Англоязычные акценты в кино - English-language accents in film

В кино акценты на английском языке могут быть частью актерского мастерства. Актеры используют диалектных тренеров, чтобы говорить с акцентом, отличным от своего собственного. Акценты могут различаться в зависимости от местности, социально-экономического статуса, этнической принадлежности и других факторов. В фильмах акценты изучаются как кинокритиками, так и кинозрителями. На протяжении всей истории кино некоторые актеры известны своим акцентом, и определенные акценты в отдельных фильмах оценивались как исключительно хорошие или плохие.

Диалектный коучинг

В 1990-х годах тренеры по диалекту стали важными в киноиндустрии, поскольку все больше режиссеров начали нанимать их для обучения актеров говорить с акцентом. Los Angeles Times описал общий подход обучения «Это процесс , который включает в себя повторение, изучение аудио- и видеозаписей, посещения мест , где герои живут, вместе с дыханием и вокальными упражнениями.» Тренеры начинают «фонетически разбирать сценарий», используя Международный фонетический алфавит , и, поскольку большинство актеров не знакомы с алфавитом, тренеры используют другие подходы для обучения актеров, такие как списки слов или магнитофонные записи. У тренеров часто есть архивы образцов пленок, на которые они могут ссылаться в своей работе. Обычно их привлекают во время репетиций, пост-продакшн или эмоциональных сцен, которые бросают вызов принятому представлению. В титрах они обычно указаны как консультанты по диалогу.

Американские акценты

К 2000 году американский акцент все чаще принимался актерами неамериканского происхождения. Поскольку в Соединенных Штатах было много возможностей, связанных с фильмами, актеры обучались американскому акценту, чтобы быть более конкурентоспособными. На 72-й церемонии вручения премии Оскар, посвященной фильмам 1999 года , все неамериканские актеры, номинированные в четырех актерских категориях, изображали американских персонажей, в том числе британского актера Майкла Кейна , который получил награду за лучшую мужскую роль второго плана за роль в фильме «Правила сидрового дома» . Еще одно объяснение этой тенденции заключается в том, что фильмы все чаще софинансируются неамериканскими интересами, кинопродюсеры стали более охотно выбирать неамериканских актеров.

В то время как актеров театра традиционно учат иметь среднеатлантический акцент , актеров в кино вместо этого обучают общему американскому акценту. Тренер по диалекту Роберт Истон сказал, что акцент со среднеатлантическим акцентом был «слишком полубританский», и выбрал General American. Истон похвалил британских актеров за изучение американского акцента: «[Они] в целом очень открыты для того, чтобы делать все необходимое для создания персонажа, не только с точки зрения диалекта, но и с точки зрения языка тела, манер и т. Д. Это чрезмерное упрощение. , но англичане, как правило, пытаются использовать себя, чтобы найти и выразить характер, тогда как американцы более склонны использовать его для самовыражения ".

Британские акценты

Кокни

Историк Стивен Шафер определяет актера Гордона Харкера , работавшего с 1921 по 1959 год, как «ведущего британского киноэксперта по изображению кокни», в то время как BBC News признала мастерство актера Джона Миллса (активный 1932–2004) в речи кокни. Тренер по диалекту Роберт Блюменфельд назвал «превосходным» кинематографическим примером выступления Кокни выступления Питера Селлерса и Ирен Хэндл в фильме « Я в порядке, Джек» (1959). Дик Ван Дайк попытался использовать акцент кокни в « Мэри Поппинс» (1964). Ван Дайк признал известность своей попытки акцента и сказал, что его британская партнерша по фильму Джули Эндрюс сказала ему, что он никогда не понимал это правильно. Акцент Дона Чидла кокни в римейке «Одиннадцать друзей Оушена» и его продолжениях подвергался резкой критике и сравнивался с акцентом Ван Дайка.

валлийский

Из-за валлийского языка «s музыкального качества, валлийцы английский акцент трудно без уэльских актеров к мастеру. У этого языка кельтские корни, как и у ирландского гэльского, но он более загадочен. Тренер по диалекту Пенни Дайер сказала: «У валлийского языка самая свободная интонационная система на всех Британских островах». Акцент сложнее, чем ирландский и шотландский. В « Как зеленой была моя долина» (1941), действие которой происходило в Уэльсе, но снималось в Калифорнии, режиссер Джон Форд избегал изображения валлийского акцента, выбирая британских и ирландских актеров, которые говорили с ирландским акцентом. В британском фильме «Англичанин, который поднялся на холм, но спустился с горы» (1995) режиссер Кристофер Монгер стремился уловить акцент на экране, обучая актеров Колма Мини , Тару Фицджеральд и Иана Харта походить на жителей Южного Уэльса .

В 2005 году, когда родившаяся из Уэльса актриса Кэтрин Зета-Джонс призвала валлийскую певицу и автор песен Шарлотту Черч скрыть свой родной акцент в погоне за актерской карьерой, валлийский кинокритик Гэри Слеймейкер и Королевская академия драматического искусства осудили необходимость маскировки. . Доминик Келли из RADA сказал: «Каждый год мы слышим пару валлийских акцентов, и сейчас на них растет спрос. Несколько лет назад это был шотландский, но сейчас валлийский очень популярен. Пока люди Вы можете понять, о чем вы говорите, валлийский акцент - это бонус. Голоса нуждаются в характере и индивидуальности ». Slaymaker сказал: «Маловероятно, что они смогут отличить валлийский или ирландский акцент. Это будет просто красочно».

В фильме 2007 года «Последний пожиратель грехов» , снятом в Соединенных Штатах, была изображена валлийская американская община, проживающая в Аппалачах , но американские критики раскритиковали акцентированные выступления как неточные. Акценты с валлийским акцентом необычны в фильмах-блокбастерах, хотя режиссер Питер Джексон попросил актера из Уэльса Люка Эванса использовать его родной акцент для своего персонажа в фильмах о Хоббите . Это решение также привело к выбору актеров с валлийским акцентом на роль семьи персонажа. В грядущем фильме о гей-валлийском регбисте Гарете Томасе в главной роли сыграет актер Микки Рурк ; роль будет включать в себя Рурк, адаптирующий валлийский акцент.

Ирландские акценты

Рональд Берган в The Guardian оценил несколько выступлений с ирландским акцентом в кино. Он сказал, что у Марлона Брандо был «относительно точный» акцент в «Миссурийских перерывах» (1976). Дональд Кларк из The Irish Times похвалил следующих неирландских актеров за их ирландский акцент в кино: Кейт Бланшетт в Веронике Герин (2003), Кейт Хадсон в Об Адаме (2000), Уилл Поултер в Глассленде (2014), Пэдди Консидайн в In Америка (2002), Джеймс МакЭвой в фильме «Я танцую внутри» (2004 год), Джуди Денч в фильме «Филомена» (2013 год) и Мэгги Смит в фильме «Одинокая страсть Джудит Хирн» (1987). Кларк также отметил выступления Дэниела Дэй-Льюиса в фильмах «Моя левая нога» (1989), « Во имя отца» (1993) и «Боксер» (1997). Он высоко оценил исполнение Андреа Райзборо в фильмах « Танцовщица теней» (2012 г.) и « Никогда не отпускай меня» (2010 г.) и исполнение Анжелики Хьюстон в «Мертвых» (1987 г.) и Агнес Браун (1999 г.).

Кларк критиковал акцент Марка Стронга в роли Конора Круза О'Брайена в Осаде Жадовилля (2016). Берган критиковал акцент Роберта Митчама в «Дочь Райана» (1970) и Шона Коннери с «неуверенным» акцентом в фильмах « Дарби О'Гилл и маленькие люди» (1959) и «Неприкасаемые» (1987), «обычно отказываясь от этого». переделать его шотландский. GQ ' s Дэн Шихан был также критически акцент Коннери в Неприкасаемые . Шихан также счел проблемным акцент Тома Круза в фильме « Далеко-далеко» (1992), а также акцент Николь Кидман в меньшей степени. Писатель сказал в « Назад в будущее, часть III» (1990), что акцент Майкла Дж. Фокса как его дальнего родственника Симуса МакФлая имел «самый привлекательный и ужасный ирландский акцент». Шихан признал добросовестные усилия Джулии Робертс по устранению ирландского акцента в произведениях Майкла Коллинза (1996 г.) и Мэри Рейли (1996 г.): «Это нехорошо, ни с какой точки зрения воображения, но и не совсем ужасно. И, по крайней мере, она никогда не впадает в полномасштабную карикатуру ».

Русские акценты

В эпоху немого кино в США актеры российского происхождения, такие как Алла Назимова, могли играть роли, даже если у них был русский акцент или они не говорили по-английски. С появлением звукового кино Назимова и другие актеры не смогли перейти к разговорным выступлениям. В голливудском фильме « Распутин и императрица» (1932) о Императорской России не было русских актеров, и актерский состав не пытался использовать русский акцент. Фильм Преступление и наказание (1935), основанный на русском романе того же самого названия , не изображали символы с русским акцентом. Николай и Александра (1971) не показали значимых русских актеров и русского акцента. Однако актер Аким Тамирофф , несмотря на сильный русский акцент, был очень активен в американском кино с 1930-х по 1970-е годы и играл второстепенные роли в таких фильмах, как « Прикосновение зла» (1958). Мария Успенская , работавшая с 1915 по 1949 год, также была известна своим «необычным акцентом» и часто играла «бабушкины» роли.

Южноафриканские акценты

Рональд Берган, писавший в The Guardian , сказал в 2010 году, что актерам «заведомо трудно» говорить с южноафриканским акцентом. Берган сказал, что актер Марлон Брандо , который пытался использовать иностранный акцент, не смог передать южноафриканский акцент в «Сезон сухих белых пятен» (1989). Берган также назвал «достойными, но непоследовательными усилиями» выступления Дензела Вашингтона и Кевина Клайна в « Крике свободы» (1987) и Леонардо Ди Каприо в « Кровавом алмазе» (2006). О фильме « Инвиктус» (2009) Берган сказал о выступлениях Моргана Фримена и Мэтта Дэймона : «Для большинства зрителей ... у которых слух не особенно чувствует нюансы южноафриканского акцента, Фриман и Дэймон будут звучат достаточно аутентично ".

История акцентов в США

Лоуренс Кристон, писавший в журнале Variety в 2007 году, сказал в американских фильмах первой половины двадцатого века, что «актеры говорили на своего рода нейтрализованном диалекте Среднего Запада», причем такие актеры, как Гэри Купер и Барбара Стэнвик , обладали особыми качествами. Актер Джон Уэйн передал такой же диалект даже в качестве монгольского правителя Чингисхана в фильме «Завоеватель» (1956) без особых возражений. Французская новая волна и итальянские фильмы 1950-х и 1960-х годов, в том числе «400 ударов» , « Hiroshima mon amour» (оба 1959) и «Сладкая жизнь» (1960), открыли для американской киноаудитории новые акценты. В 2000 году газета Los Angeles Times прокомментировала: «Когда-то то, что говорили персонажи в фильме, было важнее, чем то, как они это сказали. В течение многих лет Голливуд играл быстро и свободно с иностранным акцентом, обычно полагаясь на стабильных европейских персонажей. чтобы придать интернациональный колорит, с общим отношением вроде «один акцент подходит всем» ». Газета сообщила, что многие приписывают Мерил Стрип « поднятие планки акцента »с ее изображением польской женщины в фильме 1982 года « Выбор Софи ». . Впоследствии Стрип выступал с другими акцентами и стал эталоном, с которым сравнивались акцентированные выступления других актеров. В 2002 году газета Los Angeles Times сообщила, что женщины-актеры, в том числе Стрип и Гвинет Пэлтроу , добивались большего успеха в акцентированных играх, чем актеры-мужчины.

использованная литература

Список используемой литературы

• Робинсон, Харлоу (2007). Русские в Голливуде, русские Голливуда: биография образа . Университетское издательство Новой Англии. ISBN 978-1-55553-686-2.