже он также добавил кухню и жилой блок для персонала. Проект часовни в Колледже так и не начался. Здания Кларка были расширены и завершены в 1888 году.

Одним из самых известных заказов Блэкета было расширение Сиднейской гимназии в 1855 году. Здание, занимающее хорошо заметное место, выходящее на Колледж-стрит и выходящее на Гайд-парк в Сиднее , было начато Эдвардом Халленом в 1832 году по проекту эпохи Регентства. , но значительно меньше, чем предполагалось. Из-за структуры школьного совета планы Блэкета по продлению должны были предстать перед Законодательным советом для утверждения. Он добавил крыло к любому концу здания, соблюдая пропорции оригинала, но с двумя этажами, где на более ранней стадии был один, и с центром здания Халлена, имеющим дорический портик. Портик был построен только 157 лет спустя, и за это время конструкция выглядела странно пустой в середине.

Блэкет также спроектировал авока-стрит перед госпиталем принца Уэльского в Рэндвике , госпиталем Маджи и богато украшенным приютом для слепых на углу Уильям-стрит.

Банки и коммерческие помещения

Многие банки Блэкет датируются 1850-ми и 60-ми годами, как и многие из его домов. В то время как церкви и связанные с ними здания в основном были готического, а иногда и романского стиля, классический стиль был более обычным для банков, многие из них стилистически основывались на дворцах Флоренции эпохи Возрождения . В их число входили Банк Австралии и Австралии, а также Английский, Шотландский и Австралийский банк, оба на Джордж-стрит, The Exchange Buildings на Спринг-Стрит и Грешем-Стрит и Ливерпульская и Лондонская страховая компания на Маргарет-стрит. Из банков и офисов, Blacket разработанных в Сиднее КБР , некоторые выжили в 1970 - е годы , но в конечном итоге были снесены , чтобы освободить место для развития высотной. Неоклассический экстерьер одного банка сохранился на углу Джордж-стрит и Кинг-стрит, но в 2011 году интерьер был разрушен, чтобы разместить флагманский магазин Louis Vuitton в Сиднее. Еще в 2008 году, когда в нем размещался отель Blacket, осталось несколько внутренних элементов, включая лестницу и хранилище банка. Многие из его небольших магазинов и коммерческих помещений существуют в других частях Сиднея, таких как Редферн и Кинг-стрит, Ньютаун, но неизменно с фасадом на уровне улицы, измененным до неузнаваемости.

К другим коммерческим зданиям относятся магазины Mort's Wool Stores на Circular Quay , которые сейчас снесены, и универсальный магазин David Cohen's & Co на Хай-Сент- Мейтленде , который изначально был трехэтажным, но только первый этаж, занимаемый Centrelink , теперь остался после пожара в 1970 г.

Дома

"Гриноукс" (ныне "Бишопскорт"), Дарлинг-Пойнт, построенный для Томаса Сатклиффа Морта (1840-1960 гг.)

Блэкет строил дома большие и маленькие. Они варьировались от маленького пятикомнатного домика для Е.О. Хейвуда на Глеб-Пойнт-роуд до похожего на замок Грэнтэма Генри Кэри Дангара , ранее находившегося на Поттс-Пойнт. Грэнтэм с его зубцами, башнями, парадной лестницей и великолепным видом на гавань соперничал с Домом правительства. Джоан Керр пишет: «Это был один из величайших домов в Австралии и, безусловно, самый грандиозный из этого баронского готического типа. Его снос был ужасной потерей ...» Генри Гилберт Смит , основатель Manly , был любимым клиентом, пока Blacket занимался частной практикой, спроектировав свой дом в георгианском стиле, Fairlight House , две версии Style Hotel (обе были снесены) и церковь Святого Матфея (также снесенную), все в районе Мэнли.

Блэкет также построил несколько приходов англиканской церкви, большинство из которых выполнено в простом, асимметричном стиле готического возрождения с фронтонами и некоторыми готическими деталями на баржных досках и верандах, например, в Берриме и Беге . Он также реконструирован Томас Сатклифф Морт дома «s Greenoaks в готическом стиле, он был переименован , поскольку Bishopscourt как резиденция архиепископа Сиднея до его продажи частных интересов.

Обычная жилищная комиссия в конце практики заключалась в создании рядов террас. Когда к нему присоединились трое из его четырех сыновей, Артур, Оуэн и Сирил, террасы стали основным занятием для «Блэкет и сыновья». Ряд с явно эксцентричными эстетическими деталями, за которые почти наверняка отвечал Сирил, существует в Петершеме и аналогичен тем, которые были созданы для WH Paling в 1881 году.

Церкви

Как архитектор, Блэкет наиболее известен своими церквями. Точное число, которое он придумал, неизвестно, но насчитывает более сотни, за что получил прозвище «Сиднейский крапивник». Его маленькие деревенские церкви из золотого песчаника, где это возможно, с их крутыми фронтонами и маленькими колокольнями так хорошо знакомы в Новом Южном Уэльсе и установили такую ​​прочную традицию, которую нужно имитировать в камне, обшивке и кирпиче, что их часто считают настолько обычным явлением. как быть ничем не примечательным.

Церкви Блэкет варьируются от небольших многоцелевых школ-церквей до соборов. Некоторые из его лучших церквей являются одними из самых ценных исторических зданий в Австралии.

Маленькие церкви

Маленькие церкви Блэкета, такие как Собор Святого Петра в заливе Уотсонс (1864 г.), многочисленны и послужили образцом для более поздних австралийских церквей из камня, кирпича и обшивки.

Хотя общий контур этих зданий с крутыми крышами, нижними алтарями и небольшими колокольнями легко узнаваем, форма варьируется от крошечных зданий, таких как Гриндейл Святого Марка (1848 г.), до несколько более крупного крестообразного собора Святого Михаила в Вуллонгонге (1858 г.). Даже в такой удаленной церкви, как собор Святого Марка, которая была окружена полями и лесами и не имела ни деревни, ни штатного священника, детали дизайна требовали заботы Блэкета: маленькое здание имело элегантный фронтон над рифленым дверным проемом, и цветочные бобышки, издавна разрушенные, на концах его отливки.

Маленькие церкви Блэкета по стилю отличались от нормандских в Сент-Силасе, Ватерлоо; придерживаться ранней английской готики, как в соборе Св. Петра, Ватсон-Бей (1864 г.) и Св. Томаса, Нареллан (1880 г.); к перпендикуляру Святой Троицы, Беррима (1847 г.), сравнительно широкая церковь, перекрытая крышей необычной конструкции из балок-молот.

Большие церкви

Церковь Всех Святых, Вуллахра, (1874–1882 гг.) - наиболее богато украшенный дизайн Блэкет.

Многие из его больших церквей являются одними из самых известных зданий Блэкета. Дизайн очень разнообразен; Блэкет мог работать в любом из средневековых стилей и построил более крупные церкви во всех из них, в то время как формы зданий варьируются от зала без прохода Святой Марии в Уэверли ; в беспроходную крестообразную церковь Святого Павла в Бервуде ; тройным остроконечные церкви Святого Павла, Редферн, в aisled церкви Святого Михаила, Surry Hills и clerestoried церкви Святого Стефана, Ньютаун .

Св. Иоанна Богослова, Глеб , 1868 г. - это самый известный проект Блэкета в нормандском стиле , в котором богатая лепнина и резные капители образуют поразительный контраст с простыми круглыми арками. Блэкет также спроектировал основную мебель.

Сент - Томас, North Sydney (1877-84), является собором размера здания в Early английского стиля , это очень надежного внешнего вида, будучи рустованной кладкой и внутренне, очень просторной. Спроектированный Блэкетом ближе к концу его карьеры, он был построен его сыновьями и внуком, которые разработали дизайн для большей части обстановки. Как и в ряде его более поздних работ, здесь есть окно-роза в стиле ранней французской готики. Шпиль так и не был достроен.

Церковь Всех Святых , Бодалла , была построена в честь Томаса Сатклиффа Морта , «отца австралийского молочного хозяйства», и была построена между 1880 и 1901 годами из гранита, добытого в поместье Морта. Несмотря на то, что он был разработан Блэкетом, маловероятно, что он когда-либо видел это место или церковь, за которыми присматривал его сын Кирилл. Тем не менее, он также оснащен петлями и ремешками из кованого железа, которые, как говорят, были разработаны самим Блэкетом.

Англиканская церковь Святого Михаила в Серри-Хиллз была впервые спроектирована в 1854 году, но Блэкет изменил и уменьшил ее по мере необходимости, чтобы сократить расходы. План церкви, принятый в 1882 году, является редкостью среди проектов Блэкет, поскольку в его окнах есть простой геометрический готический узор, а не стиль плавного декора, которым он был мастером. All Saints, Woollahra , напротив, представляет позднюю геометрическую готику во всей ее роскоши и орнаменте.

Церковь Святого Павла в Бервуде - это эссе в стиле плавной декорированной готики .

Предпочитаемым стилем Блэкет для средних и больших церквей была готика с плавным декором . В отличие от других исторических периодов готической архитектуры, этот стиль позволял ему изменять дизайн узора от окна к окну. Это было гораздо более трудоемким и дорогостоящим, чем проектирование в раннем английском или даже в перпендикулярном стиле, но это дало волю творчеству и навыкам Блэкета как рисовальщика. За время, проведенное в Йоркшире в юности, Блэкет познакомился с двумя самыми известными из всех окон с плавным декором в Англии, западным окном Йоркского собора и восточным окном аббатства Селби . Влияние этого дизайна и столь же известного восточного окна Карлайлского собора можно увидеть в восточных окнах Блэкет в Гоулбернском соборе; Сент-Стивенс, Ньютаун; и Бурвуд Святого Павла.

Соборы

Эдмунд Блэкет должен был спроектировать четыре собора для англиканской церкви Всех Святых, Батерст, 1845 г .; Сент-Эндрюс, Сидней (назначен архитектором в 1846 г.); St. Saviour's, Goulburn, 1874 г .; и Сент-Джорджес, Перт, 1878 г.

Собор Всех Святых в Батерсте представлял собой простой и высокий нормандский дизайн, построенный из привлекательного местного красного кирпича всех старых зданий Батерста. Он был значительно расширен в конце 19 века, а затем в основном снесен и заменен из-за проседания.

Собор Святого Спасителя в Гоулберне (1874 г.) должен был иметь высокий декоративный шпиль.

Собор Святого Георгия в Перте также кирпичный, а детали выполнены в простом раннеанглийском стиле. Блэкет спроектировал единую башню и шпиль, асимметрично расположенные и величественные пропорции. Когда в конце концов была построена башня, она не была спроектирована Блэкетом. Джоан Керр указывает, что собор Святого Спасителя в Гоулберне был одним из любимых зданий Блэкета, поскольку, в отличие от его соборов в Сиднее и Перте, ему не мешали ни расстояние, ни фундамент предыдущего архитектора. Именно здесь Blacket смог по-настоящему проявить любовь к украшениям Flowing Decorated . Есть три очень больших окна, из семи и шести огней на концах алтаря и трансепта, каждое с очень сложным и отчетливым узором, вдохновленным, но не идентичным знаменитым средневековым окнам. В северном трансепте есть колесо, основанное на эмблеме Висконти на окне Миланского собора , но благодаря разумному размещению двух маленьких ажурных огней Блэкет превратил его в подсолнух, эмблему, часто используемую одной из витражей. он нанял Лион и Коттье . Другие декоративные особенности включают лиственную резьбу капителей, большая часть которой выполнена в стиле жестких листьев Уэллсского собора ; проколол сабельник отверстий в панелях над hammerbeams; и экран из белого новозеландского камня. В витражах представлены окна двух ведущих фирм Англии: John Hardman & Co. и Heaton, Butler and Bayne , а также двух ведущих фирм Сиднея: Lyon и Cottier, Ashwin и Falconer .

Гоулберн занимал большую часть последних девяти лет жизни Блэкета, и в конечном итоге его семья пожертвовала распятие, которое он вырезал во время своего путешествия в Сидней. В церкви Святого Спасителя, как и в церкви Святого Георгия, башня Блэкета и украшенный черепицей шпиль не были построены при его жизни. Башня без шпиля и башен была завершена в конце 20 века.

Шпили

Шпиль Святого Иоанна, Дарлингхерст

Наиболее заметными признаками карьеры Блэкета являются шпили, которые он установил на вершинах холмов вокруг Сиднея и в нескольких провинциальных городах. К сожалению, среди предложенных, но так и не реализованных, есть шпили трех величайших церквей Блэкет, Собора Гоулберна, Св. Томаса, Северного Сиднея и Всех Святых, Вуллахра.

Среди тех, что были завершены, два выдающихся - англиканской церкви Св. Иоанна в Дарлингхерсте и Св. Стефана в Ньютауне. Как и в случае с дизайном любого шпиля, перед архитектором стоит задача разместить структуру восьмиугольного плана на одной квадратной и как структурно, так и визуально преодолеть разницу. В обоих примерах Blacket «затрудняет определение того, где заканчивается башня и начинается шпиль».

У церкви Святого Стефана (1871 г.) к башне есть лестничная башня, которая поднимается на уровень ниже высокого верхнего окна колокольни . На этом уровне и башня, и вершина башни окружены зубчатой ​​стеной, как если бы сама башня могла там заканчиваться, как это происходит в церкви Святого Павла в Редферне. Но это не так; он поднимается, несколько уже и зрительно уменьшается за счет умной игры перекрывающихся форм. Каждое из высоких окон с четырех сторон образует слегка выступающую плоскость с собственным фронтоном, очень похожим по форме на то, что Блэкет часто использовал вокруг дверей. Они поднимаются, как слуховые окна между протяжками, перекрывая встречу шпиля и башни, поэтому горизонтальное разделение между ними происходит только по углам. К сожалению, в 1990-х годах большой мак на вершине шпиля стал небезопасным и был удален, что уменьшило визуальное воздействие.

В St John's дизайн еще более сложен, потому что в верхней части верхнего окна сама башня внезапно становится восьмиугольной в горизонтальном сечении, прежде чем будет достигнут шпиль. Изменение секции маскируется наличием четырех больших вершин, которые поднимаются из углов в этой точке, как если бы они сидели на контрфорсах, но на одной линии с самой башней. Позади башен Блэкет снова разместил окружающие зубцы, которые, кажется, отмечают точку, в которой башня перестает быть башней и становится шпилем, или наоборот. В гармонии с четырьмя фигурными башнями и на том же уровне расположены маленькие слуховые окна.

Мортон Херман пишет о шпиле Сан-Марко, Дарлинг-Пойнт, что это заметная достопримечательность на многие мили вокруг, «контрастирующая ... но часть силуэта холма, наглядно демонстрируя способность Блэкет делать здания неизбежными на их участках. " Герман говорит о пейзаже Сиднея, что «если бы Сент-Мэри, Уэверли и Олл Сент-Вуллахра достигли своих намеченных шпилей, главные высоты всего района достигли бы кульминации в шпилях Блэкет и предоставили впечатляющие виды со всех точек зрения».

Более поздняя жизнь

Надгробие, которое Блэкет спроектировал для Сары, перенесено из Балмэйна на кладбище Кампердаун.

Дом Блэкет в Балмэйне, Сидней

15 сентября 1869 года Сара Блэкет умерла в возрасте 51 года. Кириллу и Горацию было на тот момент всего 12 и 9 лет соответственно. Марион, третьей дочери, было 19 лет. Она должна была оставаться незамужней и находиться в доме своего отца, ухаживая за своими четырьмя маленькими братьями и сестрами. Тело Сары было похоронено на кладбище Балмэйн с простым надгробием остроконечной готической формы. По словам Мортона Хермана, Блэкет «всегда советовался с ней по каждому важному вопросу, прежде чем он когда-либо вынес окончательное решение, пока она жила».

Через год после смерти Сары Блэкет продал «Бидуру» и переехал в Балмейн , живя какое-то время в доме, принадлежащем его брату Расселу. Он должен был оставаться в Бальмене примерно до 1880 года, несмотря на то, что это было печально известное место с собственными силами из шести полицейских, необходимых для поддержания порядка. Последние несколько лет он жил в «Роланд Вилла», Петершам , недалеко от дома своего сына Кирилла и его жены.

Смерть

Мемориальный люк Эдмунду Блэкету в Андреевском соборе

Эдмунд Блэкет внезапно скончался от «апоплексического удара» в пятницу, 9 февраля 1883 года, в возрасте 65 лет в своем доме «Роланд Вилла», Кройдон-стрит, Питерсхэм, Сидней. В ежедневных газетах даже далеко от Перта , где строился собор Святого Георгия , публиковались некрологи, восхваляющие его и цитирующие Сиднейский университет как «вероятно, лучшее строение в австралийских колониях». На его похоронах в субботу 10 февраля 1883 года присутствовало много людей, и среди носителей гроба были трое самых выдающихся архитекторов Австралии: Уильям Кемп, Джон Хорбери Хант и архитектор колоний Джеймс Барнет.

Блэкет был похоронен со своей женой на кладбище Балмейн , и его имя было добавлено к надгробной плите, которую он спроектировал для нее, но при закрытии кладбища Балмэйн в 1942 году их прах был перенесен в собор Святого Андрея, где эмалевый люк и небольшая медная табличка отмечает место их захоронения. Их мемориальный камень был перенесен на кладбище Кампердаун .

Лично Блэкет пользовался большим уважением, те, кто его знал, вспоминали его хорошие качества для более поздних историков; Герберт Воффенден писал в 1960-х: «Эдмунд Блэкет был честным богобоязненным человеком, который избегал споров, профессиональной огласки и общественного признания. Образцовый муж и отец, он был церковным старостой и олдерменом, его уважали и восхищали за честность и усердие. , точность, стойкость и порядочность ".

Оказать влияние

Вид на трансепт собора Святого Андрея в Сиднее показывает мастерство Блэкета в позднеготической идиоме.

Архитектурная практика Блэкета должна была стать одной из самых влиятельных в истории Австралии. Его первым артикулированным учеником был Уильям Кемп , обучение которого было прервано, когда Блэкет стал архитектором колоний. В 1860-х годах начал обучение сын Блэкета Оуэн, за ним последовали Сирил в 1872 году и старший сын Артур, который работал в бизнесе «Блэкет и сыновья» в 1880-х годах.

В 1880 году Сирил отправился в Англию, где сдал экзамен в Королевском институте британских архитекторов , а затем вернулся в Австралию, чтобы поставить свою тарелку под названием «Сирил Блэкет ARIBA». В 1903 году он был избран президентом Института архитекторов Нового Южного Уэльса . После смерти Эдмунда Сирил и Артур какое-то время работали как «Братья Блэкет», самым известным зданием этого периода была Пресвитерианская церковь Мемориала Хантера Бейли (1886 г.), которая со своего положения на хребте воздает должное в пригородах Аннандейла и Кампердауна. к отцовскому шпилю Святого Стефана, Ньютаун, на параллельном хребте. Другая известная работа Кирилла - это капитул Андреевского собора. Два более поздних Блэкета, сын Сирила Пендрил и Гарольд Уилфред Блэкет, должны были следовать семейной традиции как архитекторы.

В 1850-е годы Блэкет нанял Джеймса Барнета , эмигрировавшего из Шотландии, изучившего архитектуру у К. Дж . Ричардсона . Он работал на Блэкет в качестве клерка работ в Сиднейском университете, и было высказано предположение, что массивная крыша Большого зала с балками-молотами могла быть его дизайном. Барнету предстояло стать самым успешным из архитекторов колонии, многие из его общественных зданий до сих пор служат своим первоначальным целям.

Из всех архитекторов, связанных с Блэкетом, наиболее известным стал Джон Хорбери Хант , работавший с ним с 1863 по 1868 год. Именно в это время архитектура Блэкета приобрела более смелые формы, основанные на норманнском , переходном и раннем французском языках. Готическая архитектура, а не более изысканная готика. Особенно это заметно по наличию простых круглых окон, разделенных четырьмя круговыми узорами на фронтонах нескольких церквей того времени. Блэкет разрешил своим сотрудникам участвовать в соревнованиях, и именно в офисе Блэкета Хорбери Хант получил заказ на строительство собора Ньюкасла, которое было выполнено из кирпича, который он предпочитал. Кирпичная церковь в Тумуте , освященная в 1873 году, приписывается Блэкету, но, похоже, многим обязана Ханту. Хант, который большую часть своей ранней жизни прожил в Северной Америке, ранее работал под руководством Эдварда Кларка Кэбота . Одним из нововведений, которые он внес в австралийскую архитектуру во время работы в Blacket, была зубчатая крыша промышленного здания, которая использовалась в магазине Mort's Woolstore. Хант, похоже, находился под влиянием Движения искусств и ремесел , в частности Филипа Уэбба , и в конечном итоге он создал очень оригинальные здания, такие как англиканские соборы Графтона и Армидейла .

Критика

Не все положительно критиковали вклад Блэкета: Воффенден в своей биографии 1967 года высказал мнение, основанное на его тезисе, что Блэкет «... ставил традиции выше инноваций ... [и] как следствие, стилистическое развитие было сильно ограничено; качество снижалось по сравнению с другими менее преданными практиками эксплуатировал народный вкус, подменяя научный эклектизм бурлескным плагиатом ».

Неполный список работ

В то время как университетские здания Эдмунда Блэкета были поддержаны и продолжают использоваться, немногие из коммерческих зданий Блэкета уцелели, и ни один из его сиднейских банков не сохранился. Лучше представлены жилые дома - коттеджи, террасные дома и особняки.

Из более чем 100 проектов церквей Блэкетом 84 можно определить как построенные по его планам, а ряд других подробно или существенно разработан его сыновьями Артуром и Сирилом. Кроме того, он руководил строительством нескольких других церквей и внес большой вклад в строительство еще десятка, таких как башни и шпили в церкви Святого Иоанна, Дарлингхерст и церковь Христа Святого Лаврентия, алтарь Святого Иоанна, Камден и крышу Святого Иоанна. Judes, Randwick.

Смотрите также

• Архитектура Австралии
• Фрэнсис Гринуэй
• Джон Хорбери Хант
• Джон Х. Бакеридж
• Зажим Burcham

использованная литература

Примечания

Цитаты

Список используемой литературы

• Фриланд, архитектор Дж. М. Экстраординар, жизнь и творчество Джона Хорбери Ханта: 1838–1904 , (1970) Касселл, Австралия, ISBN  0-304-93990-0
• Фриланд, JM Архитектура в Австралии , (1972) Пеликан, ISBN  0-14-021152-7
• Герман, Мортон. Blackets, эпоха австралийской архитектуры , (1963) Ангус и Робертсон, ISBN  0-207-13454-5
• Керр, Джоан. Наш великий викторианский архитектор, Эдмунд Томас Блэкет, (1817–1883) , (1983) Национальный фонд Австралии, ISBN  0-909723-17-6
• Кинсела, Джозеф. Собор Святого Андрея, изобразительная история и руководство , (1986) Argyle Press Goulburn, ISBN  0-909625-95-6
• Кинсела, Джозеф. Собор Гоулберна , (1984) Argyle Press, ISBN  0-9591339-0-9
• Киртли, Аллан; Лонгботтом, Патрисия; Блэкетт, Мартин (2013). История Блэкеттов . Блэкетты. ISBN 978-0-9575675-0-4.

внешние ссылки

• Kirtley, Al; Блэкетт, Мартин; Лонгботтом, Пэт (2007). «Сайт» . Блэкетты Северо-Восточной Англии .